李進超

在當代中國文學研究中，改革文學似乎在逐漸地被人們淡忘，改革文學似乎成為了一個歷史性概念。在文化多元的時代，改革文學因為具有較強的政治話語性而被人們規(guī)避或輕視。然而，在今天，改革仍然是社會全面發(fā)展的主題。文學作為上層建筑的一部分，必然要反映經(jīng)濟基礎(chǔ)的發(fā)展狀況，并對社會發(fā)展產(chǎn)生相應(yīng)的作用，這是文學應(yīng)具有的社會功能，而改革文學作為對社會現(xiàn)實的發(fā)展變化做出直接、正面回應(yīng)的文學創(chuàng)作，在當今的文學研究中，更是具有鮮明的時代性。

正名：何謂“改革文學”

在當代文學的長廊中，改革文學是一種比較獨特的文學創(chuàng)作樣式。就“改革文學”的名稱而言，就有“工人文學”、“工業(yè)文學”、“改革文學”等等，不一而足。因此，首先要對“改革文學”的概念做一相對明確的界說。

在當代中國文學史敘述中，“改革文學”是指20世紀70年代末初現(xiàn)端倪，至1980年代形成創(chuàng)作高潮，以反映“改革”為主題的一種文學創(chuàng)作潮流。改革文學是一個意義寬泛的概念。它不單單局限于某種特定的改革題材和改革者的形象，它應(yīng)該反映我國各個領(lǐng)域的改革進程，以及由此引發(fā)的一系列社會生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突，是具有一定政治意識和鮮明時代特征的文學創(chuàng)作。其中，既有工業(yè)題材、政治題材的小說創(chuàng)作，也有相當規(guī)模的報告文學。作品中所塑造的一些“改革者”、“政治家”、先進的“科學工作者”的形象也給文壇帶來一片生機。

1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》發(fā)表，奏響了改革文學的號角。以表現(xiàn)現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的巨大變革。20世紀90年代，隨著經(jīng)濟體制改革的逐步深入，出現(xiàn)了諸如下崗、失業(yè)等一系列新問題，作家們及時捕捉和記錄了下來，形成了改革文學的新浪潮。世紀之交，改革的關(guān)鍵時期，一些黨員干部貪污受賄、徇情枉法、以權(quán)謀私，危害到國家和社會的穩(wěn)定與發(fā)展。針對這些不正之風，一批作家又拿起筆來直指這些敏感而嚴峻的現(xiàn)實問題，以表現(xiàn)人們對崇高真理的追求。30年來，改革文學始終與改革的大潮緊密結(jié)合，蘊涵了深厚的時代內(nèi)涵。

嬗變：改革文學發(fā)展的三階段

改革文學作為一種具有鮮明時代特征的文學創(chuàng)作潮流，在創(chuàng)作內(nèi)容上也全面反映了社會的發(fā)展與變革?？v觀近30年來當代中國文學的發(fā)展，根據(jù)改革文學所表現(xiàn)的主題的變化和不同，大致可分為如下三個階段。

發(fā)軔期，即新時期的改革文學，指20世紀70年代末到80年代，以反映城市工業(yè)和農(nóng)村改革為主題的文學。

1978年底，黨的十一屆三中全會召開，全黨工作重心轉(zhuǎn)移到社會主義現(xiàn)代化建設(shè)上來，提出了“解放思想”和“改革開放”的口號。人們渴望對“十年動亂”后千瘡百孔、混亂不堪的社會現(xiàn)狀進行改革。于是許多作家把注意力投注到現(xiàn)實，深切地關(guān)注著創(chuàng)傷的愈合和“四化”建設(shè)大業(yè)的開拓，改革文學由此應(yīng)運而生。1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》以磅礴的氣勢奏響了改革文學的先聲。在文學占有崇高地位和極大話語權(quán)的年代。作家們對社會和政治表現(xiàn)出了足夠的興奮度和敏感度，作品揭示了舊的經(jīng)濟體制、極左政治路線影響與改革家在事業(yè)上的矛盾沖突。此后，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的以反映和描寫工業(yè)和城市為主題改革的作品，如，《開拓者》(蔣子龍)、《三千萬》(柯云路)、《陣痛》(鄧剛)、《禍起蕭墻》(水運憲)、《沉重的翅膀》(張潔)、《花園街五號》(李國文)等。這些文學創(chuàng)作的顯著特征是把塑造“改革者”的形象放在突出位置，描寫了具有英雄氣概的“改革者”大刀闊斧地推動改革的動人故事。他們的改革雖有阻力，但是他們在挫折、失敗面前卻總有應(yīng)對的策略。較之于現(xiàn)實的復雜與殘酷，這些作品可謂是一種浪漫的理想化描述。

