段曉明　陳海華

制作新聞報(bào)道的過程就像做菜，外勤記者是采購員，頻道和欄目是餐廳，頻道和欄目負(fù)責(zé)人是廚師。采購員擔(dān)負(fù)兩個任務(wù)，一是獵取當(dāng)?shù)刈钚仑浳锊⒅鲃酉蚋鞑蛷d提供，至于是否需要是各餐廳自己的事；二是根據(jù)不同餐廳的個別要求采購貨物。因此，電視記者的職責(zé)就是采訪和獲得最佳新聞素材，滿足后期制作的需要。記者不能只是孤立地從自己的單個環(huán)節(jié)采訪素材，還要有新聞編輯的意識和節(jié)目整體的意識。在鏡頭前采訪時，要考慮電視節(jié)目本身的需求。

故事性指的是用鏡頭聲畫兼?zhèn)涞卣宫F(xiàn)新聞事件的整個過程。美國密蘇里新聞學(xué)院出版的《當(dāng)代新聞采訪與寫作》一書中有這樣一句話：“1000萬人的死亡只是一個統(tǒng)計(jì)數(shù)字，一個人怎樣死去可以寫成悲劇?！比绻麚Q一個角度理解這句話，就是說在新聞報(bào)道中應(yīng)關(guān)注人，特別是應(yīng)關(guān)注具體人的具體命運(yùn)，學(xué)會講故事。

記者要學(xué)會用電視鏡頭講故事，這是新聞報(bào)道和電視媒體本性相結(jié)合的要求。

電視的聲音和畫面是以時間為順序傳播信息的，電視的畫面和廣播一樣，在時間上是不能間斷的。它傳播的是活動圖像，內(nèi)容具有直觀性和逼真性。它聲像結(jié)合、視聽兼?zhèn)洹鞑パ杆?，具有身臨其境的現(xiàn)場感，會給觀眾帶來較強(qiáng)的情緒體驗(yàn)。

適應(yīng)媒體特點(diǎn)去采訪，最重要的不是也不可能是改變媒體本身的弱點(diǎn)，而是如何揚(yáng)長“補(bǔ)”短。想要發(fā)揮電視新聞報(bào)道的傳播優(yōu)勢，就應(yīng)用鏡頭把對事件的調(diào)查過程完整地展現(xiàn)給觀眾，挖掘揭示出具有深度的主題。電視深度報(bào)道尤其如此。深入新聞現(xiàn)場，觀察、捕捉事件發(fā)生、發(fā)展的過程，記錄現(xiàn)場的重要情節(jié)、關(guān)鍵細(xì)節(jié)、現(xiàn)場環(huán)境、氛圍、音響等，充分調(diào)動畫面語言和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，用典型的現(xiàn)場畫面和同期采訪強(qiáng)化電視的現(xiàn)場性。通過這一過程，理清思路，讓觀眾在收看的過程中，由事入理、情理交融，用過程本身引起觀眾的思考，在表現(xiàn)過程的基礎(chǔ)上發(fā)表議論，這樣的節(jié)目才既具備好看的因素，又有很強(qiáng)的說服力。

故事性還是由電視受眾的特點(diǎn)決定的。電視深度報(bào)道要運(yùn)用聲音和圖像等直觀符號，吸引觀眾，需要在電視與受眾之間找到最佳結(jié)合點(diǎn)。講故事就是一個好方法。有故事性才有講述的可能，才有吸引老百姓的可能，才有讓普通百姓理解的可能。以曾獲得亞廣聯(lián)大獎的《婚禮后的訴訟》為例，這期節(jié)目就很典型地利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個饒有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為其在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生了性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強(qiáng)奸。法院也認(rèn)為兩人并沒領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù)，所以認(rèn)定新郎強(qiáng)奸罪名成立。與此同時，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登記與否無關(guān)緊要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點(diǎn)共同構(gòu)筑了一個話語空間，受眾亦可介入其中作出評判。片子成功的一個關(guān)鍵因素就是它熟練的故事敘述，懸念設(shè)置和自如巧妙的敘述安排。

美國哥倫比亞廣播公司的電視新聞評論類王牌節(jié)目《60分鐘》，從20世紀(jì)60年代到現(xiàn)在長盛不衰，形成了相對固定的觀眾群，最主要的經(jīng)驗(yàn)可以用三個字概括，即“講故事”。

