音樂(lè)劇《星》是一部具有整體藝術(shù)美的現(xiàn)實(shí)題材都市原創(chuàng)音樂(lè)劇，在第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上榮獲了引人注目的文化部第十二屆“文華大獎(jiǎng)”。我認(rèn)為，它的成功要素主要有以下三點(diǎn)：

第一，抓住了音樂(lè)劇的綜合性、現(xiàn)代性、多元性、靈活性、商業(yè)性特征和都市文化屬性。

音樂(lè)劇《星》把選美、追星、緝毒、經(jīng)紀(jì)人、打工族、俱樂(lè)部、歌舞廳、怪異的模特、迷人的燈火、林立的樓群、機(jī)敏的干警……這一切城市現(xiàn)象、都市符號(hào)、時(shí)尚元素都非常巧妙地融入其中并進(jìn)行了藝術(shù)化的處理和再現(xiàn)，充滿了都市氣息，非常貼近人們的生活，使人有身臨其境之感。難怪有一位樂(lè)評(píng)人稱，《星》是迄今為止他所看到的國(guó)內(nèi)“最像音樂(lè)劇的一部音樂(lè)劇”。廣州歌舞團(tuán)看好了音樂(lè)劇這種舞臺(tái)藝術(shù)形式的巨大魅力以及在文化市場(chǎng)中的潛在競(jìng)爭(zhēng)力，試圖走出一條新路。我非常希望廣州、深圳這些地方能夠創(chuàng)建一個(gè)音樂(lè)劇劇團(tuán)，成立一個(gè)音樂(lè)劇實(shí)驗(yàn)基地?？梢哉惺諏I(yè)院校培養(yǎng)的音樂(lè)劇演員，中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)以及全國(guó)的專家也都會(huì)鼎力相助。要搞真正的音樂(lè)劇，還是一定要吸收一些經(jīng)過(guò)專業(yè)音樂(lè)劇訓(xùn)練的演員，會(huì)表演、能歌唱、能舞蹈，三者能統(tǒng)一起來(lái)。現(xiàn)在《星》劇中是分離的，這是迫不得已而為之的。假如這些人能招進(jìn)來(lái)，我們中國(guó)的音樂(lè)劇就會(huì)大有希望。其實(shí)我國(guó)并不缺音樂(lè)劇演員，只是有不少都流失到了國(guó)外。我在任總政歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)時(shí)曾有三個(gè)理想：１．聚集人才；２．建個(gè)劇場(chǎng)；３．招收一批音樂(lè)劇班底演員。在演傳統(tǒng)歌劇時(shí)，他們是群眾演員；在演音樂(lè)劇時(shí)，他們是班底演員；在下部隊(duì)演出或商業(yè)演出時(shí)，他們是舞蹈演員，一舉三得，盤(pán)活劇團(tuán)。但是前兩個(gè)理想都實(shí)現(xiàn)了，第三個(gè)理想?yún)s一直沒(méi)實(shí)現(xiàn)，這是很令人遺憾的事。

