謝倫燦

中央音樂(lè)學(xué)院張前教授曾比喻音樂(lè)批評(píng)之于音樂(lè)就像水和空氣一樣重要，他認(rèn)為沒(méi)有正常的音樂(lè)批評(píng)，音樂(lè)創(chuàng)作、表演和音樂(lè)生活就很難健康持續(xù)地發(fā)展。隨著音樂(lè)活動(dòng)的日益頻繁和音樂(lè)理論的蓬勃發(fā)展，音樂(lè)界對(duì)音樂(lè)批評(píng)的重視程度也越來(lái)越高。歷年來(lái)許多核心刊物屢屢刊登有關(guān)音樂(lè)批評(píng)的文章足以證明這一點(diǎn)。音樂(lè)界的同仁呼吁大力開展音樂(lè)批評(píng)。然而現(xiàn)實(shí)和人們的愿望相去甚遠(yuǎn)，看似百家齊放，實(shí)則既無(wú)理論指導(dǎo)，又無(wú)從指導(dǎo)實(shí)踐，對(duì)“音樂(lè)批判的學(xué)科建設(shè)”沒(méi)有形成獨(dú)立的學(xué)科定位。出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)單一化和均同化現(xiàn)象，導(dǎo)致缺乏團(tuán)結(jié)協(xié)作精神。甚至或多或少存在獨(dú)占山頭，自立一派的問(wèn)題。究其原因，無(wú)外乎以下的幾種情況：唱贊歌與“炒作”的盛行，致使許多音樂(lè)批評(píng)成了音樂(lè)作品的附庸和“裝飾物”；有的音樂(lè)批評(píng)僅僅從方法論入手，一味地套用西方的批評(píng)模式，不斷地翻新花樣，不加選擇地移植、挪用，簡(jiǎn)單地照搬；有的音樂(lè)批評(píng)真正關(guān)注的似乎不是音樂(lè)作品和音樂(lè)現(xiàn)象。而是假借音樂(lè)批評(píng)的名義對(duì)“自我”進(jìn)行闡釋，在這樣的批評(píng)面前，人們無(wú)法從中獲得對(duì)音樂(lè)的解讀，在那里找到的只有故弄玄虛、張揚(yáng)自我的批評(píng)者自己；還有的音樂(lè)批評(píng)，大量使用極其抽象化的語(yǔ)言。羅列專業(yè)性極強(qiáng)的概念術(shù)語(yǔ)，使讀者不知所云。望而生畏，進(jìn)而失去了對(duì)音樂(lè)批評(píng)的接受興趣。甚至還有些音樂(lè)批評(píng)因?yàn)樯婕懊硕l(fā)爭(zhēng)議，引起軒然大波，引發(fā)官司的現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生。這就需要從兩方面來(lái)找原因：批評(píng)者是否站在一個(gè)客觀公正的角度，對(duì)事不對(duì)人地進(jìn)行客觀專業(yè)的分析；被批評(píng)者是否確實(shí)存在批評(píng)針對(duì)的問(wèn)題。如果前者是站在了一個(gè)公正的立場(chǎng)，那么，其批評(píng)應(yīng)該被批評(píng)者所接受，有則改之；如果被批評(píng)者純屬為捍衛(wèi)其商業(yè)利益和藝術(shù)完美之形象，那么，其想法是非常危險(xiǎn)的，雖然可能一時(shí)占了上風(fēng)。但最終還是會(huì)受到觀眾和藝術(shù)市場(chǎng)的客觀評(píng)價(jià)。千萬(wàn)不可以愚弄藝術(shù)，“騙”觀眾的錢。當(dāng)然，還值得一提的是音樂(lè)批評(píng)還在一定程度上缺少人文學(xué)科基礎(chǔ)，學(xué)術(shù)根基不扎實(shí)。導(dǎo)致音樂(lè)批評(píng)的“冷熱病”現(xiàn)象。比如曾經(jīng)在整個(gè)80年代風(fēng)起云涌，把中國(guó)樂(lè)壇折騰得七橫八豎的新潮音樂(lè)。隨著一批新潮作曲家的紛紛西渡，到了90年代便趨于沉寂。而把新潮音樂(lè)作為關(guān)注中心和研究對(duì)象的新潮音樂(lè)批評(píng)。一時(shí)失去了目標(biāo)。失去了賴以存在的基礎(chǔ)而銷聲匿跡了。在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，音樂(lè)這種特殊的藝術(shù)形式，將看似毫無(wú)瓜葛的藝術(shù)與商業(yè)緊緊聯(lián)結(jié)在一起。出現(xiàn)一種“寄生式”的音樂(lè)評(píng)議現(xiàn)象，表現(xiàn)為“研討公關(guān)化，評(píng)論廣告化”時(shí)風(fēng)，或出現(xiàn)刻意“解釋”現(xiàn)象。我們還清楚的記得，上世紀(jì)九十年代以來(lái)，隨著通俗音樂(lè)的大潮涌動(dòng)。通俗音樂(lè)批評(píng)著實(shí)紅火了一陣。召開了多種學(xué)術(shù)會(huì)議，發(fā)表了許多評(píng)論文章，有力推動(dòng)了通俗音樂(lè)的發(fā)展。但近些年，雖然通俗音樂(lè)由于一些商業(yè)化手段的大面積介入和媒體的強(qiáng)勁炒作而似乎更為蓬勃，但得體的通俗音樂(lè)的批評(píng)卻大大萎縮了。甚至處于休眠狀態(tài)。很少看到專業(yè)批評(píng)家的介入，很少見(jiàn)到切中時(shí)弊的文章了。代之而起的卻是一批業(yè)余批評(píng)家的粉墨登場(chǎng)，扮演著這一批評(píng)領(lǐng)域的主角。他們更多的出于一種利益驅(qū)動(dòng)，批評(píng)文章多而濫，溢美之辭多于真知灼見(jiàn)，海侃神聊多于冷靜分析。這必然導(dǎo)致音樂(lè)批評(píng)的簡(jiǎn)單化、模式化和以至于不無(wú)“滯后”或“失語(yǔ)”的情況。