故事性縮小了深度報(bào)道的切入點(diǎn)。一個好的切入點(diǎn)能夠激起人們的收看欲，否則，后面的內(nèi)容再精彩，也不能在第一時間抓住觀眾，甚至可能影響這檔節(jié)目以后的收視率?？梢哉f，一個好的切入點(diǎn)不僅決定著節(jié)目是否好看，還決定著節(jié)目是否能達(dá)到預(yù)期的傳播效果。這對于篇幅相對比較長的深度報(bào)道更是如此。很多成功的電視深度報(bào)道節(jié)目都是用故事來說明一個很抽象的政策、理論、觀點(diǎn)，把大問題化成老百姓身邊的小事情，甚至就是一個人的個人經(jīng)歷，而不是泛泛的每個人的共性體驗(yàn)。以美國的《60分鐘》為例，《60分鐘》多以某一個人的個人經(jīng)歷開始，抓住觀眾，逐漸展開，最后找出共性存在的問題。講故事的方式仿佛是在敘述鄰家遭遇，縮小了切入點(diǎn)，使觀眾感到這確是與我們有關(guān)的，能引起老百姓的關(guān)注和接受，進(jìn)一步接受和理解節(jié)目背后反映的深刻的社會意義。電視深度報(bào)道采訪選擇小角度，相對比較容易在有限的節(jié)目時間里，運(yùn)用聲音、圖像符號和相應(yīng)的表現(xiàn)手段，做到既深入、中肯，又具體、生動的論述。如果切入角度大、論述范圍廣，做起來恐怕就會力不從心。

一檔電視深度報(bào)道往往會有10到30分鐘，這么長的節(jié)目要想好看，不能僅靠開始切入點(diǎn)的精彩，還要有興奮點(diǎn)、懸念、情節(jié)。故事性賦予節(jié)目以張弛有序的節(jié)奏。

央視《新聞?wù){(diào)查·大官村里選村官》這期曾獲1998年蒙特卡羅電視節(jié)女神銀質(zhì)獎的節(jié)目就使觀眾始終處于懸念之中?；鶎痈刹恐边x，大官村也要換了，那么誰能當(dāng)選呢?村民心中都有目標(biāo)。海選撒大網(wǎng)，不承想殺出一匹黑馬；大家票數(shù)都不過半，一次沒有選出來，過些日子要再選；老村長從不屑到緊張，“黑馬”自信定能當(dāng)選，最后演講分勝負(fù)。懸念使長達(dá)半個小時的節(jié)目非常好看，觀眾生怕漏掉一個情節(jié)而不愿離開電視。節(jié)目在懸念中有張有弛，一層層由表及里，讓情節(jié)本身說話，在節(jié)目的進(jìn)程中自然亮出觀點(diǎn)。

鏡頭前的采訪還需要提前考慮后期制作的因素，把握后期制作時電視新聞表現(xiàn)的需要。

電視新聞表現(xiàn)就是以電視新聞作品的形式對新聞事實(shí)進(jìn)行再現(xiàn)。電視新聞表現(xiàn)的內(nèi)容有生動的畫面、現(xiàn)場同期聲和拍攝技法等，記者可以加強(qiáng)鏡頭前的采訪，從而獲得新聞內(nèi)容的強(qiáng)烈表現(xiàn)力。

現(xiàn)場同期聲是在新聞現(xiàn)場中與新聞內(nèi)容相關(guān)且共同存在的聲音。在央視“5·12”地震直播報(bào)道中大量使用現(xiàn)場同期聲，配合片頭或節(jié)目中時而出現(xiàn)的經(jīng)過精心挑選的音樂，產(chǎn)生出的或緊張或肅穆或悲壯的效果極易喚起觀眾心理和感情上的共鳴。胡錦濤總書記鼓舞救災(zāi)部隊(duì)時全場響徹云霄的口號聲，溫家寶總理慰問受災(zāi)群眾時沙啞的聲音所透出的無限關(guān)切和摯愛，以及現(xiàn)場記者、死難者家屬等人的聲音，其真實(shí)感、感染力是無可比擬的，而且，這樣的信息來源更為直接和權(quán)威。當(dāng)人們聽到溫總理飽含深情、聲音哽咽地說：“別哭，別哭，這是一場災(zāi)難，你們幸存活下來，政府會管你們的!管你們的生活、管你們的學(xué)習(xí)，要好好活下去?！比绻堰@些人物同期聲改用解說詞，讓播音員配音，效果就會大打折扣。人物同期聲未經(jīng)任何轉(zhuǎn)述或加工，其真實(shí)性和說服力自然強(qiáng)烈。

