高　鴻

媒體、評論家咬定當(dāng)代藝術(shù)不松口

“華爾街風(fēng)暴”攪亂了世界的經(jīng)濟(jì)秩序，中國自不例外。備受煎熬的中國當(dāng)代藝術(shù)在這場秋季“寒冬”里是舊傷未愈新傷又添。各種預(yù)測、多種責(zé)難的聲音此起彼伏。誠如匡時拍賣公司當(dāng)家人董國強先生2008年10月19日在其博文《金融危機引發(fā)藝術(shù)品行業(yè)媒體狂歡》中所言：

金融危機是眼下時髦的話題，藝術(shù)品市場會不會在這次金融危機中受到拖累甚至崩潰，藝術(shù)品市場類媒體這段時間鋪天蓋地的也是這方面的報道。

一些所謂的市場評論專家忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的“美好”前景。而媒體恰恰需要這種“語不驚人死不休”的發(fā)言，盡管很多內(nèi)行的編輯們也覺得有些人的說法荒唐可笑，但是為了吸引眼球，為了生存，媒體必須要暫時放棄立場，以滿足讀者的心理需要。

董國強先生的看法是切中要害的。

中國大陸藝術(shù)品市場起步不過十來年光景，不規(guī)范的運作、有悖市場規(guī)律和價值規(guī)律的虛高、假拍現(xiàn)象盛行，表面繁榮經(jīng)受不住資本市場風(fēng)吹草動。當(dāng)金融寒流不期而至，自然會引起業(yè)界媒體的格外關(guān)注和市場評論家的浮想聯(lián)翩。由于中國當(dāng)代藝術(shù)在秋拍中頻頻流標(biāo)以及中國近現(xiàn)代書畫“佳績”連連，“一些所謂的市場評論專家”不僅“忍俊不禁地開始說著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國藝術(shù)品市場從此走向衰敗的‘美好前景”，且不乏借此“良機”對中國當(dāng)代藝術(shù)大肆口誅筆伐，大有“踏上一只腳，叫它永世不得翻身”的味道。

其實，金融風(fēng)暴的波及者豈止是當(dāng)代藝術(shù)。

當(dāng)代藝術(shù)雖頻頻流拍但成交價不凡

香港蘇富比秋拍成交額近11億港幣，為歷年大拍居第三高位。如果仔細(xì)解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣的數(shù)據(jù)，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺的問題是回避不了的。在春季還是高歌猛進(jìn)的中國當(dāng)代藝術(shù)直面了寒流，以往市場追捧的重量級、高價位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍：張曉剛《血緣系列：兄弟姐妹》(估價1000萬至1500萬港幣)、曾梵志《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬里來到中國》(估價2000萬至3000萬港幣)和岳敏君(《天空》估價待詢)均無商量地流標(biāo)；劉煒1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》(估價1200萬至1800萬港幣)，即便拍賣師無奈地將估價降至800萬港幣依然未能改變厄運。唐志岡《兒童會議系列》、白南準(zhǔn)裝置《大肩膀》、嚴(yán)培明《瞎子叔叔》、方力鈞《1996，No.3》及王廣義2件作品也是逝者如斯夫。必須拈出來說一下的是，曾梵志作品與半年前的情形不啻天壤對比——1996年作《面具系列1996NO.6》(二聯(lián)作)5月24日在香港佳士得以6851余萬港幣成交，2005年作《毛語錄》5月31日在金仕發(fā)以148.75萬美元成交，《跳水一人體姿態(tài)研究》5月31日在北京匡時以117.6萬元成交。

在秋拍中曾梵志作品風(fēng)光依舊，作于1998年的《Untitled》在2008年10月19日倫敦佳士得以50.7456萬美元成交；2008年10月5日，《無題》和兩幅《面具系列》在香港蘇富比分別以571.78萬、219.22萬、259.9萬港幣成交；2008年9月17日，《Mask Series》在紐約蘇富比以108.25萬美元成交。

中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛作品顯示出抗跌態(tài)勢，《血緣系列：大家庭l號》在蘇富比香港秋拍中以2000萬港幣拍出；緊接著在2008年11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”，估價待詢的《血緣系列：大家庭2號》以2642萬港幣成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出被有些市場評論家稱之為“撐起藝術(shù)市場信心指數(shù)重棒”的中國近現(xiàn)代書畫，這兩個超出2000萬元的拍賣數(shù)據(jù)能視若無睹嗎?

