莊　庸

2009年7月，作為青春文學(xué)風(fēng)向標(biāo)的郭敬明有兩件事值得關(guān)注。

一是，郭敬明率“郭敬明軍團(tuán)”(“THENEXT文學(xué)之新”新人選拔賽四強作者及旗下《最小說》7位人氣作者落落、七堇年、蘇小懶、消失賓妮、王小立、林培源、貓某人)，在西單圖書大廈舉行讀者見面簽售，7小時簽出15,768冊的天量，創(chuàng)造了北京圖書大廈簽售的歷史新紀(jì)錄。

二是，郭敬明指責(zé)老東家《萌芽》雜志的“新小說大賽”抄襲自己舉辦的“文學(xué)之新”，《萌芽》則辯稱藉此再現(xiàn)“新概念”的輝煌，推出幾位優(yōu)秀的年輕作家。

這兩個事件，在青春讀物的商業(yè)出版史上到底意味著什么？

或許，它意味著一個“轉(zhuǎn)折點”的到來：假若以“十年”作為紀(jì)元，青春文學(xué)或許正面臨一個舊的商業(yè)出版和閱讀周期的終結(jié)(郭敬明軍團(tuán)的簽售紀(jì)錄意味著青春文學(xué)十年1.0的巔峰時代)，而另一個新的商業(yè)出版和閱讀周期正在醞釀中蹣跚到來(兩個在賽制、獎項、流程等方面都近乎百分百類似的青春文學(xué)大獎活動，都像鳳凰涅槃一樣尋找著自我的超越和突破，這是對青春文學(xué)十年2.0新閱讀趨勢的萌蘗作出焦慮不安的呼應(yīng)。)

這種青春文學(xué)的周期性轉(zhuǎn)折是什么呢？我把它概括為青春文學(xué)從“輕小說”到“硬文學(xué)”的嬗變。它們都遵循著“日本動漫小說——臺灣/韓國青春影視劇——大陸本土青春文學(xué)”的內(nèi)在文化傳播和影響路徑。

也就是說，以上述兩個事件為標(biāo)志，我認(rèn)為，在日本少年熱血漫畫讀物的影響下，通過臺劇或韓劇的傳播影響，青春文學(xué)可能會從日本少女動漫影響下的“少女文學(xué)”或“輕小說”時代，轉(zhuǎn)向在日本少年熱血動漫影響下的青春“硬文學(xué)”周期(概念我沒有想好)的萌芽與發(fā)展。

這種“硬”的青春文學(xué)，其作品都不再以愛情為主線，不會再是“校園戀情”的故事，而是融入了龐大的世界觀，告訴年輕一代該如何面對困難，如何生活，如何選擇，如何追求實現(xiàn)夢想、成長、責(zé)任、友情、團(tuán)隊、冒險……

而這，有可能會開辟未來十年大陸青春文學(xué)新的商業(yè)出版和閱讀周期，并會帶來新一輪青春文學(xué)的“泡沫化繁榮”。

青春文學(xué)發(fā)展的趨勢軌跡

剖析十年青春文學(xué)的出版和閱讀史，會明顯地發(fā)現(xiàn)，大陸本土青春文學(xué)具有一種典型的“日本動漫原型思想與元素——臺灣/韓國青春偶像劇——大陸本土青春文學(xué)”的閱讀傳播和商業(yè)出版模式。

在整個青春文學(xué)題材中，大面積地存在著這種一種創(chuàng)作循環(huán)模式：從人物的心靈渴求(而不是他們真實的情感狀態(tài))出發(fā)，去尋找日本動漫的原型思想，借用韓劇與臺灣校園青春劇的講故事模式，來編寫自己的言情文學(xué)作品，以此來求解人物的情感滿足(滿足心靈渴求)方程式。

日本動漫提供了很多原創(chuàng)的思想，比如主題、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)等，也滲透并影響了大陸本土年輕一代的接受美學(xué)、閱讀心理和興趣口味。

臺灣和韓國很多青春校園連續(xù)劇，就是根據(jù)日本動畫和漫畫改編而來的。

大陸本土的原創(chuàng)青春小說，很多都可以看到“向日本動漫”和“向韓劇致敬”的影子，比如說在郭敬明的作品中見到《娜娜》的痕跡；落落的《塵埃星球》，整個就是日本動漫的口吻與風(fēng)格；晉江上面《我的老婆未成年》原型也是日本動漫，小妮子系列輕小說的理念、風(fēng)格和情節(jié)，糅合了相當(dāng)多的日本動漫的暢銷元素……