第二，《星》基本做到了一部成功音樂(lè)劇所應(yīng)具備的標(biāo)準(zhǔn)：好看、好聽(tīng)、有趣。

首先，它的故事非常簡(jiǎn)潔，動(dòng)人?！芭⒃略聫募亦l(xiāng)來(lái)廣州找失去聯(lián)系的姐姐如花，無(wú)意中經(jīng)紀(jì)人鄧士龍極力游說(shuō)她報(bào)名參加選美，在陌生的人群中，月月遇上了便衣警察陽(yáng)光，互生情意，在陽(yáng)光的鼓勵(lì)下，月月終于選上‘花城之星。陽(yáng)光執(zhí)行任務(wù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己一直跟蹤追擊的大案嫌疑人竟是月月的親姐姐如花。如花被同伙殺人滅口，在生命的最后時(shí)刻報(bào)警。在搜捕行動(dòng)中，為了戰(zhàn)友的安危，陽(yáng)光壯烈犧牲……”?！缎恰穭〕晒λ茉炝岁?yáng)光、月月等非常鮮活的人物形象。不少舞段的處理也很好：比如在包裝月月的過(guò)程中，過(guò)場(chǎng)式的四對(duì)雙人舞，編得非?，F(xiàn)代、時(shí)尚；其次，表現(xiàn)男女主角愛(ài)情的那場(chǎng)戲，男女演員的激情演唱配以如夢(mèng)如幻般的舞美和舞蹈場(chǎng)景，給人留下很深的印象；還有“我們青春我們美麗”充滿律動(dòng)的舞段等。最令我喜歡的是，當(dāng)陽(yáng)光和月月發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)以后安排的那段拳擊舞，既突出了陽(yáng)光的職業(yè)特點(diǎn)，又表現(xiàn)了陽(yáng)光此時(shí)的心情，體現(xiàn)了陽(yáng)光的性格，很準(zhǔn)確地營(yíng)造了戲劇的情境。除此以外，帶有裝飾風(fēng)格的舞美、五彩斑斕的燈光以及絢麗多姿的服裝等等，這一切都構(gòu)成了視覺(jué)的盛宴，非常好看。

《星》劇的音樂(lè)很優(yōu)美，動(dòng)聽(tīng)?？v觀全局，我認(rèn)為《星》劇的音樂(lè)是下了功夫的，既通俗又時(shí)尚，還不脫離劇情和人物，不是洋腔洋調(diào)，而是具有中國(guó)風(fēng)格的。作曲家李小兵很年輕，但是很有才華，非常懂得讓主題變化重復(fù)，貫穿發(fā)展，因此，顯得集中統(tǒng)一。不少音樂(lè)主題給人留下深刻印象：譬如愛(ài)情主題不斷重復(fù)，很動(dòng)情；月月尋找姐姐時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的那個(gè)主題，很有山村的鄉(xiāng)土味；陽(yáng)光的主題，還有勁歌風(fēng)格的《你是我的歌》，還有三拍子行進(jìn)風(fēng)格的《在浩瀚的星空》，充滿律動(dòng)之美的《青春之星美麗之星》等等，音樂(lè)形象都很準(zhǔn)確。作曲家還調(diào)動(dòng)了獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱、說(shuō)唱、器樂(lè)等多種手段，使音樂(lè)的形式豐富多彩，而且很入耳，很動(dòng)聽(tīng)。難能可貴的是，這個(gè)戲還融入了不少詼諧幽默的音樂(lè)：如廣告歌《我是害蟲(chóng)》音調(diào)的運(yùn)用，約翰?施特勞斯的圓舞曲等；便衣警察們唱的《小伙子長(zhǎng)得像朵花》，追星族們唱的從星期一到星期九的《愛(ài)你愛(ài)你我愛(ài)你》都饒有趣味，加上形體表演，構(gòu)成了非常熱鬧的音樂(lè)劇場(chǎng)面，很有趣。