新聞特寫《129小時汶川映秀鎮(zhèn)救出一男子》，同期聲貫穿始終，自然流暢，一氣呵成，傳遞了強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。節(jié)目中有一個鏡頭，當(dāng)救援人員抬著剛剛被救出的傷員趕著送去救護(hù)車時，救援人員喊著：“快點(diǎn)，活著的，快點(diǎn)，活著的……”現(xiàn)場的叫喊聲代替了一切解說詞，現(xiàn)場氣氛緊張而有序，強(qiáng)烈地感染著觀眾，讓人心情久久難平?！爸灰幸痪€活的希望，只要有一線生的希望，我們就要付出百倍的努力，這是在這次抗震救災(zāi)過程中自始至終貫穿的信念。”片子結(jié)束，演播室的主持人文靜又一次提到了這幾句同期聲，萬分感慨地說出了上一段結(jié)束語。

同期聲使觀眾如同身臨其境，感覺如同與現(xiàn)場救援隊(duì)員和家屬一同緊張、一同慶幸。如果沒有同期聲，這種種感覺將蕩然無存，如果增加一句解說詞，都是多余的，就像畫蛇添足，會削弱現(xiàn)場的真實(shí)感。

適當(dāng)而生動的長鏡頭拍攝技法能將事實(shí)更完整、更透明地表現(xiàn)出來，發(fā)揮電視的最佳傳播魅力。

“5·12”地震直播報(bào)道中的新聞特寫《新建小學(xué)救援現(xiàn)場》，采訪都江堰市市委常委陳楊杰，當(dāng)他講到“5·12”凌晨，成都市兩千輛出租車自發(fā)來都江堰拉傷員時，這位神色威嚴(yán)的領(lǐng)導(dǎo)忍不住背過身去，不停地擦拭臉龐。鏡頭近景對著他，沒有追問、沒有停拍，一直持續(xù)了十多秒鐘。采訪對象轉(zhuǎn)回身后，近景鏡頭中他神色凝重地望著遠(yuǎn)處處于搶救重地的廢墟。整個采訪鏡頭持續(xù)了43秒，畫面內(nèi)容緊湊、表意流暢，恰當(dāng)?shù)匕盐樟绥R頭的情緒、節(jié)奏。

1986年1月29日凌晨，隨著“挑戰(zhàn)者”號航天飛機(jī)在空中的一聲巨響，世界驚呆了。責(zé)任編輯首先打破新聞要短的慣例，充分利用現(xiàn)場畫面和資料，把這條新聞編了5分鐘：導(dǎo)語過后，航天飛機(jī)升高、爆炸、碎片墜落在大西洋中……這個長鏡頭足有1分鐘半，其間一句解說詞都沒有，完全是現(xiàn)場同期聲，使觀眾在震驚之余品味著這場悲劇的全過程。接著是在發(fā)射現(xiàn)場家屬驚呆的表情；學(xué)生的驚叫；里根總統(tǒng)發(fā)表電視講話；尤其是關(guān)于女教師麥考利的介紹一幕喚起了觀眾的無限惋惜……

長鏡頭又被稱作“段落鏡頭”或“多構(gòu)圖鏡頭”，它是指在一個持續(xù)時間比較長的鏡頭內(nèi)，用推拉搖移等方式，多層次、多景別地表現(xiàn)同一景物，它有利于保證時空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。由于寫實(shí)的需要，在新聞類節(jié)目中，紀(jì)實(shí)性長鏡頭得到了較之以前更多的運(yùn)用。但是，很少有完全用一個全景或一個長鏡頭來完成對新聞事實(shí)的報(bào)道。日本廣播協(xié)會(NHK)電視臺播出的一條《永野被刺》的新聞：詐騙集團(tuán)的頭目永野騙取了大量錢財(cái)，罪行敗露后躲在家中閉門不出，永野家門前人群雜亂。突然，出現(xiàn)了兩名兇手，打碎玻璃跳窗入內(nèi)。一聲慘叫之后，兩人跳窗而出。警察把兩人押入警車，警車駛?cè)?。整個新聞全長近6分鐘，幾乎是用一個長鏡頭一氣呵成的。觀眾好似身臨其境，在電視機(jī)前目不轉(zhuǎn)睛，從頭看到了尾。長鏡頭的最大優(yōu)勢在于，它可以連貫地使用現(xiàn)場圖像和聲音，把親身介入轉(zhuǎn)為心理介入，將觀眾帶到新聞現(xiàn)場。一條成功的電視新聞所帶來的現(xiàn)場感，完全來源于現(xiàn)實(shí)，并比現(xiàn)實(shí)更集中、更細(xì)膩、更深刻。合理地運(yùn)用長鏡頭，是增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場感最有效的手法之一。

(作者單位：浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院)

編校：施 宇