因此，我們可以作如下兩個判斷：

大陸現(xiàn)在所謂的青春文學(xué)作者多是受到日本少女動漫的影響?，F(xiàn)在大陸市場上大量充斥的青春文學(xué)多是以校園戀情為主；當(dāng)然也不乏一些打著奇幻類的幌子，其實設(shè)定全然不符合嚴(yán)格的奇幻意義上的“龍與地下城”的規(guī)則，只是講述著少女類愛情故事的作品。游素蘭的作品應(yīng)該算是這樣的。而校園戀情故事的代表人物，應(yīng)該還是饒雪漫，其文字的駕馭能力算是眾多作者中最出色的，而且加之又是七十年代出生的人，掌控故事全局的能力也游刃有余。

無論是哪種風(fēng)格、哪種類型的大陸青春文學(xué)，都可以在早期的日本少女動漫中找到影子。比如所謂的穿越類，早就有臺灣的十六歲少女根據(jù)日本經(jīng)典少女漫畫《魔幻游戲》而寫的小說，還美其名曰地是原創(chuàng)。而隨后文壇中涌現(xiàn)的眾多穿越類作品，也或多或少都有日本動漫作品的影子，應(yīng)該說是“或多”，而不是“或少”，直接拿出來照搬的大有人在。寫穿越到埃及的少女遇見了王子，日本則早就有了經(jīng)典漫畫《天是紅河岸》；寫公主與王子，或者普通女學(xué)生與富家英俊少爺，日本類似的少女漫畫更是不計其數(shù)，甚至說，隨便把哪個少女漫畫的短篇改編成文字版本出來糊弄學(xué)生讀者都可以……

輕小說周期

由于上述閱讀傳播和商業(yè)出版模式，決定了大陸青春文學(xué)的第一個商業(yè)出版和閱讀周期，是以“輕小說”的泡沫化繁榮為特征和標(biāo)志的。

從郭敬明到落落，從小妮子到郭妮，再到《最小說》所聚集的郭敬明軍團(tuán)都是受日本少女動漫影響的一代，因此他們的青春文學(xué)受其影響并形成“輕小說”或“少女文學(xué)”的創(chuàng)作類型。

直至90年代早期，日本動漫一直是少女漫畫占據(jù)主流地位，也涌現(xiàn)了一批為我們所熟知的少女漫畫家，比如《美少女戰(zhàn)士》的武內(nèi)直子；河內(nèi)尤加利，CLAMP，齋藤千惠，新條真由，吉住涉，渡賴悠宇，武內(nèi)昌美……

加之90年代中后期我國動漫資訊志的出現(xiàn)，帶動了一批早期關(guān)注，熱愛日本動漫的青少年的動漫風(fēng)潮，而尤為值得一提的是，那時GBA也已經(jīng)盛行，所謂“ACG不分家”(amine,comic,game)，于是因日本動漫游戲而在我國形成的所謂小圈子已經(jīng)初具規(guī)模。

因此，伴隨著日本少女動漫長大的年輕一代及其創(chuàng)作的青春文學(xué)，就會帶有其典型的“輕小說”或“少女文學(xué)”風(fēng)格；郭敬明是中國本土在日本少女動漫影響下創(chuàng)作本土青春文學(xué)的“最早吃螃蟹的人”(他的成名作《幻城》就改編自CLAMP的《圣傳》)；由于受郭敬明《幻城》的成功影響，很多人便有意識地開始按照日本動漫的方式通過文字來表述自己的思想與故事；于是，自郭敬明開始至今，在青少年時代更多受到日本少女漫畫影響的青春派作家，在創(chuàng)作自己的青春文學(xué)時，無論是哪種風(fēng)格，哪種類型，都可以在早期的日本少女動漫中找到影子。比如說，由郭敬明一手帶紅的落落的《年華是無效信》、《塵埃星球》。

從小妮子到郭妮，更是將其作為一種商業(yè)出版的模式系統(tǒng)而持續(xù)地發(fā)掘，“輕小說”的商業(yè)出版由此達(dá)到了登峰造極的泡沫化繁榮：小妮子系列，郭妮的《天使街23號》系列，美娜的《校園大魔咒》，朵朵的《見習(xí)丘比特》《親親我的野豬王子》，輕寒的《愛情甜甜圈》，胡偉紅的《1年3班惡男軍團(tuán)》等……

并由此衍生了一系列新少女文學(xué)期刊，如《火星少女》、《光年紀(jì)》、《漫Girl》……

閱讀者即創(chuàng)造者

“輕小說”通過青春文學(xué)期刊、影視劇和互聯(lián)網(wǎng)，培育并影響了一批受日本少女動漫影響的作者和讀者，而且，逐漸形成了一種“閱讀者即創(chuàng)作者”的互動寫作模式：即，今天閱讀青春文學(xué)的讀者，明天可能會成為青春文學(xué)的創(chuàng)作者。

