吳婷婷

去年，當(dāng)新編昆曲歷史劇《公孫子都》主演、浙江昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)林為林站在國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的頒獎(jiǎng)臺(tái)上，從國(guó)務(wù)委員陳至立女士手中接過(guò)沉甸甸的“十大精品劇目”獎(jiǎng)牌的那一刻，浙昆人感到無(wú)比激動(dòng)與自豪，因?yàn)樗麄冊(cè)跓o(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜里，用心血和汗水九易其稿，四易其名，經(jīng)歷十年之久的艱辛創(chuàng)作歷程，終于結(jié)出了碩果——將傳統(tǒng)劇目《伐子都》創(chuàng)新為在思想性、藝術(shù)性、觀賞性方面與時(shí)俱進(jìn)的上乘之作，成就了繼《十五貫》后的又一個(gè)具有里程碑意義的國(guó)家級(jí)精品劇目。

回眸精品之路，這成功的背后，有著重要的外部因素，即社會(huì)對(duì)昆曲的關(guān)愛(ài)。特別是2001年，中國(guó)昆曲被聯(lián)合國(guó)授予“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”后，從政府到民間，從國(guó)內(nèi)到國(guó)際，昆曲的地位得到了顯著的提升，昆曲的生存環(huán)境出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。還有，國(guó)家及地方文化主管部門出臺(tái)了眾多保護(hù)、扶持昆曲藝術(shù)的政策措施。此外，這與浙江昆劇團(tuán)創(chuàng)新、拼搏也是分不開(kāi)的。

啟迪與震撼

新編昆曲歷史劇《公孫子都》是根據(jù)傳統(tǒng)折子戲《伐子都》的故事情節(jié)改編而成的。原故事講的是春秋時(shí)期鄭莊公與惠南王交戰(zhàn)，部將公孫子都與穎考叔曾為爭(zhēng)奪帥印失和。當(dāng)兩軍交戰(zhàn)時(shí)，考叔奮勇直前，所向無(wú)敵，子都妒忌其功，暗施冷箭射死考叔。慶功宴上，考叔之冤魂突然出現(xiàn)，活捉子都。原劇通過(guò)“人鬼復(fù)仇”來(lái)說(shuō)明古人善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的狹義是非觀。

創(chuàng)作起初，該劇的編劇張烈和導(dǎo)演石玉昆經(jīng)過(guò)商議，決定將該劇的故事走向“中國(guó)式的麥克白”。石導(dǎo)說(shuō)：“要改編傳統(tǒng)戲，又是這樣的一出以武生為主演的新編歷史劇，不能單純地展現(xiàn)高難度的武打技巧，而是要從人物的思想根源，也就是人的心里軌跡去深挖，在這一點(diǎn)上我覺(jué)得國(guó)外莎士比亞戲劇對(duì)人性的解讀和揭示是深刻的，我們中國(guó)戲曲也應(yīng)該在保留傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上賦予作品更深刻的思想內(nèi)涵?！睂?dǎo)演的思想和編劇的思想一拍即合，在不到一周的時(shí)間，新編昆劇歷史劇《英雄罪》出爐了。

當(dāng)時(shí)，《英雄罪》這一稿無(wú)論從戲名還是故事情節(jié)上看，都使該劇增添了濃厚的悲劇色彩，故事情節(jié)也跳出了原劇簡(jiǎn)單的“人鬼復(fù)仇”，而著重描寫(xiě)人性的復(fù)雜面，戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄因?yàn)橛兄诵缘娜觞c(diǎn)——“妒忌”，以至于為竊取頭功暗殺了主帥后，終日驚恐難安，落得個(gè)世人唾罵的下場(chǎng)，英雄成為了罪人。可以說(shuō)，這一稿較原劇在關(guān)注人、關(guān)注人性方面有了很大的突破，并且還試圖在探索怎么樣才能使作品的思想更具有普遍性和現(xiàn)實(shí)意義。編劇張烈說(shuō)：“說(shuō)心里話，改編這個(gè)戲確實(shí)有一定的難度。因?yàn)檫@個(gè)故事在《東周列國(guó)志》中其實(shí)只有兩三行的文字?jǐn)⑹?。要把這個(gè)歷史上有，但史冊(cè)上沒(méi)有詳細(xì)記載的故事改編成一個(gè)相對(duì)完整的延時(shí)兩個(gè)多小時(shí)的大戲，大部分故事情節(jié)都要重新創(chuàng)造，更重要的是深刻的思想內(nèi)涵必須要用相應(yīng)的、一環(huán)扣一環(huán)的深刻的語(yǔ)言表達(dá)才能表現(xiàn)出來(lái)，所以我更多地運(yùn)用了子都的內(nèi)心獨(dú)白、唱腔等，來(lái)加重他的心里懺悔，讓子都的心路歷程作為貫穿全劇的主線?！边@對(duì)于一出傳統(tǒng)戲改編過(guò)來(lái)的新編歷史劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次很大的突破，但也存在著一些不足之處。

