把不可能變?yōu)榭赡?/h1>
2009-05-27 06:16:48伊韻
文物天地 2009年4期
伊 韻
從“偉大的世界文明藝術展”到“意大利文藝復興藝術展”，從“古典與唯美——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展”到“從莫奈到畢加索——美國克里夫蘭藝術博物館精品展”，從“傳承與守望——翁同龢家藏書畫珍品展”到今年即將舉辦的“秦漢羅馬——東西兩大文明展”這一個接一個的重量級展覽，對于一個經(jīng)費自理、建成僅3年的博物館來說，幾乎是不可能完成的任務，然而有這么一位“天不怕地不怕”的館長硬是讓這些不可能統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實。她，就是世界藝術館的館長王立梅。
“我要把世界藝術品請到中國來!”
“為什么要辦這個世界藝術館?我要讓我們中國的孩子像其他國家的孩子一樣，從小就能夠在自己家門口的博物館中欣賞到世界大師級的作品?！蓖趿⒚氛f。
中國大陸擁有2300多家博物館，略微遺憾的是，收藏和展示的內(nèi)容較為單一，即無論是古代藝術品還是當代藝術品，均以中華文明為主軸，而缺乏一座專門展示世界藝術品的博物館，嚴重滯后于改革開放不斷深人和中國與其他國家交往日益密切的現(xiàn)實。2003年，北京歌華文化集團找到剛剛從國家文物局外事處退休的王立梅，希望她能夠幫助在中華世紀壇籌建一座藝術館。雖然并非博物館專業(yè)管理者出身，但王立梅多年從事文化遺產(chǎn)對外交流，走遍了世界各地，參觀了眾多博物館，積累了豐厚的人脈關系。那時，每欣賞到其他國家的文明藝術，都能給王立梅帶來啟迪?！拔矣袀€愿望，就是希望有一天中國人不用出國門便能欣賞到世界大師級的藝術作品。我們光了解自己的文明藝術是不夠的，也應多吸收一些其他國家文化藝術的精華，使我們的國人，尤其是孩子們，眼界更加開闊，胸懷更加博大。因此一聽說要我?guī)椭I辦世界藝術館，我毫不猶豫就答應了?！?/p>
還是對外交流，但內(nèi)容和性質(zhì)卻有了不同。以前，王立梅的工作是將中華璀璨的文明藝術推向世界，而成立世界藝術館則是將世界文明引進中國?！皠傞_始時，我心里也沒有底，就與同事們討論到底做什么。展示中華文明有中國國家博物館，做皇家藝術有故宮博物院，現(xiàn)代藝術有中國美術館。在這三個方面，我們均無法匹敵。而展示世界藝術在中國大陸卻無先例!好，就做世界藝術館!第二個問題，也是最重要的問題又出現(xiàn)了：建立世界藝術館，沒有展品，沒有專業(yè)人員，沒有可循的經(jīng)驗，且資金匱乏。”
“我就造個‘氫彈給你看!”
對于一個“一窮二白”的博物館來說，請其他國家博物館將自己的珍貴藝術品拿到中國展出，困難之大不言而喻。2003年9月，王立梅和同事們舉辦了第一屆國際研討會，討論中國要不要成立世界藝術館。此前，她致信美國最大的文教基金會梅隆基金會的會長，談了籌建立足藝術教育的世界藝術館的想法，希望得到他們的支持。王立梅在信中告知對方，展示世界藝術在中國是前所未有的，中國的孩子很少有機會接觸西方的藝術，不像國外的孩子，從小就能在博物館里見到埃及、印度、古羅馬的藝術品，“中國孩子除了對自己本民族的藝術了解外，對西方藝術的學習都是來自課本，或者印刷品，沒有機會見到實物?！泵仿』饡L見信后立即回應，表示支持，愿意出資幫助王立梅召開國際研討會，商議如何辦好世界藝術館。研討會上，歐美博物館專家和中國博物館界、美術界專家一致認為，建立世界藝術館將彌補中國博物館界的缺失。
在2004年第二屆國際研討會上，王立梅和藝術家陳丹青的“舌戰(zhàn)”被各大媒體爭相報道?！瓣惖で嗾f在中國建世界藝術館等于造原子彈和氫彈，我說那我就造一個給你看看!”王立梅笑著說道，“我的這種自信絕不是‘無知者無畏，在此之前我跟很多博物館的朋友們溝通過，他們都表示會全力支持。博物館在全世界都是一個公益教育機構(gòu)，這個世界藝術館又是立足在教育上，因此我很有信心?！蓖趿⒚分魍迫齻€理念：一是要把世界藝術館辦成展示世界文明藝術的窗口；二要把其作為我們國民世界藝術再教育的平臺；三是將其辦成溝通世界文化的橋梁。在2005年“世界藝術在中國”為主題的第三屆研討會上，王立梅邀請了美國大都會博物館。英國維多利亞與艾伯特博物館等十八九家知名博物館館長與會，館長們表示全力支持這項事業(yè)。
“要辦就辦最好的展覽!”