第三，積極的思想內(nèi)涵和美好的象征意義。

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇除了好看、好聽(tīng)、有趣味以外，還需要有積極的思想內(nèi)涵和美好的象征意義，給人以啟迪，給人以鼓舞。而這種啟迪和鼓舞又應(yīng)該是自然的，不露痕跡的，隱含埋藏在作品中的，而不是概念化的，標(biāo)語(yǔ)、口號(hào)式的，人為拔高的。音樂(lè)劇《星》用“你是浩瀚星空哪一顆……”的手法來(lái)探尋人生的價(jià)值，用星星來(lái)作象征，很有意味，我也很喜歡。歌劇《芳草心》和《野火春風(fēng)斗古城》中都曾用過(guò)：例如在《芳草心》中表現(xiàn)芳芳在護(hù)理受傷后被蒙上眼睛的于剛時(shí)，對(duì)于剛產(chǎn)生了朦朧的感情時(shí)所唱的《星星之歌》：“你穿過(guò)夜空，你迎來(lái)黎明，你這美麗的星星，你一往情深，你無(wú)比真誠(chéng)，你這明亮的眼睛，啊，美麗的星星，明亮的眼睛，你離我多遠(yuǎn)又靠我多近，你這愛(ài)的精靈?！比缭凇兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》中表現(xiàn)金環(huán)赴死前對(duì)鏡梳妝時(shí)唱的《永遠(yuǎn)的花樣年華》的中間部分“明天我將會(huì)變成一顆星，從九天輕輕滑下，落到高山我是長(zhǎng)春藤，落到大海我是珊瑚花，落到大平原我是芳草綠，野火春風(fēng)又吐新芽……”。我記得有一首非常動(dòng)人的詩(shī)，說(shuō)地上有一個(gè)人，天上就有一顆星，地上死一個(gè)人，天上就掉一顆星，有的人偉大，有的人渺小，偉大的人死了，他的那顆星會(huì)變成無(wú)比美好的東西。因此，音樂(lè)劇《星》用月月、陽(yáng)光、星和絕頂?shù)茸鞅扔?，很具象征意義。前不久，公安部組織了北京的詞曲作家座談，要搞公安征歌，說(shuō)是迫切需要一首《中國(guó)人民警察警歌》，以樹(shù)立公安機(jī)關(guān)和人民警察的良好形象。為了維護(hù)國(guó)家安全和社會(huì)穩(wěn)定，公安民警做了大量卓有成效的工作，他們付出了巨大的辛勞和犧牲。我看音樂(lè)劇《星》如果能給全國(guó)公安系統(tǒng)巡演的話，一定會(huì)大受歡迎。

當(dāng)然，從藝術(shù)精品的要求來(lái)看，音樂(lè)劇《星》還存在一些不足之處，在此也提一些建議，僅供參考。

一、還需要進(jìn)一步加強(qiáng)戲劇性

音樂(lè)劇《星》目前還缺乏情理之中意料之外的東西，缺乏強(qiáng)烈的戲劇矛盾和戲劇沖突、戲劇懸念。由于如花是販毒集團(tuán)成員，已在明場(chǎng)交代了，那么最后的結(jié)局也是在意料之中的了。另外，陽(yáng)光和月月的感情如何確立，如何深化，以達(dá)到更感人的程度，這些方面都還存在有待商榷的地方。我認(rèn)為，音樂(lè)劇與歌劇的不同之處在于它特別強(qiáng)調(diào)并注重劇本的戲劇性，只有做到引人入勝、扣人心弦、發(fā)人深省，才能始終抓住觀眾。

