該繡屏為孫中山先生與宋慶齡結婚時陳列的湘繡花鳥條屏在仿古色的緞料上，以傳統(tǒng)中國工筆畫的表現(xiàn)形式，分別作紫藤、牡丹、菊花、梅花并配題詩相映襯，具有傳統(tǒng)文人畫的思想內(nèi)涵。每幅均有比翼齊飛的雙鳥，象征同心、和諧的報喜氣氛。繡品均采用平針和摻針繡法，設色樸實平和，使條屏顯得十分精致高雅，是一套傳統(tǒng)湘繡的經(jīng)典作品。

(田順新)

該繡品為大型單面繡座屏，作品構圖嚴謹，色彩艷麗，刺繡技藝精湛，為湘繡花鳥題材的代表性佳作，孔雀背部的鱗針，是順鱗紋層層摻叉排列，金光閃耀；翅羽與刀毛在摻針、齊針、囂毛針基礎上，加繡施毛針、花游針，并摻合彩線數(shù)十種?？兹肝膊壳驙钣鹈?，用摻針一圈圈分別繡出藍、黑、玉綠、棕黃多種色圈，并綴以珠針、點針以加強厚重感。長羽毛則在底部先用蒙針、線毛針施以多色絲線打底，然后分別用花游針，依毛的長勢揉合藍、綠、黃綠、虎黃、棕紅數(shù)十種顏色繡出。剛柔相濟的針法，使羽毛凸顯彈性。羽骨簇領的羽毛，相互重疊，密而不亂。整幅繡品呈現(xiàn)出孔雀多姿、牡丹爭艷、宏大壯觀，在絲線折光的輝映中，更顯富麗堂皇、生機盎然。

(田順新)

這是著名畫家黃永玉先生的人物繡像。采用平針表現(xiàn)人物面部的神情和肌理的光澤，施針細膩，惟妙惟肖：服飾以藍色為主，帽子用亂針表現(xiàn)尼絨質感，襯衣以交叉針施繡，運用了藍紫、藍綠、藍灰等20多個色階；畫面背景虛以亂針，光影淡藍如水，令人遐想聯(lián)翩。整幅繡品刺繡精細入微，把大師的凝思神態(tài)、瀟灑身影的外形和內(nèi)質予以充分的表現(xiàn)。該人物肖像繡品于2004年秋完成，得到黃永玉先生的高度評價一

(田順新)

這是一套百子、百鳥、百魚、百花、百蝶俗稱“五百”的湘繡被面，為20世紀50至70年代最受人們喜愛的傳統(tǒng)湘繡日用產(chǎn)品，常作為新婚時的陪嫁禮品、被面為開放性構圖，適于全方位欣賞；表現(xiàn)的題材內(nèi)容生動活潑；在各色真絲軟緞的映襯下，設色明快艷麗，給人以熱烈喜喪的藝術美感，成為湘繡的傳承與發(fā)展史上、日用品系列中獨具特色的經(jīng)典繡品一

(田順新)

此幅巨型繡品系1979年湖南省委邀請著名畫家吳冠中先生來長沙，專為北京人民大會堂湖南廳創(chuàng)作的湘繡畫稿。關先生在韶山實地寫生后于湘江賓館，主地繪制完成繡稿采用中國畫的散點透視構圖、西方繪畫的色彩表現(xiàn)方式，是形式和內(nèi)容的寬美結合通靈的山體、透明的水塘、排列考究的松樹，亦具有寫實與裝飾的審美風格在湘繡史上這是一幅極其珍貴的名畫和名繡結合的傳世經(jīng)典作品，該幅作品完成后，先生即去湘西北的吉首、大庸，特別是上張家界林場，沿金鞭溪到水繞四門處寫生，回到長沙舉辦寫生畫展并演講，又在湖南日報上發(fā)表散文《養(yǎng)在深閏人未識》，由此張家界風景區(qū)被廣泛關注。

(田順新)

該油畫作品表現(xiàn)大革命時期毛澤東同志應劉少奇同志之邀，赴江西安源，指導煤礦工人大罷工為背景而創(chuàng)作。原畫在文化大革命高潮期被稱為“革命寶畫”送往各地瞻仰。1969年12月，湖南省湘繡廠也組織了繪畫刺繡專家，精心繪繡，不計成本，歷時一年兩個月，用工17948個，終于完成巨幅繡品。整幅繡品刺繡只運用交叉針法，細膩地表現(xiàn)了油畫的質感和人物的堅毅神態(tài)及風起云涌的時代背景，是當年留下來的少數(shù)原作繡品，具有極高的藝術價值和歷史文物價值，現(xiàn)珍藏于湖南省湘繡博物館

(田順新)

這是一件由八頁組成的湘繡花鳥題材的大型雙面通景座屏。上世紀五十年代末，特請中央美術學院著名畫家田世光教授，專為北京人民大會堂湖南廳湘繡陳列而創(chuàng)作。繡品形制大氣，技藝精湛。因歷時近半個世紀，封存一隅，外框雕飾殘缺，繡面顏色暗淡。2006年7月，經(jīng)湖南省湘繡研究所工藝裝璜部精心修復，以存其真。此繡品系湘繡傳世之經(jīng)典，現(xiàn)置于湖南賓館會議大廳正門前。

(田順新)

這幅繡品為楊應修先生晚年時期創(chuàng)作。繡稿打破以往直接表現(xiàn)獅子雄成的畫法，畫面雄獅撫愛幼師，呢喃憨厚，情態(tài)可錄刺繡技藝上，運用精毛針法表現(xiàn)出蓬松剛勁的雄獅毛發(fā)，顯得威猛而有生氣，與采用毛針法表現(xiàn)的幼獅毛茸茸可愛，恰成對比獅眼用多種劈分極細的色線，游針法表現(xiàn)出眼球澄明剔透，絲線光澤的折射，雙眼熠熠發(fā)光，目隨人移，活脫欲動的藝術效果，令人嘆為觀止。繡品榮獲1982年第二屆中國工藝美術百花獎金杯獎，1985年又通過了專家層層嚴格的審評，入選工藝美術國家珍品，被北京中國工藝美術館永久收藏

(田順新)