2004年后，王立梅便籌備到各國博物館商量借展。第一站是紐約大都會博物館?！爱敃r我就想，要么不辦，要辦就辦最好的展覽?！蓖趿⒚穲远ǖ卣f道。
紐約大都會博物館是美國最大的博物館，建于1880年。雖然占地面積僅為北京故宮博物院的1／9，展出面積卻是故宮博物院的兩倍，藏有36.5萬件各國文物藝術品。中國有十三億人口，占全世界人口的百分之二十，如此知名的大都會博物館可能僅有幾百萬中國人有幸參觀過。王立梅一想到此，便想出了說服大都會博物館借展的理由。她對大都會博物館館長菲利浦蒙特貝勒說：“我為你提供一個平臺，把你們的文物藝術品帶到中國展示，你 不拿好東西，人家一看，全世界知名的大都會博物館也不過如此?！泵商刎惱章犕趿⒚愤@么一說，驚訝地問道：“你要在中國辦大都會?”王立梅笑說：“想這樣，但當然不能跟你們大都會比，你是西瓜、我是芝麻，可我這芝麻會一節(jié)節(jié)往上長?！泵商刎惱招χf：“你真勇敢，我一定支持你!”美國大都會博物館遂將精美藝術品借給世界藝術館，由此，王立梅的信心大增。緊接著，王立梅又與美國其他15家博物館商量借展之事。每次協(xié)商之前，王立梅總會告訴對方大都會博物館所借展品的名單，這樣，其他博物館也都提供了最好的藝術品，展品檔次提高了。“我跟他們說，中國孩子需要了解世界，因為我們國家強大了，走向世界舞臺，你們這么著名的博物館也應該把你們的好東西拿來，我提供一個最棒的平臺給你們展示?！?/p>
世界藝術館的第一個重量級展覽是“意大利文藝復興藝術展”。王立梅與意大利文化遺產(chǎn)部商談時，意方非常支持。意大利和中國都是文明古國，意大利愿意把最好的珍品請中國人民欣賞?！拔覀円幌伦咏鑱?0件頂級作品，而且全都是第一次來中國。烏菲濟的作品來了，達·芬奇的來了，波提切利的來了，卡拉瓦喬的來了，而且當時我就直接點名了，缺誰點誰?！蓖趿⒚啡缡钦f，“1998年中國在美國舉辦‘中國五千年文明藝術展，在談判時我就說，中華民族的文明藝術是一棵大樹，我要給美國人民看的是一個樹干，不是樹枝，所以我現(xiàn)在跟他們談的時候，我也說，我要借來的這些藝術品也是你們文化藝術的精髓，不是那些枝枝杈杈。我要看這棵主干，他們也都聽明白了。所以你看‘偉大世界文明藝術展的這328件藝術品，件件都是精品，一借就是三年，14家博物館一分錢不要，這在中國是史無前例。”
在王立梅看來，之所以能夠成功舉辦這么多頂級的展覽，主要有幾點原
因：一是中國強大了，對外影響越來越大，很多國家都愿意與中國合作開展文化交流活動，所以是適逢盛世；二是當這些展覽越做越多，越做越專業(yè)，世界各大博物館便會主動前來參展。“每年我們都會向借展的博物館提供一份專業(yè)的報表，比如觀眾人數(shù)、展品安全狀況、溫濕度、媒體的反應、觀眾的反應，都告訴他們。既然立足做教育，就不能只是嘴上說說?！?008年。世界藝術館在“奧運之年看世界”的主題下，邀請lO萬中學生進館。同年，美國梅隆基金會的新會長和副會長專程來到世界藝術館了解情況，認定選擇支持王立梅是正確的，提供的資金真正花在了刀刃上。
“你越愛國，人家就越尊重你!”