二、還需要進(jìn)一步打造經(jīng)典唱段

音樂(lè)劇除了要寫(xiě)好敘述性的、推動(dòng)戲劇展開(kāi)的唱段以外，還需要精心打造主要唱段。我們應(yīng)該努力爭(zhēng)取一部音樂(lè)劇能留下一至兩首經(jīng)典唱段。當(dāng)然，這不能成為衡量一部音樂(lè)劇藝術(shù)水準(zhǔn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是能不能留下唱段是很重要的。我認(rèn)為唱段的流傳有兩種：一種是能被大家眾口傳唱，而達(dá)到家喻戶曉程度的，如《北風(fēng)吹》、《洪湖水，浪打浪》、《紅梅贊》、《小草》等；另一類是能夠在音樂(lè)會(huì)上或聲樂(lè)大賽上經(jīng)常被人演唱，被音樂(lè)院校作為聲樂(lè)教材保留的，讓一般人知道并喜歡欣賞的，如《今夜無(wú)人入睡》、《回憶》、《阿根廷，請(qǐng)不要為我哭泣》等。我曾與人合作創(chuàng)作了一部音樂(lè)劇風(fēng)格的輕歌劇《玉鳥(niǎo)兵站》，由于種種原因只在全軍會(huì)演獲了一等獎(jiǎng)，沒(méi)在社會(huì)上公演，但幸運(yùn)的是留下了一首主唱段《我心永愛(ài)》。１９９９年創(chuàng)作以后，在連續(xù)五屆中央電視臺(tái)全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽上都有人選唱，它延續(xù)了《玉鳥(niǎo)兵站》的藝術(shù)生命。如果能留下一到兩首唱段，那么這部音樂(lè)劇就比較容易在歷史長(zhǎng)河中被保留下來(lái)。音樂(lè)劇《星》不乏精彩唱段，但我還希望它能有一些經(jīng)典唱段。這就需要調(diào)動(dòng)所有的積累，從形式到內(nèi)容，從旋律到結(jié)構(gòu)，以及大眾的審美情趣等方面，深入研究、開(kāi)拓創(chuàng)新才能達(dá)到。首先，你的歌詞要能進(jìn)入人的心靈，要能讓人產(chǎn)生共鳴。在技術(shù)上，除了要注意它的曲式結(jié)構(gòu)以外，還要重視它的旋法結(jié)構(gòu)，因?yàn)?，旋法結(jié)構(gòu)是更微觀的東西。例如我們學(xué)作曲家韋伯，在音樂(lè)還沒(méi)穩(wěn)定下來(lái)之前而他是絕不變化的。我們有的作曲者在音樂(lè)還沒(méi)穩(wěn)定就急著變化，結(jié)果什么都記不住。比如中國(guó)民歌《孟姜女》是用“頂真格”（即“魚(yú)咬尾”）的旋法來(lái)寫(xiě)的，旋律組織非常嚴(yán)密。再比如《酒干倘賣無(wú)》是五聲音階階梯式的旋法結(jié)構(gòu)等等。音樂(lè)是時(shí)間藝術(shù)，曲式和旋法結(jié)構(gòu)越嚴(yán)謹(jǐn)，越容易記憶，越容易流傳。

三、還需要進(jìn)一步把握好開(kāi)局和收尾

音樂(lè)劇《星》現(xiàn)在的開(kāi)局和收尾都不夠精煉，也不夠精彩、新穎。開(kāi)局皮太厚，進(jìn)入太慢，收尾也比較拖沓、堆砌，為了呈示和再現(xiàn)音樂(lè)主題而作了層層鋪排，疊床架屋，降低了興奮度和戲劇效果。一部好的音樂(lè)劇開(kāi)頭結(jié)尾很重要，中間再有“四梁八柱”撐住，有幾個(gè)精彩的核心場(chǎng)面，音樂(lè)劇得先做零件，所謂零件就是場(chǎng)面，把幾個(gè)核心場(chǎng)面做出來(lái)，撐住了就好了。入戲要快，結(jié)束要爽，這是一個(gè)基本原則。

任何一部作品都必須經(jīng)受時(shí)間、歷史和群眾的考驗(yàn)，“行百里而半九十，”最后的努力是最艱巨的，但也是最有價(jià)值的。成功往往在最后的堅(jiān)守之中，像登山一樣，只有咬緊牙關(guān)完成最后幾步的攀登，才能登上山頂看到盡收眼底的無(wú)限風(fēng)光。我真誠(chéng)地希望音樂(lè)劇《星》能在演出過(guò)程中，多聽(tīng)取各方面意見(jiàn)，不斷打磨、不斷修改、不斷提高，使其更臻完美、更趨成熟，實(shí)現(xiàn)劇中男主角陽(yáng)光的理想：登上絕頂，那只屬于陽(yáng)光的終極和無(wú)限！

王祖皆 總政歌劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)歌劇研究會(huì)主席、中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)代會(huì)長(zhǎng)

（責(zé)任編輯 于慶新）