在同場拍賣會上，劉野《無題》、《紅·黃·藍(lán)》也分別以12987萬和722萬港幣的成交。

此外，有媒體稱蔡國強估價1200萬一1600萬港幣的《天空中的鷹、眼鏡和人們一人》(八屏)，以超出最低估價300萬港幣成交。筆者查了一下拍賣數(shù)據(jù)，此作10月5日在香港蘇富比以1746萬港幣成交。蔡國強作為在繪畫材質(zhì)和創(chuàng)作理念上具有顛覆意義的藝術(shù)家，給人們帶來的思考和啟迪是非常深刻的，因而作品在拍場上總是激發(fā)著收藏家和投資者的舉牌欲，這是有數(shù)據(jù)為證的：《Two Eagles gunpowder on paper》于9月17日在紐約蘇富比以42.25萬美元拍出、《錢袋一為英國皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作》于10月5日在香港蘇富比以482萬港幣易手、《九二一的烙印》于11月30日在香港佳士得以422萬港幣成交。

成交價在400萬以內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品也不在少數(shù)，如方力鈞1994年作《1994NO.8》估價200萬至300萬港幣，成交價為230萬港幣。當(dāng)然，低于估價成交的如王廣義2005年作《大批判一賓特利》最低估價240萬港幣，218萬港幣成交，唐志岡2004年作《中國童話》最低估價250萬港幣，成交價242萬港幣；劉煒《游泳》(1994年作)、《革命家庭》(1992年作)各以458萬和290萬港幣成交。

香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價格均沒有超過500萬港幣。然其成交價的價格指數(shù)并不遜于中國近現(xiàn)代書畫版塊。

非但如此，香港佳士得11月30日“20世紀(jì)中國藝術(shù)夜場”中，趙無極早期創(chuàng)作的《向杜甫致敬》以4546萬港幣拍出。此作為趙無極融東西美學(xué)的精心之作，以西方抽象藝術(shù)手法詮釋中國古老文字甲骨文的內(nèi)涵，完美而得體地體現(xiàn)了中國風(fēng)味，被稱之為具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價值的典范。另一位融貫中西的杰出畫家吳冠中《濱海樹苗》(油畫)以266萬港幣成交。他的《百花山》(油畫)于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣會上以645.9997萬港幣成交。在人類進(jìn)入21世紀(jì)的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的東西方手法、材質(zhì)、理念的相互借鑒是一條回避不了的必然之路。

無可否認(rèn)，2008下半年，當(dāng)代藝術(shù)拍賣顯然失去了昔日的輝煌，成交率的萎縮和成交價的跌落，都足以說明前些年的“天價”與操盤手的做局不無關(guān)系。但是，“四大天王”并沒有出現(xiàn)“崩盤”現(xiàn)象。上半年上拍作品119件，流拍16件，流拍率為13.4％；下半年(截至12月1日)上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2％。

囿于“華爾街風(fēng)暴”的作用力，我曾預(yù)測“美術(shù)拍品的整體價格回落是不可避免的，而這又可被看作是藝術(shù)品市場的一次不得已的被動洗牌，被動洗牌的結(jié)果會使中國的藝術(shù)品市場進(jìn)一步趨向理性?！睂嶋H上，從10月4日蘇富比香港秋拍到12月1日香港佳士得“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”，回?fù)袅怂^市場評論家對當(dāng)代藝

術(shù)的“落井下石”。

據(jù)報道，12月1日香港佳士得“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”日間拍賣到場人員相對前一天少。但有部分作品依然表現(xiàn)強勁，吸引了很多來自海內(nèi)外的藏家們紛紛以各種形式進(jìn)行激烈競投，創(chuàng)下了兩項藝術(shù)家紀(jì)錄，成交額4148.275萬港幣。上拍作品109件，成交68件，成交率62％，以價值計算則達(dá)69％。趙無極《15-4-70》以506萬港幣成交，王濟(jì)遠(yuǎn)《自畫像》以338萬港幣打破了畫家作品拍賣紀(jì)錄，陳丹青《進(jìn)城》以314萬港幣成交。