音樂(lè)批評(píng)是與音樂(lè)傳播活動(dòng)緊密相連的審美實(shí)踐活動(dòng)。它通過(guò)音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)生活中各種現(xiàn)象。進(jìn)行分析、研究并作出判斷和評(píng)價(jià)，以推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展?？茖W(xué)的音樂(lè)批評(píng)引導(dǎo)著正常而健康的音樂(lè)傳播，對(duì)于音樂(lè)主體，它有嚴(yán)格審視、評(píng)價(jià)成果的職責(zé)，以時(shí)代、社會(huì)發(fā)展規(guī)律為依據(jù)。向他們充分表達(dá)社會(huì)呼聲、社會(huì)輿論、社會(huì)評(píng)價(jià)和社會(huì)需求；對(duì)于音樂(lè)客體，它有啟發(fā)、導(dǎo)引和教育的義務(wù)，以對(duì)社會(huì)、對(duì)人民不可推卸和不可輕視的義務(wù)和職責(zé)來(lái)溝通正常而合理的音樂(lè)傳播。音樂(lè)批評(píng)可以激勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)，以擺事實(shí)，講道理為手段。從輿論角度，遏制削弱不合理的“競(jìng)爭(zhēng)”形式，是音樂(lè)傳播活動(dòng)中進(jìn)行藝術(shù)公平競(jìng)爭(zhēng)的有效監(jiān)督。音樂(lè)批評(píng)還可以洞察和檢驗(yàn)著一切音樂(lè)現(xiàn)象和社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，以倡導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)而務(wù)實(shí)的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)氣。同時(shí)，音樂(lè)批評(píng)應(yīng)該是人們?cè)谒囆g(shù)生活中的一種積極的社會(huì)行為，它必須以音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)社會(huì)學(xué)等學(xué)科正確的研究成果為理論基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)生活中的音樂(lè)對(duì)象為目的，按一定的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，合理而完整地對(duì)音樂(lè)對(duì)象進(jìn)行褒貶評(píng)價(jià)，用以鑒別音樂(lè)現(xiàn)象的美丑，分清音樂(lè)行為的是非，扶持音樂(lè)生活中的正氣，以推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。尤其是現(xiàn)代社會(huì)生活千變?nèi)f化，豐富多彩，更是拓展了音樂(lè)生活的生長(zhǎng)空間。時(shí)此，音樂(lè)批評(píng)一定要緊密聯(lián)系音樂(lè)實(shí)際，用科學(xué)發(fā)展觀密切關(guān)注音樂(lè)生活中新情況，新發(fā)展，新熱點(diǎn)，新問(wèn)題，順應(yīng)時(shí)代。開展有針對(duì)性的批評(píng)，不可盲目，更不可無(wú)序，使音樂(lè)批評(píng)正確地服務(wù)于音樂(lè)傳播，服務(wù)于文明建設(shè)，服務(wù)于和諧社會(huì)。

