陳忠康

在書法的道路上，我一直崇尚“傳統(tǒng)至上”的觀念，并努力給自己創(chuàng)造一種能夠“入古”的學(xué)習(xí)生活環(huán)境。這樣，我能相對較少受一些時(shí)風(fēng)和浮躁心態(tài)的干擾，以純粹的心思沿著傳統(tǒng)方向作縱深的探索。傳統(tǒng)書法的筆墨精髓、文化意識。藝求精神及其所承載的價(jià)值功能成為我力圖深刻認(rèn)識與體驗(yàn)的對象，而這確實(shí)需要一種封閉式的沉潛。我的創(chuàng)作、思考、讀書、教學(xué)乃至生活方式都圍繞此一意愿而展開，自以為也取得了較充實(shí)的回報(bào)。

在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)上，我把王羲之為中心的帖學(xué)譜系作為自己的一個(gè)總體參照與取法對象，我希望自己以分析研究的態(tài)度對這個(gè)領(lǐng)域的備方面做深入的挖掘、梳理和提煉。在這個(gè)龐大的體系里，我既要完善自己技巧層面的訓(xùn)練，企圖達(dá)到一種很高的法度標(biāo)準(zhǔn)，又要通過不斷地心理體驗(yàn)與取含，找到自己心儀的氣息與韻度。高標(biāo)準(zhǔn)的法度與高境界的意蘊(yùn)的匹配是我永遠(yuǎn)追求的理想，但這又談何容易，極需要一種全方位的自我完善才能達(dá)到。

書法本是一種對傳統(tǒng)非常依賴的藝術(shù)，我以為勤奮老實(shí)的態(tài)度很重要，因此，我常常需要一種“古化”的心理狀態(tài)與書寫觀念。古人書法的提升是以日常書寫為基礎(chǔ)的，借此方式使整個(gè)人滲透到書寫之中，并通過長期的磨合造就一種“書如其人”的基調(diào)與風(fēng)格。只有如此，人與字才能真正的融合，每一次的書寫都是那一時(shí)刻心緒的反映與記錄，成為真正的精神物化形式。目前，我仍把自己定位于學(xué)古階段，希望通過大量的臨摹，去體會(huì)、借鑒古代帖學(xué)大師們的學(xué)習(xí)方式與狀態(tài)，借此探究、整理傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的情境與機(jī)制。我認(rèn)為這種研究與創(chuàng)作相結(jié)合的學(xué)習(xí)方式，將會(huì)帶來無窮的樂趣。

近年來的作品，大都是這種書寫狀態(tài)下的產(chǎn)物。以下說明幾點(diǎn)自己的想法。

第一，我目前尚不想把自己固定于某種穩(wěn)定的風(fēng)格，希望通過多方面的取法，開拓自己的書寫路子。在這批作品里，我的取法點(diǎn)較多，有魏晉行草，有唐人以來的楷書，也有宋以后備種風(fēng)格流派，希望借此參透帖學(xué)流變中的各種風(fēng)格，把感興趣的書寫技巧融入自己的筆端。對此，我希望自己有一種統(tǒng)一性的總體把握，因?yàn)樵谖铱磥韨鹘y(tǒng)應(yīng)該有個(gè)核心的內(nèi)容，我的把握應(yīng)盡量靠近這個(gè)核心。在氣息上，我向往一種能包容豐富性的單純與雅正，在技巧處理上，我追求能突出書寫痕跡的動(dòng)態(tài)感，線條質(zhì)量能更松活通透，結(jié)體能在破除單一與呆板時(shí)避免造作，節(jié)奏能多變而自然明快。

第二，我自己較擅長寫小字，寫大字的時(shí)間與數(shù)量遠(yuǎn)不如小字多。原因可能是，我所取法的帖學(xué)系譜(尤其是宋以前的書法)基本以小字為主，帖學(xué)的精華只有在小字的書寫中才能得以體現(xiàn)，而且，我很喜歡小字書寫中那種特別安逸、放松而自由的狀態(tài)。例如，這次10件小斗方作品，基本就是在這樣一種放松的狀態(tài)下書寫。在這里，我意圖通過書體與節(jié)奏的調(diào)整，使作品能呈現(xiàn)多種意趣。至于如何使從小字到大字有一個(gè)好的轉(zhuǎn)換，我自認(rèn)還在努力解決中。另外，在形式上我偏于橫向展開的書寫，如這次作品中的橫幅與手卷，抄錄較多的文字內(nèi)容，這種書寫能充分體現(xiàn)長時(shí)間連貫運(yùn)動(dòng)所造成的起伏感與節(jié)奏感，使整體上有非常豐富的筆墨語言發(fā)揮。

第三，在書體上，我以楷、行、草三體為主。近年來，我越來越體會(huì)到這三種書體之間是一個(gè)有必要加以融通的綜合體。古代帖學(xué)大家都能游刃于這三種書體構(gòu)成的形式框架之內(nèi)，做非常自由的書寫調(diào)整。我認(rèn)為自己對這三體尚需要全面地參透兼融，才能形成一個(gè)全面而豐富的書寫技巧系統(tǒng)，才能避免書寫時(shí)的偏頗與弊端。為此，在三體基礎(chǔ)上，我又將之細(xì)分為八種：端楷、楷行、行楷、行書、行草、草行、草書、狂草。這是一種由靜至動(dòng)慢慢推移的書寫序列，每一個(gè)點(diǎn)都包含著微妙的技巧變化與精神意蘊(yùn)，針對這些技巧點(diǎn)，我有意識地做了一些嚴(yán)格的訓(xùn)練。如果說以前我比較側(cè)重于行、草之間的話，那么近年則比較偏向于楷、行之間。前者，強(qiáng)調(diào)書寫的對比關(guān)系，如形體的多變、筆法的跳躍、節(jié)奏的起伏、墨色的燥潤等。后者則追求嚴(yán)謹(jǐn)與內(nèi)斂，需要一種平和寧靜的書寫狀態(tài)，不做過多的形式語言對比，這兩種方式使我能得到多方面的互補(bǔ)。

我的書法道路還非常漫長，仍存在許多問題。例如，如何找到更具個(gè)性化的書寫面目便是一個(gè)，希望自己能通過今后的努力逐步解決。