在國家文物局做外事工作時，王立梅工作一絲不茍，凡牽涉到國家利益，都據(jù)理力爭。作為一個政府官員，她最大的特點就是不卑不亢。王立梅認為：“你要有自尊，因為你代表的是國家。如果你有個人貓膩的東西，你就完了。你絕對跟人家做不了朋友。你越愛國，人家就越尊重你!”曾有外國友人對王立梅說過，從她的眼中可以清楚地看出對祖國的熱愛。王立梅有過與外國人爭執(zhí)，甚至是“拍桌子瞪眼睛”的經(jīng)歷，但和她吵過架的外國人不但沒有疏遠她，反而互相結(jié)為至交，王立梅在世界文博界贏得了尊重。
王立梅的豪爽、行事果斷的性格使她結(jié)交了很多外國朋友，和很多博物館的館長們都建立了良好的友誼。布魯耶蒂教授和王立梅相識是在上世紀90年代初商討中意建立西安文物修復中心的合作期間，當時他擔任意大利文化遺產(chǎn)部部長。王立梅任世界藝術館館長后，向他借文藝復興時代藝術品時，布魯耶蒂教授說：“意大利還從沒有把自己文化史上最繁榮、最有代表性的作品拿到另一個國家直接展出過，但這個遙遠的國度——中國，不是普通的國家，它和意大利一樣有著悠久歷史和文化傳統(tǒng)，可以說分別代表著東西方文化的發(fā)源地。這次展覽將提供機會，使兩國人民可以本著自己的歷史，探索對方的文化?！蓖趿⒚纷院赖卣f：“后來我們倆在北京接受中央電視臺新聞會客廳節(jié)目采訪時，我說我真的很擔心，這是第一個展覽，這么貴重的文物，世界頂級28位大師的作品，粗略估計價值35億元，我晚上真的睡不著覺，后來記者就問他說‘您呢?他說，‘我睡得著，我都交給她了!她很專業(yè)，我相信她!我覺得這就是一種信任，是從合作中建立的一種信任?！?/p>
追回海外流失文物，態(tài)度決定一切
2009年1月15日(美國東部時間2009年1月14日)，中華人民共和國國務院授權(quán)中華人民共和國駐美利堅合眾國大使周文重，與美國國務院助理國務卿戈利·阿瑪利女士在美國國務院簽署了《中華人民共和國政府和美利堅合眾國政府對舊石器時代到唐末的歸類考古材料以及至少250年以上的古跡雕塑和壁上藝術實施進口限制的諒解備忘錄》。中國已與秘魯、印度、意大利、菲律賓、希臘、智利、塞浦路斯和委內(nèi)瑞拉簽署過此類雙邊協(xié)定。而與美國簽訂雙邊協(xié)定是中國文物界期待已久的，因為美國是中國流失文物的主要目的地。
中國有關部門一向把追討海外流失文物作為一項很重要的工作來做。在美國紐約，每到三月的最后一個星期都會舉辦亞洲文物藝術周。上世紀90年代，王立梅和同事去美國出差，正好趕上藝術周開幕?！叭澜绲墓哦淘萍~約，在一個很大的倉庫里，每家展出自己最好的文物藝術品”，王立梅邊回憶，邊氣憤地說道，“當時在一個比利時古董商的攤位上，簡直就是把一個整座遼代王墓展示出來了，金覆面，金枕頭、金臉盆一應俱全，一看就是中國新出土的，沒得說。我拿他們出版的圖錄，回國向領導匯報，我說美國已經(jīng)成了一個走私中國文物的集散地了，這種事情咱們得管，必須與美國政府交涉!”在各方努力下，掀開了中美之間漫長的交涉過程。
提到王立梅，不能不提北宋《淳化閣帖》的回歸?！洞净w帖》拓印的是宋以前的歷代名家真跡，是我國第一部歷代法書的匯刻叢帖，被尊為法帖之祖。王立梅前后歷時八年，與美國收藏家安思遠從相識到相知，成功將《淳化閣帖》攜歸上海博物館，安思遠先生還主動交還被文物販子販賣到美國的、河北曲陽五代王處直墓的石雕。
2000年6月，美國《紐約時報》報道了日本滋賀縣美秀博物館收藏一尊北齊佛造像，是中國山東博興被盜文物。國家文物局此前已得舉報?！拔矣X得作為國家官員首先應該有一種責任感，國家意識。北齊佛造像那件事本來跟我沒什么關系，只是我正好要去日本辦展覽，是我們主動去找人家交涉的?！蓖趿⒚啡〉脟椅奈锞滞猓o美秀博物館負責人寫信希望面談佛像一事。王立梅借鑒其他國家追回文物案例，考慮到美秀博物館是在不知此佛像為被盜走私文物的前提下花重金購買的，因此可以考慮佛像主權(quán)歸中國，但提供該博物館7-8年的借展時間。經(jīng)過多次談判，最終于2001年4月18日，日方同意將此佛像無償歸還中國。