“第二場亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場是理智的拍場，主要表現(xiàn)在拍品的預(yù)估價不是太高，相比較11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”的拍品估價，都有大幅度降低，才得以創(chuàng)下29項藝術(shù)家紀(jì)錄且有29件拍品成交價超過100萬港幣。有41％的拍品成交價格高于估價，整場拍賣上拍作品383件，成交210件，成交額8014.7萬港幣，以上拍作品計算55％，以價值計算64％。其中石沖《行走的人之二》以290萬港幣居首，張曉剛《無題》和曾梵志《面具系列1997No.3》均拍出了242萬港幣。此外，張曉剛《Bloodline Series(Boy)oil on canvas》于11月13日在紐約佳士得2008秋季拍賣會(二)“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)下午場(中國藝術(shù)品部分)”以36.25萬美元(約合247.5875萬元人民幣)成交、《戴紅領(lǐng)巾的女孩》于12月1日在臺北羅芙奧的香港2008秋季拍賣會“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場以283.1997萬港幣成交；曾梵志(《竹子·人》以471.9998萬港幣拍出。值得注意的是，在12月1日香港佳士得秋拍中上拍張曉剛作品4件悉數(shù)成交，另外兩件《無題》以182萬港幣拍出，僅《血緣：大家庭》(平版印刷)成交價10.625萬港幣；曾梵志作品7件，4件流拍，《安迪·沃霍爾》《跳水》均以218萬港幣成交。

佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國二十世紀(jì)藝術(shù)部門主管張丁元認(rèn)為，盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在：“海內(nèi)外的藏家對優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的濃厚興趣和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，且仍然具備充足的流動資金在恰當(dāng)?shù)臅r機進(jìn)入藝術(shù)市場。目前亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入了一個理性調(diào)整期，當(dāng)代藝術(shù)的買家們會更加理性地尋求藝術(shù)品的合理價格后積極出手，由此我們可以看出藏家們在對當(dāng)代藝術(shù)品合理價格的認(rèn)知方面也更加成熟。”在我看來，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財力的收藏家、交易商和投資者會對今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價做局的操盤手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫家會在這場金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。

如果比照一下流拍率和成交價，“撐住秋拍大潮之勢”的中國近現(xiàn)代書畫是不足以樂觀的。

近現(xiàn)代書畫雖“成交率有?！钡山粌r下跌

2008年11月29日某刊《近現(xiàn)代書畫有撐住秋拍大潮之勢成交率有保》及12月2日某網(wǎng)站專稿《香港佳士得中國書畫依然堅挺》，雖日近現(xiàn)代書畫作品在這次秋拍中成交率不錯，但較此前業(yè)績差強人意，仔細(xì)梳理一下近現(xiàn)代書畫的拍賣數(shù)據(jù)，就會發(fā)現(xiàn)“依然堅挺”的說法難以令人信服。

拍賣數(shù)據(jù)不僅要看其成交率，還應(yīng)該去看成交價，以避免進(jìn)入誤區(qū)。12月2日香港佳士得“中國近現(xiàn)代書畫”專場上拍239件，成交169件，成交率71％，成交價并不理想：吳冠中中西合璧的國畫《白樺林》以506萬港幣成交，齊白石《煙雨秋山》《長年大利》分以338萬、170萬港幣拍出(此場上拍齊白石作品22件，流拍14件，余者成交價都在數(shù)十萬元)；傅抱石《山陰圖》《蜀山尋仙》分別以314萬、92萬港幣成交；張大千《峨眉攬勝》266萬港幣(此場上拍張大千作品27件，流拍12件，3件作品拍了100多萬，余者成交價都在數(shù)十萬元)；林風(fēng)眠《湖畔農(nóng)暇》以206萬港幣成交(上拍林風(fēng)眠作品52件，流拍1件，余者成交價都在數(shù)十萬元)，李可染《雨余夕陽圖》《漓江長帆》分以170萬、158萬港幣成交(此場上拍李可染作品6件，其他4件的成交價均在數(shù)十萬)。有什么理由認(rèn)為“從這些名家的拍賣價格來看，中國的書畫市場還是著實平穩(wěn)、備受熱捧?！?/p>