一個(gè)劇目的打造過(guò)程與傳統(tǒng)意義的劇目成熟過(guò)程有著極大的不同?，F(xiàn)在，一個(gè)劇目出爐后將會(huì)有很多人來(lái)參與討論，共同出謀劃策，這對(duì)于一出戲的全面提高有著極大的幫助。新編昆曲歷史劇《公孫子都》就是在《英雄罪》的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)多次座談會(huì)，編劇、導(dǎo)演在劇本立意方面與各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、專家們進(jìn)行研討，比如戲名應(yīng)該更注重寫(xiě)人本身，讓人物結(jié)構(gòu)更加合理一些，整出戲的色彩不要太過(guò)沉悶等等意見(jiàn)，除了在劇名上改為《公孫子都》外，情節(jié)上也有了相應(yīng)的調(diào)整，講述了一個(gè)帥才在不了解真情的情況下，加上自身心理素質(zhì)上的問(wèn)題，由爭(zhēng)功心切轉(zhuǎn)化為了一種惡的沖動(dòng)，最終導(dǎo)致了惡的行為——向主帥考叔射出了一支讓自己終身悔恨的箭。這一箭，使主帥考叔喪命，也造成了深愛(ài)著子都的穎姝痛失兄長(zhǎng)的悲劇。當(dāng)子都得知考叔避其出征是因妹妹看中了子都，怕子都沖在前面不幸犧牲。當(dāng)洞房花燭時(shí)，穎姝向自己訴說(shuō)自己早對(duì)他有愛(ài)慕之意，只是兄長(zhǎng)恐有高攀之嫌時(shí)，子都人性一面被完全激活，他因此悔恨之極：“原來(lái)你們兄妹兩人如此俠肝義膽，對(duì)子都一片真情，是我曲解了你們的好意。縱疑爭(zhēng)功，也不該暗箭傷人。似子都這樣狹隘心腸，任性妄為，欺世盜名，有何臉面茍活人前，只有以死謝罪兄長(zhǎng)，謝罪穎姝，謝罪天下?！敝链?，“一念之貞成了英雄，一念之差成了罪人”，“一念之貞難，而一念之差易”這簡(jiǎn)單質(zhì)樸的思想哲理被深刻地揭示出來(lái)。對(duì)此，編劇張烈說(shuō)：“為了使這出武戲更有可看性和戲劇性，更能打動(dòng)人心，我著重以考叔的善意與寬容，穎姝的純美與愛(ài)慕，來(lái)加重子都內(nèi)心真誠(chéng)的懺悔，從而達(dá)到一種現(xiàn)世的人文關(guān)懷?！?/p>

古不陳舊?新不離本

昆劇的劇目不論是傳統(tǒng)的還是新編的，往往以表現(xiàn)“才子佳人”的戲居多，武戲鮮見(jiàn)。新編昆曲歷史劇《公孫子都》采用了武戲文唱、文武兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)手法，突破了傳統(tǒng)武戲表演中往往單純展現(xiàn)武打技巧的模式，使之成為外化人物內(nèi)心復(fù)雜情感表現(xiàn)的重要手段，從而達(dá)到了是昆劇而不陳舊，是新劇而不異變的表現(xiàn)效果。為此，擔(dān)綱主演的林為林付出了不少心血。他為了把子都這個(gè)英姿颯爽、文武兼?zhèn)洌珒?nèi)心又充滿復(fù)雜情感的藝術(shù)形象，通過(guò)美妙絕倫的高超技藝以及表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的細(xì)膩表演展示出來(lái)，在武戲程式技巧的運(yùn)用與心理劇內(nèi)心體驗(yàn)的方式上進(jìn)行了極富創(chuàng)新的探索。在排演中他為追求完美曾兩次腿骨骨折，但他想起蓋叫天演出時(shí)一條腿骨折卻依然在舞臺(tái)上單腿挺立，就忍住劇痛或打封閉針止痛，堅(jiān)持排演。他這種精益求精的藝術(shù)追求和鍥而不舍的工作精神，使子都這個(gè)人物的塑造贏得了技驚四座的劇場(chǎng)效果，得到了很好的社會(huì)反響。