總結(jié)中國成功追索文物的經(jīng)驗教訓，王立梅認為，態(tài)度決定一切。追討看似艱難，但不是一點希望都沒有，“凡是新出土的被盜文物，即使我們不知道它的出處，但是只要有買賣，我們就可以一層一層查，最終一定會有所收獲?！薄拔覀儜搶W習意大利政府，意大利政府前年從美國追回42件文物，談判人是現(xiàn)任文化遺產(chǎn)部秘書長布魯耶蒂。我很欽佩他。意大利能夠談成，我們怎么就不能談成呢?我們應該更加主動?！?/p>
意大利有許多值得中國借鑒的經(jīng)驗。歷史文化遺產(chǎn)豐富的意大利設有保護文化遺產(chǎn)的憲兵司令部和指揮中心，建立了被盜文物數(shù)據(jù)庫，與較多國家簽訂雙邊協(xié)議，積極主動地解決遺留問題，追回流失文物。2008年年底，瑞士把4400件從意大利考古遺址盜取的文物歸還意大利。這些文物是2001年瑞士方面在巴塞爾的一對做藝術品生意的夫婦家中發(fā)現(xiàn)的，意大利政府與這對夫婦展開了耗時7年的法律訴訟，最終贏得了官司。這已經(jīng)不是意大利第一次成功從他國追回被盜文物了。2006年2月20日，美國紐約大都會藝術博物館同意把藏品中6件珍稀的走私文物歸還給意大利；同年7月27日，美國波士頓美術博物館同意將所收購的意大利失竊文物歸還；2007年8月1日，美國蓋蒂博物館同意將原屬意大利的40件文物歸還給意大利，其中包括一尊非常珍貴的維納斯雕塑。
“就像我前面提到過，在紐約藝術周上看到來自比利時攤位上所陳列的遼代文物，后來我咨詢美國朋友，他說如果你當時就去海關告他們，海關就會扣下，因為這個東西不可能是他祖?zhèn)飨聛淼模@是出土的，你問他這個東西從哪來的，他肯定說從某處買來的，你就這么追下去，一點一點查，總會到頭。我當時就想，這種事情如果我們能夠再主動一些，肯定會有更多的收獲?！蓖趿⒚吠锵У卣f。
博物館要建立自身造血功能
對王立梅真正的難事是籌錢。她戲稱自己為“丐幫幫主”：“我對借展覽、搞展覽都不怵，但是我這個館長現(xiàn)在最大的問題是籌款，這對我既是挑戰(zhàn)也是鍛煉。不過，我們開展三年，搞了這么多高端的展覽，我們略有節(jié)余。這對我來講已經(jīng)很不容易了?！?/p>
窮則思變。王立梅和她的團隊為了增加世界藝術館的收入，想盡了辦法。在展覽衍生品的開發(fā)上下足了功夫。僅“古典與唯美”展，衍生品的收益相當于門票的百分之八十，即平均每個來參觀該展覽的觀眾都會花門票價格的百分之八十來購買相關的衍生品。這在中國博物館界非常難得。這些衍生品包括精美的展覽圖錄、明信片、書簽、鑰匙扣、環(huán)保袋、電子相框、復制畫、冰箱貼、海報等等。
王立梅經(jīng)常向博物館館長們“取經(jīng)”，看其他博物館是怎樣增加收入的。美國大都會博物館每年收入僅百分之十是來自政府投資，百分之九十自籌——自籌資金除捐款外，博物館內(nèi)附屬商店年收入五千萬美元，館外商店年收入三億五千萬美元。展覽衍生物是有待開發(fā)的資源，王立梅也希望能由此帶動國內(nèi)博物館衍生品的開發(fā)。
除此之外，每當借到世界頂級展覽，王立梅都會和國內(nèi)各大博物館聯(lián)系，將優(yōu)秀藝術品引入更多的中國城市。這樣，運輸費保險費可以和參與巡展的其他博物館分擔，展覽衍生品也可以在各地銷售。王立梅說：“‘古典與唯美在北京、長沙、上海、廣州展示，湖南博物館觀眾達20余萬人次，除去運輸保險100多萬元，他們賺了不少錢。這是共贏。這個展覽在外地非常受歡迎，現(xiàn)在廣州天天開夜場，上海12萬觀眾。這說明老百姓有這個需求，青年學子們希望和這些大師的畫作零距離接觸。所以，我覺得世界藝術館這些年還是作了一點貢獻?！?/p>
今年，世界藝術館籌劃成立董事會，將邀請海內(nèi)外有志于中國藝術教育的企業(yè)參加?！坝辛硕聲?，在資金方面可能會好一些。這三年來我四處‘化緣，總共籌來五百多萬，這么下去不是個事。博物館的生存不能依靠個人，還得靠這個館的力量，靠博物館自身建立自己的造血功能，這樣才能有一個可持續(xù)發(fā)展。”
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伊 韻
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“我要把世界藝術品請到中國來!”
