徐　偉

在電視中制作、播出的紀錄片是一種特定的體裁或形式，它是對社會、政治、經濟、文化、地理、歷史或軍事等領域的事件、人物及自然事物，進行紀錄報道的非虛構的電影或錄像節(jié)目。

紀錄片以其獨特的拍攝手法，紀錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人、真事。那么，紀錄片吸引觀眾的原因有哪些呢?

紀錄片的故事化表達引人入勝，細節(jié)將決定紀錄片的成敗

紀錄片在客觀真實的基礎上，用故事化的表達方式不僅能夠引人入勝，而且，這樣的紀錄片也是供人欣賞的藝術品。紀錄片怎樣能夠像“講故事”一樣娓娓道來，而又懸念迭起?故事的來龍去脈又是從何而來?

矛盾沖突增加故事化創(chuàng)作。

故事性充滿了矛盾沖突。我們在選材或者拍攝時，必須看所拍攝的題材中有沒有矛盾，能不能形成矛盾，創(chuàng)作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情節(jié)細節(jié)。導演在后期的剪輯中，還可使用設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等故事片創(chuàng)作手法，以加強紀錄片的故事化創(chuàng)作。

紀錄片與故事片的根本區(qū)別不在于故事性，而是故事本身的“虛構還是非虛構”。所以，紀錄片創(chuàng)作中不能因為保持與故事片的距離而丟棄故事性，引人入勝的紀錄片會給觀眾留下更深刻的印象。

細節(jié)是紀錄片故事化的重要組成部分。

細節(jié)是紀錄片故事化的重要組成部分，有細節(jié)的地方，往往是最出“故事”的地方。細節(jié)作為情節(jié)的一部分也直接參與故事，換句話說，細節(jié)是被“放大了”的小故事，紀錄片留給人們印象最深的往往是一個個真實感人的細節(jié)。

在紀錄片《236號麋鹿》中，感人的細節(jié)讓人難忘。236號麋鹿被鹿群的一次一次拋棄，它一次一次試圖回到集體里，最后還是只能和林子里的一只小鳥為伴；236號麋鹿由于從小就脫離鹿群成長被排擠在外。被鹿王折斷了右角后，它堅毅的眼神；236號麋鹿經過成長的歷練，最后成為鹿王，在野生區(qū)域自由地奔跑……隨著每個生動的細節(jié)，觀眾都被深深地感動著。正是因為細節(jié)產生了巨大的沖擊力和震撼力，讓我們的情感與創(chuàng)作者產生了共鳴。

紀錄片要強調對人內心世界的表達

在紀錄片中，講述一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。記得有這樣一句話：紀錄片中，最有意思也是最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實世界的最典型的代表?？梢赃@樣說：人——是紀錄片的一個永恒的話題。

人，正成為紀錄片創(chuàng)作者關注的主角，人的內心世界正成為紀錄片探索的重要內容。曾看過香港有線電視臺拍攝的人物篇《季羨林》，紀錄片從季老每日清晨就開始點燈讀書做學問開始，抓住季老生命中的幾個重要點，用這樣的點滴細節(jié)、用這樣的內心表達讓觀眾感受到季老執(zhí)著的品質。

在優(yōu)秀的紀錄片中，我們能強烈地感受到作者的使命感和責任感。雖然片子中未必有什么哲學光彩的語言，但片中所紀錄人的心靈、人的內心世界和人文關懷，往往給觀眾和社會的啟迪是深刻的，也是經久不衰的。對于紀錄片創(chuàng)作者來說，尋找和把握人與人心靈的契合，突出表現(xiàn)人的內心世界，是我們創(chuàng)作優(yōu)秀紀錄片的前提。

紀錄片不僅追求畫面的工整與精美，還應強調視覺藝術和畫面敘述

紀錄片有了故事日趨好看。但我們在日常生活中紀錄的題材，未必都有好看的故事。這樣的紀錄片就必須提高節(jié)目的觀賞性，創(chuàng)造美的紀錄片實質是一種藝術創(chuàng)作手段。

紀錄片要追求畫面的工整與精致，晃動的鏡頭并不是紀錄片的唯一特點。

藝術創(chuàng)作手段是創(chuàng)作者審美體驗的物化方式，創(chuàng)作目的則是藝術家追求的審美理想。對于紀錄片而言，由于創(chuàng)作的手段在很大程度上被限定在“紀實”的范圍之內，因此，在紀錄片的創(chuàng)作中，一方面要依賴于現(xiàn)實生活所提供的材料，真實地紀錄現(xiàn)實；另一方面還要避免對現(xiàn)實的過分依附，努力去傳達審美體驗。

總而言之，紀錄片創(chuàng)作的邏輯起點是現(xiàn)實和理念二者之間的矛盾。如上所述，紀錄片也需要觀賞力。為了達到這個目的，則需要辯證法中“現(xiàn)實和理念兩個矛盾的統(tǒng)一”。紀錄片要求真實，拍攝場地不能有太多人為的干預。在這種情況下，能夠表達同一個真實內涵的鏡頭可能有一串，我們在剪輯鏡頭時，可以選擇同一個內涵而包含盡量多精彩而又美的元素的鏡頭，做出富含“觀賞力鏡頭”的紀錄片。

紀錄片的風格是“創(chuàng)造性地利用現(xiàn)實”，用畫面?zhèn)鞑バ畔ⅰ?/p>

電視作為一種傳媒，其最大的特點就是用畫面?zhèn)鞑バ畔?。對于電視紀錄片來說，視覺是第一性的。據(jù)有關資料表明，人在對外界事物的感知中，80%來自視覺，20%來自其他器官。視覺語言是創(chuàng)作者構成視覺形象、表達創(chuàng)作思想的各種手段技法的總和，因此視覺藝術、畫面思維是紀錄片創(chuàng)作人員應有的基本思維方式，也是電視紀錄片表達創(chuàng)意、展示故事的主要創(chuàng)作思維方式。千萬不能走入“聽電視”的歧途。

紀錄片是紀實的藝術，不允許虛構。但紀錄片的紀實風格與手法，不是呆板、機械的原生態(tài)紀錄，而是“創(chuàng)造性地利用現(xiàn)實”。創(chuàng)作過程是一種創(chuàng)造性的思維活動過程，紀實也絕不是為了紀實而紀實。作者用鏡頭去選擇紀錄現(xiàn)實生活中的一段流程，這種選擇包含了鏡頭后創(chuàng)作者的思考。在后期制作剪輯中，編導的策劃精神也將滲透創(chuàng)作的整個過程。

只有不斷努力擴展自己的理論知識，增強自己的藝術素養(yǎng)和內涵，看到事物背后的深刻故事，才能將更加優(yōu)秀精彩、發(fā)人深思的紀錄片呈現(xiàn)給觀眾。

(作者單位：鄭州電視臺)

編校：施 宇