稍事回顧一下2007年近現(xiàn)代書畫在拍場上的成交價，2008年已經(jīng)結(jié)束的秋拍成交率和成交價是乏善可陳的。

2008年秋拍，吳冠中《長江萬里圖》以1578萬港幣成交，成為吳冠中中國畫作品拍賣的第三高價。但較之2007年以4070萬元拍出的《交河故城》，無論在尺寸上，還是在藝術(shù)水平上，這件巨制力作的價位都遠(yuǎn)遜《交河故城》。《交河故城》是吳冠中作品拍賣的最高價，創(chuàng)造了中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄。

張大千作品相對堅挺，《老樹騰猿》以626萬港幣成交、《仿王蒙<林泉清集圖>》以458萬港幣成交、《三巴話舊》以254萬港幣成交、《仿關(guān)仝<太乙觀泉圖>》以616萬元人民幣成交、《劍門》以280萬元成交。成交價卻大大遜于2007年。其1973年作《潑墨山水》鏡心、1982年作《松下高土》鏡心、1970年作《溪橋曉色》均以900多萬元成交。昔日張大千作品最高價位是每平尺48萬元。

2008年秋拍，最能代表徐悲鴻繪畫藝術(shù)動物類作品《高崗獅吼》、《奔馬))各以530萬港幣和263.2萬元人民幣成交。與2007年《課徒畫譜》2070萬元成交及2007年《人物課圖稿》冊頁以1120萬元成交的千萬級價格沒有可比性。昔日的徐悲鴻作品最高價位是每平尺49萬元。

齊白石作品在內(nèi)地拍場上可謂是績優(yōu)股，但在2008年秋拍中，齊白石《貝葉草蟲》以219.52萬成交。而在2007年北京匡時秋拍會上，齊白石《花果》(四屏)、《大富貴》(鏡心)分以3248萬元、1736萬元成交。今日的219.52萬元的成交價與昔日的最高價位350248元每平尺是何等的鮮明對照?

近幾年在拍場上不斷演繹千萬元乃至數(shù)千萬元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，《水閣圍棋》以254萬港幣成交；11月10日中國嘉德秋季拍賣會上，1946年作(《淵明沽酒》(立軸)161.28萬元成交、1964年作《雙瀑圖》(鏡心)196萬元成交、1960年作《松閣觀瀑圖》(立軸)224萬元成交、1943年作《東坡詩意圖》(立軸)358.4萬元成交、1946年作《溪上清話圖》(立軸)548.8萬元成交。而一年前，《東山絲竹》(立軸)、《聽瀑圖》(鏡心)分以2240萬元、1624萬元成交；《青楓欲赤》以1100萬元成交；1945年作《蘭亭修禊圖》(手卷)以2016萬元成交。面對傅抱石昔日105萬元每平尺的最高價位，眼下最高成交價《溪上清話圖》的成交價值得圈點嗎?

2008年秋拍，李可染《白毛女》《孺子牛圖》皆以201.6萬元拍出，這價格可能也是屬于“羞于言表”的范疇，因為在2007年，1982年作《千巖萬壑》(鏡心)以900多萬元成交；1964年作《婁山關(guān)詞意》(鏡心)以1163.3萬元成交；《萬山紅遍》以逾3500萬港幣打破了李可染作品最高成交價紀(jì)錄，同時成就了他的75萬元每平尺的最高價位。

2008年秋拍，吳昌碩《花卉冊》374萬港幣的成交價也只是2007年以672萬元拍出的1917年作《歲朝圖》的一半多，而吳昌碩昔日最高價位是19萬元每平尺。

以上諸位近現(xiàn)代書畫大家作品在2008年秋季重頭拍賣會上的部分拍賣數(shù)據(jù)，無一件拍品達(dá)千萬元級別，與2007年近現(xiàn)代書畫拍賣超過千萬元的排行(2000萬至4000萬元之間6件；超1000萬元8件)相較，縮水幅度明顯。如果說2008秋季拍賣近現(xiàn)代書畫“成交率有?！?，那么，似乎也可以說是成交價暴跌。

在我看來，中國近現(xiàn)代書畫市場的拍賣數(shù)據(jù)證明價格波動幅度不比當(dāng)代藝術(shù)小。問題可能不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)或近現(xiàn)代書畫本身。整個中國藝術(shù)品市場近幾年的驟然勃起和迅猛發(fā)展，勢必會導(dǎo)致其在很多層面有悖經(jīng)濟(jì)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的感性成分居多。一旦遇上資本市場的強烈波動，理性才得以回歸。正所謂“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”者也。