卞毓方

到京東看畫，看朋友的畫。朋友從老家來，在通州鄉(xiāng)里買了一塊地，有好幾畝吧。砌了一座樓，兩層，坐北朝南，歐式。余下的地方，辟作了花園，圖紙上的，暫時半充菜園，半為荒廢，蕪雜叢生。進得院門，有狀似牛犢的花臉狗虛作恫嚇，主人一聲斷喝，就立馬搖尾乞憐了。

狗的反應就是敏捷。進門，這回是客廳的門，進去了才知道，不是客廳，是展廳。既然來看畫，主人就直接把我們領到畫的前面。

一百平方米的展廳，四壁掛滿了作品。油畫，超級寫實主義。這是同伴說的，我不懂，換作照相寫實主義，明白了，就是畫得跟真的一樣。

瞧這幅:一副自行車龍頭，老式的，彎把，帶鈴——這是我年輕時騎的那種，永久牌的——外太空來物一般，突現(xiàn)在畫框的正中。是要破畫向我飛來？抑或是等待我飛身躍跨上去？說是照相寫實，其實比相片更具質(zhì)感。金屬的锃亮耀得目眩，黑色的塑料把手猶散發(fā)著多情的體溫。

又一幅:書案之側，插滿毛筆的竹筒，打開的書，迷你的盆栽仙人掌，筆桿上鐫刻的小字:“壯志凌云”，清秀在目，書頁上的唐詩，李商隱的《無題二首》，豎排，仙人掌的纖刺，柔然挺然……并非一種風格，也有抽象的，我是外行，說不出什么流派，什么主義，遠看似星云在爆炸，熔巖在流淌，繁花在綻蕊，近觀，只見色彩的揮霍、擠壓、呼嘯。

看累了，看暈了，主人引我們?nèi)ジ舯谛菹?，這應該是客廳。我說“應該”，因為感覺上仍是展廳，外加畫室。畫布上的底稿，是一尊石獅，旁邊擱有照片，不知攝于何府何門。壁上掛的畫，基本是饋贈，都是同行送給他的，無非是山水、花鳥、人物，以寫意的居多。唯有一幅，掛在電視機后面的，是卓別林風格的漫畫——這是我的杜撰，作品由十多個獨立的畫面組成，乍一看，宛如卓別林的電影海報。

仔細看，不對了，人物的打扮、姿勢像卓別林，面孔卻是東方的，而且，而且……那五官，隱約有點像他的一個同行，也是我們共同的熟人。

“我知道你會認出他，”朋友說，“這畫平時掛在書房，今天特地掛出來給你看的?！?/p>

“這是不是，嗯，有點無聊？”我說。我知道這是他的仇人。其實也談不上有多大的仇，那位仁兄，畫藝不如人，偏生搗鬼有術，常常在關鍵時刻，比如畫作評獎啦、美協(xié)增補理事啦之際，背后施一些鬼蜮伎倆，搗朋友的空，于是就結下了梁子。

“你就這樣報復他？”我問。

“不是報復，只是化解?！迸笥颜f:“報復是你一拳來我一拳去，看似痛快，實際等于幫對方的忙，因為你出拳之時，首先傷害的是你自己——你的情緒，你的心態(tài)，你的健康。我的漫畫是喜劇式的，把他的明槍暗箭化作輕松一笑。耶穌說:‘愛你的仇人。詛咒你的，要為他祝福；凌辱你的，要為他禱告。我是凡夫，是性情中人，耶穌的告誡，無論如何做不到。但我可以把恨變成笑，在一種居高臨下的睨視中，把他的一招一式化解為動力的營養(yǎng)?！?/p>

“這也是21世紀的醫(yī)學，”我說，“惡劣的情緒會導致血管收縮，血壓升高，對身體非常不利，而愉悅的心情，有助于健康長壽。”

“我也是慢慢摸索出來的，生命，說到底，就是自身和周圍世界的一種大交換，包括物質(zhì)和精神。”朋友說。

“以陰暗交換陰暗，以快樂交換快樂，這也叫種瓜得瓜，種豆得豆?！蔽艺f。

玩味漫畫中的那位仁兄，設想他的卑劣和渺小，禁不住悲從中來。

“你有仇人嗎？”朋友顯然誤解了我的神色，突然冒出一句:“跟我說沒關系，我也給你畫這么一幅?！?/p>

“沒有?！蔽覕嗳换卮??！皬那笆怯械?，記得嗎，我寫過一篇文章，題目就叫《仇家死了》。真正的仇家，在某種意義上，也是人生的一種激勵，是成功之路必不可少的點綴。然而死了死了，一死百了。從那以來，生活路上大大小小的干擾，當然不會或缺，但是，我不再把對手當仇人，那樣高抬了他們，也貶低了自己，我只是對他們心存悲憫，連嘲笑也不夠格?！?/p>

“唔……你似乎比我進了一步?！迸笥殉了计?，說，“看來，我得把這畫燒掉?！?/p>

于是摘畫，掏出打火機——眾目睽睽之下，那幅漫畫頓時化作了裊裊青煙。（選自《揚子晚報》）

（責編：小薇）