諸葛蔚東

2009年2月，日本紀(jì)伊國(guó)屋書店以該店在全日本63家書店的銷售數(shù)據(jù)（2007年12月至2008年11月）為依據(jù)，公布了2008年度暢銷書排行榜。日本2008年最為暢銷的圖書是《讓人夢(mèng)想成真的象》（飛鳥新社），其后的排名依次為《哈利·波特和死的秘寶》（靜山社）、《B血型的自我說(shuō)明書》（文藝社）、《生命之法》（幸福之科學(xué)社）和《女性的品格》（PHP研究所）等。2009年1月最為暢銷的圖書是《奧巴馬演說(shuō)集》（朝日出版），其后分別是《難讀的漢字》（二見(jiàn)書房）、《男道》（幻冬社）、《只做對(duì)大腦有益的事》（三蒞書房）、《勇氣之法》（幸福之科學(xué)社）等。

出人意料的是，在這一暢銷書排行榜的前100名中，竟沒(méi)有一本手機(jī)小說(shuō)。而在2007年，手機(jī)小說(shuō)還是如日中天。這一結(jié)果給日本出版業(yè)界帶來(lái)了不小的沖擊。日本網(wǎng)絡(luò)媒體J-CAST稱日本的“手機(jī)小說(shuō)熱”業(yè)已終結(jié)。

在傳統(tǒng)出版業(yè)走向衰落的過(guò)程中，手機(jī)小說(shuō)一度給出版業(yè)帶來(lái)生機(jī)。在日本，這種手機(jī)小說(shuō)的讀者群是高中生，這一受眾群是一個(gè)潛力頗大的市場(chǎng)。此外，手機(jī)小說(shuō)的作者和讀者主要是年輕人，手機(jī)是其創(chuàng)作和閱讀小說(shuō)的主要媒介。作者把在手機(jī)上完成的作品，以短信的形式陸續(xù)發(fā)到發(fā)表手機(jī)小說(shuō)網(wǎng)站，讀者通過(guò)手機(jī)下載這些小說(shuō)。由下表可知，手機(jī)小說(shuō)的讀者基本上不讀傳統(tǒng)的紙質(zhì)小說(shuō)。

自2002以來(lái)，手機(jī)小說(shuō)開(kāi)始逐漸成為一種全新的出版形態(tài)，盈利模式也開(kāi)始形成。到2007年，手機(jī)小說(shuō)大為流行，在東販公布的暢銷書（文藝類）排行榜中，前三位均為手機(jī)小說(shuō)，在前10位中有5本是手機(jī)小說(shuō)。

在日本近年的出版業(yè)中，文藝類圖書一直銷路不好，但手機(jī)小說(shuō)出現(xiàn)后，由一些名不見(jiàn)經(jīng)傳的作者創(chuàng)作的手機(jī)小說(shuō)的銷量卻超過(guò)百萬(wàn)部，給出版界帶來(lái)一個(gè)全新的景象。其中，銷售了數(shù)百萬(wàn)部的《戀空》和《紅線》等小說(shuō)被拍成了電影和電視劇，從而形成了空前的手機(jī)小說(shuō)熱潮。

手機(jī)小說(shuō)《戀空》在“魔法之島”網(wǎng)站上連載時(shí)，點(diǎn)擊率達(dá)3000萬(wàn)人次之多，以傳統(tǒng)書籍的形式出版后銷量突破207萬(wàn)冊(cè)。小說(shuō)被改編為電影后，1個(gè)月就創(chuàng)下了電影觀眾超過(guò)240萬(wàn)人次的記錄。在《紅線》被搬上銀屏之后，最初發(fā)表了該小說(shuō)的Oricon公司所經(jīng)營(yíng)的網(wǎng)站onlion的點(diǎn)擊率激增，會(huì)員也增加了4倍。

“魔法之島”所發(fā)表的小說(shuō)中已有70部被以紙質(zhì)的形式出版，該網(wǎng)站的利用者有600萬(wàn)人。手機(jī)小說(shuō)的主要內(nèi)容為戀愛(ài)題材，后來(lái)逐漸擴(kuò)大到科幻和恐怖小說(shuō)。作者多為高中女生、家庭主婦和女性上班族。

在手機(jī)小說(shuō)熱的初期，每月只有1～2部的手機(jī)小說(shuō)問(wèn)世，初印大致為2萬(wàn)～3萬(wàn)冊(cè)，很少有退貨，市場(chǎng)銷路很好。但在大型出版社紛紛涉足手機(jī)小說(shuō)出版以后，每月有十多部手機(jī)小說(shuō)出版，這類圖書的大量出版分散了讀者群。有觀點(diǎn)認(rèn)為，這是導(dǎo)致手機(jī)小說(shuō)走向“衰落”并最終使得手機(jī)小說(shuō)在暢銷書排行榜中名落孫山的主要因素之一。

金融危機(jī)下的日本出版業(yè)可謂亂象叢生。迫于生存的壓力，出版商都在極力發(fā)掘可行的經(jīng)營(yíng)之道。2009年2月，在位于日本出版業(yè)中心地帶神田的三省堂書店內(nèi)，筆者看到一個(gè)有意思的現(xiàn)象：在書店大廳附近，漫畫版《資本論》被擺在一個(gè)凸顯的位置，該書還附印有本書已銷售了120萬(wàn)冊(cè)的字樣。而20世紀(jì)30年代日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表作家小林多喜二的小說(shuō)《蟹工船》（1929）在去年出版后一直甚為暢銷。該小說(shuō)訴說(shuō)的是船工在受到船長(zhǎng)的虐待和剝削后終于覺(jué)醒，并決心組織起來(lái)推翻資本主義制度的故事。出版商試圖把當(dāng)今日本社會(huì)的貧苦化現(xiàn)象與戰(zhàn)前日本的資本主義發(fā)展史聯(lián)系在一起，這是該類圖書引起人們關(guān)注的一個(gè)原因。

作為一個(gè)信息和出版大國(guó)，日本的出版業(yè)曾有過(guò)輝煌的過(guò)去，這得益于極高的識(shí)字率，圖書市場(chǎng)一直看好。但是，近幾年日本的出版業(yè)卻陷入了低谷，尤其近兩年一直是在負(fù)增長(zhǎng)，而且這種不景氣，是歷史上所未曾有過(guò)的。在這種不景氣的狀態(tài)下，每年都有1000多家書店或是關(guān)閉或是改換門面。記得以前到日本時(shí)，在電車上到處都可以看到埋頭讀書的人們，但現(xiàn)在這種現(xiàn)象已很少見(jiàn)。在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)以后，人們獲取信息的途徑和方式發(fā)生了變化，雜志開(kāi)始為人們所疏遠(yuǎn)，2008年，在日本出版業(yè)界發(fā)生的一大現(xiàn)象是雜志的?？?，如《朝日新聞》社的《論座》、《讀賣新聞》社的《讀賣周刊》和講談社的《現(xiàn)代》等著名雜志陸續(xù)退出市場(chǎng)。過(guò)去在電車中掛得滿滿的雜志廣告也大都不見(jiàn)蹤影，出版業(yè)的蕭條也由此顯露無(wú)遺。

出版業(yè)的生存狀態(tài)在一定意義上取決于社會(huì)和市場(chǎng)的選擇，其中有諸多的不可預(yù)測(cè)性。但就2008年的日本出版業(yè)來(lái)說(shuō)，最出乎人們意料的是剛剛新興的手機(jī)小說(shuō)的“衰落”。這一出版現(xiàn)象讓人們感到既困惑，也有些渺茫。而2009年日本出版業(yè)的走向似乎更是未知數(shù)。