然而，20世紀80年代后期，中國文壇充斥著狂熱、喧囂和浮躁，各種主義層出不窮。在這樣的環(huán)境中。以依托現(xiàn)實并以沉穩(wěn)的心理來進行創(chuàng)作的改革文學一度失去了發(fā)展的土壤。

之后，改革文學進入了第二階段。即轉(zhuǎn)型期的改革文學，指20世紀90年代前期，以反映社會經(jīng)濟體制改革所帶來的一系列社會變革為主題的文學。

20世紀90年代初期，隨著改革的深化和經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)型步伐的加快，殘酷的社會現(xiàn)實擊碎了文壇“泡沫式”的夢幻，人們要冷靜面對現(xiàn)實社會產(chǎn)生的新問題。此時，改革文學出現(xiàn)了一系列全方位反映改革的艱巨性的文學作品，如，《分享艱難》(劉醒龍)。《大雪無痕》(關(guān)仁山)?！陡F人》、《窮縣》、《窮鄉(xiāng)》(何申)，《大廠》(談歌)等。作家關(guān)注到了深化改革帶來的新問題、新矛盾和新現(xiàn)象，作品引起了轟動效應(yīng)。這一階段的改革文學是在對20世紀80年代改革文學的經(jīng)驗教訓進行全面總結(jié)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是對前一階段改革文學合情合理的因承。這些作品對政治、道德、文化等采取了一種消解的態(tài)度和策略，不再是如同面對英雄般的仰視，而是以平視生活的寫作姿態(tài)和敘事方式來表現(xiàn)改革主題。

隨后，發(fā)展到第三階段，世紀之交的改革文學，指20世紀90年代后期以來，以反映社會主義經(jīng)濟體制和政治體制改革所引發(fā)的社會變革的文學。這也表明，改革文學是一種不斷發(fā)展的文學潮流。

世紀之交，國家在深化經(jīng)濟體制改革的同時又開始了政治體制改革。這時，一批作家以社會主人翁的姿態(tài)，把敏銳的目光投射到國家機器的內(nèi)部，大膽剖析了國企改革和政治體制改革中的一系列敏感問題。如周梅森的改革三部曲《人間正道》、《天下財富》、《中國制造》，張平的《抉擇》等長篇。這些作品在反映社會改革和發(fā)展的種種艱難的同時，又把刻畫改革中的英雄人物放在了突出位置，并增強了作品的故事性。這看似是對第一階段改革文學的恢復，其實是在更高層面上對新時期改革文學的發(fā)展。因為這些作品側(cè)重揭示的是改革所面對的經(jīng)濟狀態(tài)、生存狀態(tài)，而不是側(cè)重揭示設(shè)想中的“改革”與“反改革”的斗爭過程；在人物形象的刻畫上著重突出的是其現(xiàn)實性精神品格，而不是著重其理想性精神品格的表現(xiàn)。正是在此意義上，世紀之交的改革文學是在更深刻意義上對此前改革文學的開掘和發(fā)展。

個案：改革文學中的“津聲”“津味”

在改革文學中，天津作家及其創(chuàng)作的作品始終是居于不容忽視的地位的。蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》發(fā)表，拉開了新時期改革文學的序幕。天津作為“改革文學”之鄉(xiāng)，從而也躋身到了中國當代文學的前沿。在蔣子龍小說的拉動下，天津作家創(chuàng)作出一批影響全國的優(yōu)秀作品，其中蔣子龍的《一個工廠秘書的日記》、《拜年》、《開拓者》、《赤橙黃綠青藍紫》，航鷹的《金鹿兒》，孫力、余小惠的《都市風流》等，獲得了各種文學大獎。更在社會上造成了很大的轟動效應(yīng)。