音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)是音樂(lè)批評(píng)得以確定的前提，是音樂(lè)批評(píng)活動(dòng)得以開展的基礎(chǔ)條件和核心。在音樂(lè)批評(píng)中，我們要堅(jiān)持社會(huì)功利標(biāo)準(zhǔn)和尊重藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的和諧統(tǒng)一。前者是依據(jù)人類學(xué)、民俗學(xué)、倫理學(xué)、宗教學(xué)等學(xué)科屬性所制定的，表現(xiàn)為音樂(lè)對(duì)聽(tīng)眾，對(duì)社會(huì)生活所產(chǎn)生的影響。即其社會(huì)效應(yīng)。后者是基于音樂(lè)形態(tài)學(xué)(音樂(lè)創(chuàng)作及表演的各個(gè)層面)而制定的標(biāo)準(zhǔn)。通常涉及反映音樂(lè)活動(dòng)的形式是否鮮明、準(zhǔn)確、深刻、新穎，音樂(lè)形式本身是否完美，音樂(lè)語(yǔ)言是否生動(dòng)，邏輯是否合理，布局結(jié)構(gòu)是否符合形式美的規(guī)律等等。在正確標(biāo)準(zhǔn)的指導(dǎo)下我們要采取科學(xué)而實(shí)用的批評(píng)方法，音樂(lè)批評(píng)的科學(xué)性更明確地表現(xiàn)在運(yùn)用的方法與手段上。方法是通過(guò)對(duì)批評(píng)對(duì)象的觀察、分析、科學(xué)抽查三項(xiàng)科學(xué)思維活動(dòng)層次組成的。以此為基礎(chǔ)，在實(shí)踐操作中，方法要靈活變通，求得綜合立體化。

音樂(lè)批評(píng)作為一門理論性很強(qiáng)的學(xué)科，應(yīng)建構(gòu)其完善而立體的學(xué)科體系，要加強(qiáng)音樂(lè)批評(píng)基礎(chǔ)理論的研究，音樂(lè)批評(píng)的性質(zhì)、特色、結(jié)構(gòu)、功能、風(fēng)格、文體等進(jìn)行科學(xué)的闡釋，力求構(gòu)建完整而全面的理論框架，這是音樂(lè)批評(píng)學(xué)科建設(shè)的理論核心；其次要加強(qiáng)音樂(lè)批評(píng)的研究，以史可以明鑒，在歷史的研究中反觀自身，有利于學(xué)科的發(fā)展和完善。另外，要加強(qiáng)音樂(lè)批評(píng)的比較研究。加強(qiáng)與相關(guān)學(xué)科。與國(guó)外同學(xué)科內(nèi)部因素的比較研究，從比照中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，在比照中升華理論。同時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)的是，音樂(lè)批評(píng)學(xué)科體系不應(yīng)是封閉的，應(yīng)具有開放性，要打破傳統(tǒng)的束縛，拓寬思維，要認(rèn)真吸取古今中外文藝批評(píng)經(jīng)驗(yàn)，一改以往就音樂(lè)批評(píng)而談音樂(lè)批評(píng)，與藝術(shù)批評(píng)，文藝批評(píng)完全隔絕的單向做法，建立邊緣學(xué)科。并力求開闊國(guó)際視野，進(jìn)行跨文化交流研究，使音樂(lè)批評(píng)達(dá)到體系性和開放性的辨證統(tǒng)一。

