沈定庵

壽石工（1885—1950）名璽，字務(wù)熹，號印■、玨庵、悲風(fēng)、玨公、園丁，別署石公、碩公等。齋名有蝶蕪齋、鑄夢廬、辟支堂、綠天精舍、玄尚精廬等。紹興人，定居北京。工詩詞、書法、篆刻，均自成一格。曾在北京女子文理學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院任教。

石工的父親即是魯迅在紹興三味書屋讀書時的發(fā)蒙老師壽鏡吾老先生。魯迅回憶壽鏡吾是一位十分和藹可親的長者。事有湊巧，當(dāng)年魯迅赴北京教育部任職，同事中就有壽石工，從《魯迅日記》中看出，當(dāng)年他們時有往來。

壽鏡吾曾宦游山西，因此壽石工生長于山西，有這樣一件趣聞，他雖為江南水鄉(xiāng)人士，但竟不能食魚，后名其齋曰：“不食魚齋”。壽石工畢業(yè)于山西大學(xué)堂，此后亦宦游各地，但他不善于當(dāng)官，雖曾任遼東知府，但也僅三日而已，后來他自嘲似的刻了一枚“遼東假侯”的閑章。辛亥革命前夜，壽石工也和他的同鄉(xiāng)秋瑾、徐錫麟、陶成章、魯迅等一樣，逐漸與清政府離心離德，成為同盟會的成員，還參加了辛亥革命。

民國成立，壽石工留居北京，其間辦過報紙，大學(xué)任教，講授古文、詩詞、書法與金石、篆刻等。當(dāng)時壽石工已在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上有了一席之地，他的書法、篆刻已經(jīng)聲名鵲起了。他的書法，初學(xué)歐陽詢、米芾，后參以六朝碑版變化，形成剛勁流暢和富有金石之氣的風(fēng)格。他出名后喜為人書聯(lián)，往往不假思索，揮手而就。筆者有幸藏有先生十二字言長聯(lián)，句曰：“風(fēng)雨卷秋江斷霞散綺飛孤鶩，桃李眩春晝鬧花深處聽啼鶯”?？畎希航痼先市终?，東山水調(diào)歌頭，渭川滿江紅。下款：鶴山水調(diào)歌頭，東山鴛鴦夢，第七十八丙戌（1946）秋中，壽璽，鈐：壽石工書兩白文印。是聯(lián)雋秀自如，金石之氣盎然，為先生晚年佳作。又有行書冊頁一帖（23×35），紙地，錄疆村翁詞：“東風(fēng)晚急。吹得梅成雪。眼看江城寒食節(jié)。倒柳郵亭漸綠。十日相從正堪折。宴歌歇。歡情賦春別。打雙漿，訪桃葉。嘆吳天。客雁寒無列。復(fù)夜思，夢痕何處？來往青溪淡月?！蹦┪矊υ~章作了評析：“謀篇，謀句，選字，選聲悉經(jīng)鍛煉而成，與世之高譚北宋而率意為之者不同?！眱皂摃诟辏?930），是年先生55歲。書法遒勁秀麗，揮灑自如，咫尺之間有無限生機(jī)。整幅鈐四方小印。人譽(yù)先生刻印以小取勝，睹此信然。是件集先生書法、篆刻、文字之大成，真可貴也。

再談?wù)剦凼さ淖?。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，他初宗秦漢而參吳昌碩法，后改師黃士陵，風(fēng)格有變。他生前治印無數(shù)，著有《鑄夢廬篆刻學(xué)》、《篆刻學(xué)講》，依年選拓成《蝶蕪齋自制印逐年存稿》20冊。名聲所到之處，曾于北京琉璃廠的銘海閣、清秘閣、榮寶齋等掛牌鬻書刻印。

他的夫人宋君方（1900—1987）字海葉，晚號南湖老人，嘉興人。擅畫山水花卉，亦能篆刻，作品較少，風(fēng)格接近壽石工。筆者藏有宋君方女士花卉條幅（32×65），紙本，畫的是桃柳迎春，淡雅有致，壽石工題詩一首曰：“垂楊一徑紫落封，人語瀟瀟別院中。獨有桃花如喚客，倚墻斜日數(shù)枝紅?！笨钍穑骸拔熳樱?948）秋七月秀州宋君方寫，紹興壽璽記”。鈐印壽宋君方。宋君方曾云：“玨庵為余治印極多，在浩劫中僅留數(shù)方而已?！?/p>

壽石工還是民國歷史上著名的文化人，他是“南社”成員，與柳亞子為至交，又是海派“湖社畫會”的骨干，這些文化團(tuán)體曾推動中國現(xiàn)代文化運動的開展。

壽石工活到新中國成立后的1950年才去世，當(dāng)時徐悲鴻為壽石工題寫了墓碑。壽石工死后多年并不寂寞，現(xiàn)在除一些藝術(shù)拍賣公司偶有他的書法、印章拍賣之外，一些報刊書籍也有登載回憶和介紹他的文章。1985年3月，上海書畫出版社出版了《蝶蕪齋印稿——壽石工篆刻集》，1991年8月，天津古籍書店出版了《壽石工藏印》，2002年6月，中國書店出版了《壽石工印存》等等。綜壽先生一生，既出自名門，后又從事高等教育，尤其在書法篆刻及文字學(xué)多方面有特殊成就和對社會的貢獻(xiàn)，乃吾越之榮光，也為后學(xué)作出楷模。