“為什么要辦這個世界藝術館?我要讓我們中國的孩子像其他國家的孩子一樣，從小就能夠在自己家門口的博物館中欣賞到世界大師級的作品?！蓖趿⒚氛f。
中國大陸擁有2300多家博物館，略微遺憾的是，收藏和展示的內(nèi)容較為單一，即無論是古代藝術品還是當代藝術品，均以中華文明為主軸，而缺乏一座專門展示世界藝術品的博物館，嚴重滯后于改革開放不斷深人和中國與其他國家交往日益密切的現(xiàn)實。2003年，北京歌華文化集團找到剛剛從國家文物局外事處退休的王立梅，希望她能夠幫助在中華世紀壇籌建一座藝術館。雖然并非博物館專業(yè)管理者出身，但王立梅多年從事文化遺產(chǎn)對外交流，走遍了世界各地，參觀了眾多博物館，積累了豐厚的人脈關系。那時，每欣賞到其他國家的文明藝術，都能給王立梅帶來啟迪?！拔矣袀€愿望，就是希望有一天中國人不用出國門便能欣賞到世界大師級的藝術作品。我們光了解自己的文明藝術是不夠的，也應多吸收一些其他國家文化藝術的精華，使我們的國人，尤其是孩子們，眼界更加開闊，胸懷更加博大。因此一聽說要我?guī)椭I辦世界藝術館，我毫不猶豫就答應了?！?/p>
還是對外交流，但內(nèi)容和性質(zhì)卻有了不同。以前，王立梅的工作是將中華璀璨的文明藝術推向世界，而成立世界藝術館則是將世界文明引進中國?！皠傞_始時，我心里也沒有底，就與同事們討論到底做什么。展示中華文明有中國國家博物館，做皇家藝術有故宮博物院，現(xiàn)代藝術有中國美術館。在這三個方面，我們均無法匹敵。而展示世界藝術在中國大陸卻無先例!好，就做世界藝術館!第二個問題，也是最重要的問題又出現(xiàn)了：建立世界藝術館，沒有展品，沒有專業(yè)人員，沒有可循的經(jīng)驗，且資金匱乏。”
“我就造個‘氫彈給你看!”
對于一個“一窮二白”的博物館來說，請其他國家博物館將自己的珍貴藝術品拿到中國展出，困難之大不言而喻。2003年9月，王立梅和同事們舉辦了第一屆國際研討會，討論中國要不要成立世界藝術館。此前，她致信美國最大的文教基金會梅隆基金會的會長，談了籌建立足藝術教育的世界藝術館的想法，希望得到他們的支持。王立梅在信中告知對方，展示世界藝術在中國是前所未有的，中國的孩子很少有機會接觸西方的藝術，不像國外的孩子，從小就能在博物館里見到埃及、印度、古羅馬的藝術品，“中國孩子除了對自己本民族的藝術了解外，對西方藝術的學習都是來自課本，或者印刷品，沒有機會見到實物?！泵仿』饡L見信后立即回應，表示支持，愿意出資幫助王立梅召開國際研討會，商議如何辦好世界藝術館。研討會上，歐美博物館專家和中國博物館界、美術界專家一致認為，建立世界藝術館將彌補中國博物館界的缺失。
在2004年第二屆國際研討會上，王立梅和藝術家陳丹青的“舌戰(zhàn)”被各大媒體爭相報道?！瓣惖で嗾f在中國建世界藝術館等于造原子彈和氫彈，我說那我就造一個給你看看!”王立梅笑著說道，“我的這種自信絕不是‘無知者無畏，在此之前我跟很多博物館的朋友們溝通過，他們都表示會全力支持。博物館在全世界都是一個公益教育機構(gòu)，這個世界藝術館又是立足在教育上，因此我很有信心?！蓖趿⒚分魍迫齻€理念：一是要把世界藝術館辦成展示世界文明藝術的窗口；二要把其作為我們國民世界藝術再教育的平臺；三是將其辦成溝通世界文化的橋梁。在2005年“世界藝術在中國”為主題的第三屆研討會上，王立梅邀請了美國大都會博物館。英國維多利亞與艾伯特博物館等十八九家知名博物館館長與會，館長們表示全力支持這項事業(yè)。
“要辦就辦最好的展覽!”