《漫友STORY100》是典型的以愛情與華麗的文字為典型，然而這樣的作品畢竟不屬于一個好故事所具有的——優(yōu)秀的劇情。

《新干線小說》早期雖然刊載過一些國內(nèi)優(yōu)秀的小說，但多是短篇，而且由于發(fā)行量問題，日后逐漸縮水，現(xiàn)在已經(jīng)不再發(fā)行了。

《小說販》則靠著翻譯日本的小說勉強支撐……

《最小說》的賣點依然是人氣作家。

可以說，這四本小說類刊物中，《STORY100》與《最小說》賣點為人氣+插圖；而《新干線小說》與《小說販》的賣點則是故事性強的文章+日本小說。而顯然后者不敵前者。于是“人氣作家”的創(chuàng)造也是十分有必要的。

其他大量青春文學(xué)期刊如《新蕾》、《南風(fēng)》、《花溪》、《漂流瓶》、《美少女》、《許愿樹》、《許愿草》、《太陽雨》、《風(fēng)鈴草》、《薰衣草》、《浪漫》……都成為“輕小說”作者和作品的陣地。

硬小說周期

“日本的動漫不是現(xiàn)在已經(jīng)成為硬派的天下了嗎？所以既然大陸現(xiàn)在的青春文學(xué)都是模仿日本的，那么也遲早會變的?！?/p>

日本動漫現(xiàn)在流行的便是“硬派”，即少年熱血動漫，如《火隱忍者》、《ONE PIECE》，而且大陸受了最早日本硬派動漫影響的年輕一代已經(jīng)長大了，開始進(jìn)入大學(xué)校園即所謂90后閱讀者和創(chuàng)作者的強勢崛起這種人口周期的變化，遲早會推動現(xiàn)在的青春文學(xué)向“硬小說”變遷。

日本的流行潮流從“少女漫畫”到“少年漫畫”。就在我們還以為校園文學(xué)就是校園戀愛，或者說，校園文學(xué)等于戀愛故事時，日本動漫的風(fēng)格早就發(fā)生了巨大的改變，已經(jīng)從90年代初期少女漫畫主導(dǎo)，逐漸變?yōu)楝F(xiàn)在的少年漫畫主導(dǎo)。尤為值得注意的是，日本動漫是細(xì)分得很精致的產(chǎn)品，而不像我國那樣籠統(tǒng)而定。

這些作品都不再以愛情為主線，甚至加入了龐大的世界觀，吻合當(dāng)下90后青少年成長閱讀的“補鈣”需求。畢竟，現(xiàn)在這樣開放的年代，對于青少年而言，與其關(guān)注愛情多些，不如關(guān)注自身，關(guān)注周遭多些。所以這類作品多是通過一個人的視角來看他所處的世界——而這個世界往往脫離現(xiàn)實，要么是完全脫離，比如《圣魔之血》，要么是作者文字頗具幽默色彩，使得主角屬于“半脫離”狀態(tài)，比如《涼宮春日》，但都不再是局限在某個校園的愛情故事，或者以愛情為主線的四不像的奇幻故事?？梢哉f，這類日本的輕小說都屬于所謂“硬派”。

大陸下一代青春文學(xué)作者、作品和閱讀群必定會在日本少年動漫的影響下誕生。因為，按照事情的發(fā)展順序，也是我們的正常邏輯，既然受到日本90年代初期少女漫畫影響的青春派作家現(xiàn)在寫的青春文學(xué)(校園戀愛類)能廣受歡迎，那么下一個風(fēng)潮，自然是受到現(xiàn)在“硬”動漫所影響成長起來的新一代讀者與作者。

現(xiàn)在的青少年更喜歡這類動漫作品，那么那些校園戀愛故事，或者無病呻吟的愛情故事，很快就會被這番浪潮所席卷，亦如當(dāng)初校園戀愛故事席卷青少年文壇一樣。既然都是借鑒于日本動漫，那么只有掌握了日本動漫的發(fā)展規(guī)律，大陸的青春文學(xué)才能有其發(fā)展規(guī)律——總之就是照貓畫虎的發(fā)展。所以既然現(xiàn)在日本的動漫已經(jīng)是“虎”，大陸的青春文壇“貓”風(fēng)格也遲早會開始改變。

這種由輕變硬的青春文學(xué)閱讀新趨勢及其商業(yè)出版前景，很可能會深刻地改變當(dāng)前青春文學(xué)讀物、青春派期刊以及互聯(lián)網(wǎng)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來競爭格局。

誰，會是下一個領(lǐng)頭羊?

莊庸

博士。中國青年出版社青春時尚編輯室主任。策劃編輯出版有《圖文中國昆蟲記》、《我的上世紀(jì)》、《同林鳥》、《吻別前夫》等。正在研究與撰寫“閱讀中國”系列書業(yè)專業(yè)文章。