這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是有一定原因的。天津是中國重要的工業(yè)城市，在培養(yǎng)和扶植工人作者方面有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)和成功的經(jīng)驗，因此，形成了一支相對穩(wěn)定的生機勃勃的創(chuàng)作隊伍。所以，在改革文學的苑囿中，這一群體力量的優(yōu)勢表現(xiàn)得更為明顯，發(fā)出了獨特的

“津聲”。形成了獨特的“津味”。

這里，以蔣子龍和肖克凡兩位作家及其代表作品為例，來對改革文學做一簡單的個案分析。

第一個案例是蔣子龍的《喬廠長上任記》和《農(nóng)民帝國》。

《喬廠長上任記》1979年發(fā)表之后，就在社會上產(chǎn)生了廣泛影響，這是最早一篇自覺地寫“四化”，寫“四化”的阻力，以及克服阻力的斗爭的作品。突破了以前“車間文學”的模式，其視角從車間、工廠放大到社會。喬光樸身上體現(xiàn)出來的果斷強硬、鐵腕氣魄頗具有理想色彩，正好應(yīng)合了改革時代人們渴望雷厲風行的“英雄”的社會心理。蔣子龍因此成為改革文學方面的焦點人物，喬光樸也成了“改革家”的代名詞。

在改革開放30年后的2008年。蔣子龍又出版了一部反映農(nóng)民題材的57萬字長篇力作《農(nóng)民帝國》(人民文學出版社出版)。該書以改革開放30年為背景，以郭家店的發(fā)展變化為藍本，以主人公郭存先的成長經(jīng)歷、人性蛻變乃至最后毀滅為主線，深刻地描寫了一群農(nóng)民跌宕起伏的生活。作家在不動聲色的描述中，帶給人們強烈的情感碰撞和無盡的思索。作者說。“要反映中國現(xiàn)實，我以為沒有比選擇農(nóng)民更合適的了?！笔Y子龍還抒寫了蘊涵著農(nóng)業(yè)文明形態(tài)的鄉(xiāng)村和農(nóng)民。面對幾十年紛繁變幻的現(xiàn)代化歷史所做出的必然反應(yīng)。在此，《農(nóng)民帝國》具有了一種觸動轉(zhuǎn)型期社會“痛點”的穿透力。這也正是改革文學的使命之所在。

第二個案例是肖克凡充滿“津味”的工業(yè)題材的系列作品，可謂是典型“津味”的改革文學。

肖克凡的《黑砂》等一系列作品的發(fā)表，為改革文學增添了新角色，不僅為改革文學贏得了巨大的聲譽。也繁榮了新時期的文學創(chuàng)作。讓本已走進了死胡同的“工人文學”奇跡般地絕處逢生。肖克凡的《黑砂》借助濃重的現(xiàn)代“津味”改變了傳統(tǒng)改革文學中封閉單一的獨白式的話語方式，把具有“狂歡”性質(zhì)的民間話語投注到了冰冷的機器上，由此把單調(diào)枯燥的工業(yè)生產(chǎn)變成了充滿著七情六欲的“狂歡節(jié)”?！逗谏啊烦錆M“津味”的故事和文字，就像一味添加劑，其作用不只是增加了小說的色彩，而是改變了文本的敘述方式，讓冷冰冰的鑄鐵也“文學”了起來。由于“津味”的注入，其改革文學的作品發(fā)出了為人津津樂道的新聲。他創(chuàng)作的“黑色系列”(《黑砂》、《黑色部落》、《黑字》)，令人悲喜莫名，翻砂工艱苦的勞作場景被五花八門的歌謠、俚語“調(diào)侃化”，輕松“惡搞”反而帶來一種意外的“看點”，其中所張揚的正是苦中有樂的豁達，也為改革文學的寫作帶來了鮮活的個性化元素和陌生化的審美效應(yīng)。

30年來，改革文學的發(fā)展可謂是潮起潮落，它順應(yīng)了歷史發(fā)展的潮流，反映了時代的變革，取得了令人矚目的成就。面對社會的現(xiàn)實和文學的現(xiàn)狀，改革文學可能需要勇氣，也需要對文學保持一份虔誠。應(yīng)當說，當改革文學面對窘?jīng)r時，作家們并沒有放棄，他們始終處于自我突破的搏斗中。改革文學遇到過機遇，也面對過挑戰(zhàn)，但它沒有屈服，也不會屈服。由此，這30年來改革文學所走過的道路，也足以成為走向未來的起點。