2004年后，王立梅便籌備到各國博物館商量借展。第一站是紐約大都會博物館?！爱敃r我就想，要么不辦，要辦就辦最好的展覽?！蓖趿⒚穲远ǖ卣f道。
紐約大都會博物館是美國最大的博物館，建于1880年。雖然占地面積僅為北京故宮博物院的1／9，展出面積卻是故宮博物院的兩倍，藏有36.5萬件各國文物藝術品。中國有十三億人口，占全世界人口的百分之二十，如此知名的大都會博物館可能僅有幾百萬中國人有幸參觀過。王立梅一想到此，便想出了說服大都會博物館借展的理由。她對大都會博物館館長菲利浦蒙特貝勒說：“我為你提供一個平臺，把你們的文物藝術品帶到中國展示，你 不拿好東西，人家一看，全世界知名的大都會博物館也不過如此?！泵商刎惱章犕趿⒚愤@么一說，驚訝地問道：“你要在中國辦大都會?”王立梅笑說：“想這樣，但當然不能跟你們大都會比，你是西瓜、我是芝麻，可我這芝麻會一節(jié)節(jié)往上長?！泵商刎惱招χf：“你真勇敢，我一定支持你!”美國大都會博物館遂將精美藝術品借給世界藝術館，由此，王立梅的信心大增。緊接著，王立梅又與美國其他15家博物館商量借展之事。每次協(xié)商之前，王立梅總會告訴對方大都會博物館所借展品的名單，這樣，其他博物館也都提供了最好的藝術品，展品檔次提高了。“我跟他們說，中國孩子需要了解世界，因為我們國家強大了，走向世界舞臺，你們這么著名的博物館也應該把你們的好東西拿來，我提供一個最棒的平臺給你們展示?！?/p>
世界藝術館的第一個重量級展覽是“意大利文藝復興藝術展”。王立梅與意大利文化遺產(chǎn)部商談時，意方非常支持。意大利和中國都是文明古國，意大利愿意把最好的珍品請中國人民欣賞?！拔覀円幌伦咏鑱?0件頂級作品，而且全都是第一次來中國。烏菲濟的作品來了，達·芬奇的來了，波提切利的來了，卡拉瓦喬的來了，而且當時我就直接點名了，缺誰點誰?！蓖趿⒚啡缡钦f，“1998年中國在美國舉辦‘中國五千年文明藝術展，在談判時我就說，中華民族的文明藝術是一棵大樹，我要給美國人民看的是一個樹干，不是樹枝，所以我現(xiàn)在跟他們談的時候，我也說，我要借來的這些藝術品也是你們文化藝術的精髓，不是那些枝枝杈杈。我要看這棵主干，他們也都聽明白了。所以你看‘偉大世界文明藝術展的這328件藝術品，件件都是精品，一借就是三年，14家博物館一分錢不要，這在中國是史無前例。”
在王立梅看來，之所以能夠成功舉辦這么多頂級的展覽，主要有幾點原
因：一是中國強大了，對外影響越來越大，很多國家都愿意與中國合作開展文化交流活動，所以是適逢盛世；二是當這些展覽越做越多，越做越專業(yè)，世界各大博物館便會主動前來參展。“每年我們都會向借展的博物館提供一份專業(yè)的報表，比如觀眾人數(shù)、展品安全狀況、溫濕度、媒體的反應、觀眾的反應，都告訴他們。既然立足做教育，就不能只是嘴上說說?！?008年。世界藝術館在“奧運之年看世界”的主題下，邀請lO萬中學生進館。同年，美國梅隆基金會的新會長和副會長專程來到世界藝術館了解情況，認定選擇支持王立梅是正確的，提供的資金真正花在了刀刃上。
“你越愛國，人家就越尊重你!”
