李　科

標簽一設(shè)計

人物：傅健

年齡：22歲

門類：亂針繡世家

標簽解讀：原創(chuàng)性與設(shè)計感的缺失，是傳統(tǒng)刺繡作品的一大缺點，這使傅健讀書、留學(xué)有了確切的目標。

刺繡歷來都是女兒家的特長，如今卻有一位有志青年須眉不讓巾幗，比起手藝熟練的繡娘來毫不遜色，甚至在工藝上還勇于創(chuàng)新，成為新生代的希望之星。

2008年8月的一天，北京順義奧林匹克水上公園正在舉行一場捐贈儀式，一幅名為《奧運水上場館全景圖》的刺繡精品被北京市順義區(qū)人民政府收藏，其復(fù)制品作為國禮贈送給國際奧委會主席、殘奧會主席以及國際奧委會官員。它的作者名叫傅健，—個年僅21歲的大學(xué)生。

不愛武裝愛紅妝

1987年，傅健出生在揚州。就在這—年，父輩們創(chuàng)辦了寶富刺繡廠。源于其家族的刺繡工藝在清末年間曾風(fēng)靡一時，專用于慈禧太后和大臣們肖像和朝服的刺繡，傅家也因此被稱為“御繡世家”。后來由于歷史原因跟其他傳統(tǒng)手工藝一樣。逐漸衰落以致銷聲匿跡，但刺繡的手藝卻代代相傳。

2002年。寶富刺繡廠注冊成立蘇域繡皇刺繡研究所，傅健也漸漸接過家族傳承的重任其實，傅健并沒有刻意也拜師學(xué)習(xí)刺繡。小時候，他喜歡看廠里的繡娘刺繡，然后幫她們做一些諸如畫稿件、上梆子的工作。每當(dāng)遇到趕制刺繡人手不夠的時候，傅健就當(dāng)起了幫手。有時天太晚，繡娘回家后，他還要跟母親一起趕作品，而且經(jīng)常一干就是通宵。

時間長了，傅健非但不覺得厭煩，反倒?jié)u漸喜歡上了這門傳統(tǒng)手工藝。晚上一有空，他就待在房間里繡一些自己想繡的作品?？伤麉s從來不在白天繡，原來是怕別人的閑言碎語?！八麄冋f男孩子繡花不好的，”傅健說：“就是傳統(tǒng)觀念男人不能做女人做的事隋!所以只好晚上自己在臥室刺繡。”

揚州跟蘇州一樣歷來就是刺繡之鄉(xiāng)，從事刺繡行業(yè)生產(chǎn)的至今仍有“十萬繡娘”之說。古往今來的刺繡名師大都是女性，基本與男生沾不上邊?！罢f實話，做刺繡的男性確實很少，”傅健接著把話音一轉(zhuǎn)，強調(diào)“不過男的做刺繡其實要比女的靈活，刺繡出來的作品更生動，色彩更協(xié)調(diào)。”

后來，隨著繪畫功底的提高，加上勤學(xué)苦練，傅健的刺繡手藝上了一個臺階。他開始指導(dǎo)繡娘如何進行制作。有繡娘遇到不會繡的地方，他就親自給她們打樣。在作品最后完工的時候，傅健還要負責(zé)幫她們修改和調(diào)整。

盡管現(xiàn)在傅健在家刺繡作品仍避免不了閑語，不過隨著年齡的增長，社會觀念的進步，他也不在乎這些了。因為在他眼里，這門工藝有很大發(fā)展前景，畢竟是祖輩傳承下來的，要好好發(fā)揚下去。而且傳承非物質(zhì)文化手工技藝，從政府到社會都越來越重視，傳承人的性別已經(jīng)不重要了。

才高志更遠

雖然大學(xué)還沒畢業(yè)，傅健已是蘇域繡皇刺繡研究所副所長、藝術(shù)指導(dǎo)，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員，而且多幅作品獲得國內(nèi)外大獎。儼然是手工世家冉冉升起的一顆新星。

“其實中國很多手工藝做得很好，這個好只是技術(shù)和工藝方面的。中國工藝的設(shè)計感太少了!”傅健說：“我之所以選擇設(shè)計這個專業(yè)，是因為我想把刺繡與現(xiàn)代的文化相融合，給刺繡添加現(xiàn)代的設(shè)計語言?！?/p>

為此，傅健勇于在實踐中創(chuàng)新。亂針繡是刺繡種類中最高端的一種繡類。它主要用于給各國首腦和世界名人刺繡肖像，一幅高檔的刺繡肖像作品價格不菲，純屬奢侈品。傅健獨創(chuàng)了全異繡，即雙面異面的亂針銹，在正反兩面都采用不同的圖片進行刺繡，而且正反兩面的工藝針法顏色也不相同；他還在刺繡圖片上創(chuàng)新，不直接采用別人的繪畫作品進行刺繡。而是把別人好的作品進行再設(shè)計，做出自己的風(fēng)格。傅健說：“現(xiàn)在我還在考慮如何把刺繡跟高檔的服裝相結(jié)合，創(chuàng)造中國特色的服裝品牌?！?/p>

傅健一門心思撲在刺繡上，他說，自己是真的喜歡刺繡，父母是自己做刺繡的最大動力。這段時間，傅健正在聯(lián)系拍賣行，為出國籌集資金。他準備讀研究生和博士，“因為做工藝美術(shù)的人很少有高學(xué)歷的，所以我想多學(xué)點東西，多結(jié)識一些朋友，為了以后更好地發(fā)展刺繡?！备到〔幌虢o家人施加太多的壓力，他說：“能給他們減多少負擔(dān)就減多少吧?！庇矛F(xiàn)代知識創(chuàng)新傳統(tǒng)價值，傅健值得更多的期待。

新生代啟示：一方面，舊觀念仍是束縛手藝傳承發(fā)展的痼疾，傳統(tǒng)工藝行業(yè)更需要從思想和觀念上改革開放；另一方面，工藝品的附加值不應(yīng)只是依附在手工上，更應(yīng)該與現(xiàn)代設(shè)計目結(jié)合，因為奢侈品的價值很大—部分就取決于“工藝+設(shè)計”。