在音樂(lè)批評(píng)論壇上，要有一支高層次、高品位、專業(yè)化的隊(duì)伍。我國(guó)的音樂(lè)批評(píng)有悠久的歷史，有許多優(yōu)秀的批評(píng)家，古代的自不必說(shuō)，到了近現(xiàn)代，有“學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)期的梁?jiǎn)⒊?、沈心工、李叔同等；“五四”時(shí)期涌現(xiàn)了蕭友梅、劉天華、王光祈、趙元任、青主等；抗日時(shí)，出現(xiàn)了呂驥、賀綠汀、聶耳、江石等；解放后尤其是“文革”以后。更是人才迭出，他們?yōu)橐魳?lè)批評(píng)作出了貢獻(xiàn)，給當(dāng)代音樂(lè)批評(píng)家起了榜樣。我們認(rèn)為，后起的音樂(lè)批評(píng)者要好好學(xué)。積極投入，不可一蹴而就，不可好高騖遠(yuǎn)。音樂(lè)批評(píng)的隊(duì)伍成長(zhǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。要使音樂(lè)批評(píng)水平逐漸提高，解決音樂(lè)批評(píng)中的各種問(wèn)題決不是一朝一夕之事，一方面音樂(lè)批評(píng)者要多多學(xué)習(xí)，不斷提高自己的政治水平和音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)，另一方面要積極參與。敢于提出問(wèn)題，推心置腹。相互探討，共同提高。另外，要加強(qiáng)培養(yǎng)。近年來(lái)，許多音樂(lè)院?；蛩囆g(shù)院校音樂(lè)系都開設(shè)了音樂(lè)批評(píng)專業(yè)和課程，中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部也開始招收音樂(lè)批評(píng)方向的博士、碩士研究生?？梢灶A(yù)見(jiàn)，若干年后，一個(gè)具有高度專業(yè)修養(yǎng)的音樂(lè)批評(píng)家隊(duì)伍定會(huì)形成并隨著音樂(lè)批評(píng)事業(yè)的發(fā)展而逐漸壯大起來(lái)。同時(shí)我們也呼喚音樂(lè)批評(píng)自覺(jué)意識(shí)的廣泛形成。希望音樂(lè)批評(píng)不只局限于專業(yè)家所從事的職業(yè)化的音樂(lè)鑒賞和評(píng)價(jià)活動(dòng)。更希望這種意識(shí)存在于一般普通聽(tīng)眾之中，希望一些業(yè)余批評(píng)家登上舞臺(tái)，扮演這一批評(píng)領(lǐng)域的重要角色，以“票友”、“發(fā)燒友”變?yōu)檎嬲鹘恰?/p>

音樂(lè)批評(píng)是一項(xiàng)有意義的工作，它對(duì)于完善音樂(lè)事業(yè)，推進(jìn)中國(guó)音樂(lè)建設(shè)等方面都有深遠(yuǎn)而長(zhǎng)足的意義。我們不能旁觀，更不可冷落，要關(guān)心，要參與，以極大的熱情。促進(jìn)音樂(lè)批評(píng)事業(yè)正確科學(xué)的壯大發(fā)展。

責(zé)任編輯趙卓