在國家文物局做外事工作時，王立梅工作一絲不茍，凡牽涉到國家利益，都據(jù)理力爭。作為一個政府官員，她最大的特點就是不卑不亢。王立梅認為：“你要有自尊，因為你代表的是國家。如果你有個人貓膩的東西，你就完了。你絕對跟人家做不了朋友。你越愛國，人家就越尊重你!”曾有外國友人對王立梅說過，從她的眼中可以清楚地看出對祖國的熱愛。王立梅有過與外國人爭執(zhí)，甚至是“拍桌子瞪眼睛”的經(jīng)歷，但和她吵過架的外國人不但沒有疏遠她，反而互相結(jié)為至交，王立梅在世界文博界贏得了尊重。
王立梅的豪爽、行事果斷的性格使她結(jié)交了很多外國朋友，和很多博物館的館長們都建立了良好的友誼。布魯耶蒂教授和王立梅相識是在上世紀90年代初商討中意建立西安文物修復中心的合作期間，當時他擔任意大利文化遺產(chǎn)部部長。王立梅任世界藝術館館長后，向他借文藝復興時代藝術品時，布魯耶蒂教授說：“意大利還從沒有把自己文化史上最繁榮、最有代表性的作品拿到另一個國家直接展出過，但這個遙遠的國度——中國，不是普通的國家，它和意大利一樣有著悠久歷史和文化傳統(tǒng)，可以說分別代表著東西方文化的發(fā)源地。這次展覽將提供機會，使兩國人民可以本著自己的歷史，探索對方的文化?！蓖趿⒚纷院赖卣f：“后來我們倆在北京接受中央電視臺新聞會客廳節(jié)目采訪時，我說我真的很擔心，這是第一個展覽，這么貴重的文物，世界頂級28位大師的作品，粗略估計價值35億元，我晚上真的睡不著覺，后來記者就問他說‘您呢?他說，‘我睡得著，我都交給她了!她很專業(yè)，我相信她!我覺得這就是一種信任，是從合作中建立的一種信任?！?/p>
追回海外流失文物，態(tài)度決定一切
2009年1月15日(美國東部時間2009年1月14日)，中華人民共和國國務院授權(quán)中華人民共和國駐美利堅合眾國大使周文重，與美國國務院助理國務卿戈利·阿瑪利女士在美國國務院簽署了《中華人民共和國政府和美利堅合眾國政府對舊石器時代到唐末的歸類考古材料以及至少250年以上的古跡雕塑和壁上藝術實施進口限制的諒解備忘錄》。中國已與秘魯、印度、意大利、菲律賓、希臘、智利、塞浦路斯和委內(nèi)瑞拉簽署過此類雙邊協(xié)定。而與美國簽訂雙邊協(xié)定是中國文物界期待已久的，因為美國是中國流失文物的主要目的地。
中國有關部門一向把追討海外流失文物作為一項很重要的工作來做。在美國紐約，每到三月的最后一個星期都會舉辦亞洲文物藝術周。上世紀90年代，王立梅和同事去美國出差，正好趕上藝術周開幕?！叭澜绲墓哦淘萍~約，在一個很大的倉庫里，每家展出自己最好的文物藝術品”，王立梅邊回憶，邊氣憤地說道，“當時在一個比利時古董商的攤位上，簡直就是把一個整座遼代王墓展示出來了，金覆面，金枕頭、金臉盆一應俱全，一看就是中國新出土的，沒得說。我拿他們出版的圖錄，回國向領導匯報，我說美國已經(jīng)成了一個走私中國文物的集散地了，這種事情咱們得管，必須與美國政府交涉!”在各方努力下，掀開了中美之間漫長的交涉過程。
提到王立梅，不能不提北宋《淳化閣帖》的回歸?！洞净w帖》拓印的是宋以前的歷代名家真跡，是我國第一部歷代法書的匯刻叢帖，被尊為法帖之祖。王立梅前后歷時八年，與美國收藏家安思遠從相識到相知，成功將《淳化閣帖》攜歸上海博物館，安思遠先生還主動交還被文物販子販賣到美國的、河北曲陽五代王處直墓的石雕。
2000年6月，美國《紐約時報》報道了日本滋賀縣美秀博物館收藏一尊北齊佛造像，是中國山東博興被盜文物。國家文物局此前已得舉報?！拔矣X得作為國家官員首先應該有一種責任感，國家意識。北齊佛造像那件事本來跟我沒什么關系，只是我正好要去日本辦展覽，是我們主動去找人家交涉的?！蓖趿⒚啡〉脟椅奈锞滞猓o美秀博物館負責人寫信希望面談佛像一事。王立梅借鑒其他國家追回文物案例，考慮到美秀博物館是在不知此佛像為被盜走私文物的前提下花重金購買的，因此可以考慮佛像主權(quán)歸中國，但提供該博物館7-8年的借展時間。經(jīng)過多次談判，最終于2001年4月18日，日方同意將此佛像無償歸還中國。