除此之外，該劇在故事情節(jié)的鋪排上也有新穎之處。如生旦并重的腳色構(gòu)成，在增設(shè)了穎姝這一人物后，改變了原劇以“生”為主的單薄，使全劇在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物安排上更加豐滿。而穎姝與子都結(jié)為夫妻這一情節(jié)的設(shè)定，不僅突出了男女主人公必然形成的心路起伏，強(qiáng)調(diào)了人性和生活本身的復(fù)雜性，也給全劇帶來(lái)了一連串的情感矛盾與懸念，從而使子都負(fù)疚心理的拷問(wèn)既有精神層面，又有感情層面，既有自我，又有外延，整個(gè)戲不僅有厚度和層次感，還有真實(shí)性和可信度，更易為觀眾接受并產(chǎn)生人文關(guān)懷。該劇在舞臺(tái)呈現(xiàn)上充分借助了現(xiàn)代科技的燈影效果，使其更好地為體現(xiàn)規(guī)定情景的真實(shí)感和展現(xiàn)人物內(nèi)心外化的內(nèi)容要求服務(wù)。如在第三場(chǎng)中，用仿真的動(dòng)態(tài)行軍隊(duì)列和相對(duì)靜止的古老戰(zhàn)車與子都、祭足的彼此較量通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度交織在一起，很容易讓人們?cè)跉v史與現(xiàn)實(shí)的鏈接中去欣賞、解讀和感受人生。第五場(chǎng)是表現(xiàn)子都“避得過(guò)法誅難逃心誅”的內(nèi)心戲，該劇用人鬼戲?qū)⑵渫饣谖枧_(tái)?；槎Y之后，夢(mèng)境之中，漆黑的舞臺(tái)上身穿黑衣，后背骷髏狀的演員在紫光燈下圍繞著子都摸爬滾打，在考叔善良與包容的拷問(wèn)中，子都“人性”與“死亡本性”的矛盾心理得到了充分的釋放，加之音效、道具、武功技巧的渲染運(yùn)用，使整出戲演繹了一場(chǎng)既有感官刺激，又有理性思索的心理劇，從而成為了全劇的一個(gè)亮點(diǎn)。

薈萃一流名家

《暗箭記》的編劇古兆申和《公孫子都》的編劇張烈，前者是香港大學(xué)的資深漢學(xué)家，后者是寫(xiě)過(guò)昆劇《張協(xié)狀元》等優(yōu)秀劇本、獲得過(guò)中國(guó)戲劇文華獎(jiǎng)、曹禺文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的國(guó)家一級(jí)編劇，都是享譽(yù)海內(nèi)外的著名專家學(xué)者。

從《暗箭記》到《公孫子都》，從《英雄罪》再到《公孫子都》，經(jīng)歷了從執(zhí)導(dǎo)過(guò)眾多昆劇的上昆導(dǎo)演沈斌，到曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《曹操與楊修》等舉世名劇的著名導(dǎo)演馬科，又到曾榮獲中國(guó)戲劇文華大獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)、國(guó)家“十大舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，中國(guó)戲劇節(jié)最佳劇目獎(jiǎng)，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)“金盾獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)的國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演石玉昆，可以說(shuō)都是當(dāng)今戲劇界的名導(dǎo)。

擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)、主演的林為林，是浙昆第四代“秀字輩”優(yōu)秀武生演員，二度梅獲得者和享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的著名昆曲表演藝術(shù)家。他主攻武生，扮相英武，氣度恢宏，功底扎實(shí)，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)，腿功尤為叫絕，有“江南第一腿”“昆劇第一武生”之美譽(yù)，被文化部命名為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人。作為主演，他在公孫子都這一形象的塑造中，把“程式”與“體驗(yàn)”融會(huì)一體，使自己的藝術(shù)水平經(jīng)歷了一次突破與飛躍，給觀眾留下了深刻的印象。

此外，電影版昆劇《公孫子都》的導(dǎo)演森島，稱得上是浙江的新銳導(dǎo)演。香港著名的攝影師艾倫，長(zhǎng)春電影制片廠的高級(jí)美術(shù)大師高天倫，以及在昆劇《公孫子都》的不斷完善過(guò)程中被邀請(qǐng)的“會(huì)診”專家，都是相關(guān)領(lǐng)域享有聲望的專家。這些正是使昆劇《公孫子都》成為精品的可靠保證。

20年出一部大戲，拍一部電影，翻開(kāi)浙江昆劇團(tuán)50多年歷史似乎總有那么一個(gè)規(guī)律。從《十五貫》《西園記》到今天的《公孫子都》；從“傳字輩”“世字輩”“盛字輩”，到今天的“秀字輩”。有昆曲藝術(shù)獨(dú)特的傳接方式的使然，有蘊(yùn)藏在每一個(gè)昆曲人內(nèi)心無(wú)法抹去的昆曲情結(jié)的使然，更有一代代浙昆人血脈中承接的使命感和責(zé)任感的使然。每想到此，作為浙昆“萬(wàn)”字輩的一員，我就會(huì)為我們浙昆人的這種優(yōu)良的傳承精神深深地感到自豪。有理由相信，浙昆人在這樣一種優(yōu)秀傳承精神的激勵(lì)下，一定會(huì)開(kāi)創(chuàng)出新的精品之路，一定會(huì)精品輩出，蘭馨永駐。