總結(jié)中國成功追索文物的經(jīng)驗教訓，王立梅認為，態(tài)度決定一切。追討看似艱難，但不是一點希望都沒有，“凡是新出土的被盜文物，即使我們不知道它的出處，但是只要有買賣，我們就可以一層一層查，最終一定會有所收獲?！薄拔覀儜搶W習意大利政府，意大利政府前年從美國追回42件文物，談判人是現(xiàn)任文化遺產(chǎn)部秘書長布魯耶蒂。我很欽佩他。意大利能夠談成，我們怎么就不能談成呢?我們應該更加主動?！?/p>
意大利有許多值得中國借鑒的經(jīng)驗。歷史文化遺產(chǎn)豐富的意大利設有保護文化遺產(chǎn)的憲兵司令部和指揮中心，建立了被盜文物數(shù)據(jù)庫，與較多國家簽訂雙邊協(xié)議，積極主動地解決遺留問題，追回流失文物。2008年年底，瑞士把4400件從意大利考古遺址盜取的文物歸還意大利。這些文物是2001年瑞士方面在巴塞爾的一對做藝術品生意的夫婦家中發(fā)現(xiàn)的，意大利政府與這對夫婦展開了耗時7年的法律訴訟，最終贏得了官司。這已經(jīng)不是意大利第一次成功從他國追回被盜文物了。2006年2月20日，美國紐約大都會藝術博物館同意把藏品中6件珍稀的走私文物歸還給意大利；同年7月27日，美國波士頓美術博物館同意將所收購的意大利失竊文物歸還；2007年8月1日，美國蓋蒂博物館同意將原屬意大利的40件文物歸還給意大利，其中包括一尊非常珍貴的維納斯雕塑。
“就像我前面提到過，在紐約藝術周上看到來自比利時攤位上所陳列的遼代文物，后來我咨詢美國朋友，他說如果你當時就去海關告他們，海關就會扣下，因為這個東西不可能是他祖?zhèn)飨聛淼模@是出土的，你問他這個東西從哪來的，他肯定說從某處買來的，你就這么追下去，一點一點查，總會到頭。我當時就想，這種事情如果我們能夠再主動一些，肯定會有更多的收獲?！蓖趿⒚吠锵У卣f。
博物館要建立自身造血功能
對王立梅真正的難事是籌錢。她戲稱自己為“丐幫幫主”：“我對借展覽、搞展覽都不怵，但是我這個館長現(xiàn)在最大的問題是籌款，這對我既是挑戰(zhàn)也是鍛煉。不過，我們開展三年，搞了這么多高端的展覽，我們略有節(jié)余。這對我來講已經(jīng)很不容易了?！?/p>
窮則思變。王立梅和她的團隊為了增加世界藝術館的收入，想盡了辦法。在展覽衍生品的開發(fā)上下足了功夫。僅“古典與唯美”展，衍生品的收益相當于門票的百分之八十，即平均每個來參觀該展覽的觀眾都會花門票價格的百分之八十來購買相關的衍生品。這在中國博物館界非常難得。這些衍生品包括精美的展覽圖錄、明信片、書簽、鑰匙扣、環(huán)保袋、電子相框、復制畫、冰箱貼、海報等等。
王立梅經(jīng)常向博物館館長們“取經(jīng)”，看其他博物館是怎樣增加收入的。美國大都會博物館每年收入僅百分之十是來自政府投資，百分之九十自籌——自籌資金除捐款外，博物館內(nèi)附屬商店年收入五千萬美元，館外商店年收入三億五千萬美元。展覽衍生物是有待開發(fā)的資源，王立梅也希望能由此帶動國內(nèi)博物館衍生品的開發(fā)。
除此之外，每當借到世界頂級展覽，王立梅都會和國內(nèi)各大博物館聯(lián)系，將優(yōu)秀藝術品引入更多的中國城市。這樣，運輸費保險費可以和參與巡展的其他博物館分擔，展覽衍生品也可以在各地銷售。王立梅說：“‘古典與唯美在北京、長沙、上海、廣州展示，湖南博物館觀眾達20余萬人次，除去運輸保險100多萬元，他們賺了不少錢。這是共贏。這個展覽在外地非常受歡迎，現(xiàn)在廣州天天開夜場，上海12萬觀眾。這說明老百姓有這個需求，青年學子們希望和這些大師的畫作零距離接觸。所以，我覺得世界藝術館這些年還是作了一點貢獻?！?/p>
今年，世界藝術館籌劃成立董事會，將邀請海內(nèi)外有志于中國藝術教育的企業(yè)參加?！坝辛硕聲?，在資金方面可能會好一些。這三年來我四處‘化緣，總共籌來五百多萬，這么下去不是個事。博物館的生存不能依靠個人，還得靠這個館的力量，靠博物館自身建立自己的造血功能，這樣才能有一個可持續(xù)發(fā)展。”
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