安君吉平

人物是中外美術(shù)作品中的常見(jiàn)表現(xiàn)題材。其中重點(diǎn)表現(xiàn)人物情緒的素描在其中占了很大比例。這類素描作品的主要目的在于刻畫和表現(xiàn)人的瞬間情緒。這些作品在展現(xiàn)一定情緒內(nèi)容的同時(shí)，向觀者傳達(dá)了作者的審美傾向和對(duì)于人物情緒的主觀理解。從這層含義上講，作者所要表現(xiàn)的人物情緒和畫面氣氛就決定了他對(duì)各個(gè)繪畫因素的選取和運(yùn)用。這點(diǎn)不但體現(xiàn)在對(duì)主體人物的表現(xiàn)上，而且有時(shí)也體現(xiàn)在對(duì)畫面場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上。情緒就像無(wú)所不在的空氣，游移于畫面整體，貫穿繪畫過(guò)程的始終，支配著各種繪畫因素的組合與應(yīng)用。

對(duì)情緒的刻畫、表現(xiàn)、挖掘與探索，始終是繪畫大師們對(duì)人物素描的最高追求之一。如圖1《倫勃朗不同時(shí)期的自畫像》所示，從不同時(shí)期的倫勃朗的同一張臉上，流露出了不同的情緒與性格特征，讓人們?cè)趪@服畫家高超的技巧的同時(shí)，也在回味畫家對(duì)人物情緒與內(nèi)在性格特征孜孜不倦的探求。

在表現(xiàn)人物情緒的過(guò)程中，有諸多的繪畫因素以不同的面貌呈現(xiàn)于我們面前，其中最主要的就是形的組合與明度對(duì)比的控制。

一、形的組合

首先，就形而言，每種形都有其內(nèi)在的特殊性。對(duì)于繪畫的形，最基本的分類為點(diǎn)、線、面。點(diǎn)的外形有時(shí)如縮短的線，有時(shí)如縮小的面，且多點(diǎn)有序排列，可轉(zhuǎn)化成線，多點(diǎn)相鄰、相聚、密集或重疊排列，可轉(zhuǎn)化成面；線有分割、導(dǎo)向、包圍、延展的特性，線的排列、交叉、密集、重疊、包圍，可轉(zhuǎn)化成面；面有很多種，我們常將復(fù)雜的形體概括為三角形、方形、圓形等簡(jiǎn)單幾何形。如圓形優(yōu)雅與柔媚；長(zhǎng)方形規(guī)矩與穩(wěn)重；三角象征著堅(jiān)強(qiáng)與剛毅……

其次，我們可以借助形的組合來(lái)完成人物素描中對(duì)不同形象的刻畫。具體來(lái)講，我們可以根據(jù)想要表達(dá)的人物情緒，來(lái)組織安排人物素描的構(gòu)圖、透視、體塊的組合，動(dòng)態(tài)的扭轉(zhuǎn)角度等等。尤其要充分利用形的各種對(duì)比關(guān)系：方圓、曲直、長(zhǎng)短、高低、大小、疏密、繁簡(jiǎn)、整缺、動(dòng)靜……加強(qiáng)或減弱這些對(duì)比關(guān)系，可以使我們較為強(qiáng)烈地表現(xiàn)人物的某一特征或表情，而弱化畫面其他部分。

如在圖2倫勃朗的作品《裹頭巾的留須亞洲人半身像》，是帶有速寫性質(zhì)的人物素描，描繪的是一位東方男性肖像，畫面情緒堅(jiān)毅果敢。在畫面形的對(duì)比關(guān)系上他把人物的面部置于正立的三角形與倒立的梯形的交叉點(diǎn)上，并且，點(diǎn)線面的對(duì)比關(guān)系在面部最為集中，使人物形象產(chǎn)生輻射能量，增強(qiáng)了畫面的可看性。

二、明度對(duì)比的控制

在素描中，明度對(duì)比對(duì)構(gòu)圖有著極其重要的作用。明度對(duì)比大約可分為九級(jí)：白、灰白、淺灰、亮灰、中灰、暗灰、深灰、灰黑、黑。明度差二級(jí)以內(nèi)的明暗對(duì)比比較模糊而含蓄；明度差三級(jí)至五級(jí)以內(nèi)的明暗對(duì)比清新而明快；明度差六級(jí)以上的明暗對(duì)比鮮明而強(qiáng)烈。

如在圖2倫勃朗的作品《裹頭巾的留須亞洲人半身像》中，左邊亮色多而右邊多為重色。這種安排，運(yùn)用了該三角形給人的穩(wěn)定感受和絕對(duì)色差比(黑、白)來(lái)暗示穩(wěn)重干練的情緒內(nèi)容。在亮色域描繪上，再次干脆利落地處理了臉的正側(cè)面的形與黑白對(duì)比，并同時(shí)安排了精致的面部表情刻畫與代表圓形的曲線，不但平衡了暗色調(diào)給人的重量感。更重要的是可以突出人物面部的情緒表情，使畫面情緒凸現(xiàn)。

又如，在圖3庫(kù)爾貝的《自畫像》中，畫家使明暗強(qiáng)對(duì)比集中于人物的面部。帽沿的投影、眼睛的暗部、鼻底的投影都處于一種透氣的重色之中，而眉弓、顴骨和嘴角處的明暗對(duì)比的精到刻畫都使庫(kù)爾貝那有一點(diǎn)不屑、一點(diǎn)傲慢與一點(diǎn)不羈的神態(tài)躍然紙上。而帽子與外套的深灰色色度很近且相互呼應(yīng)，簡(jiǎn)練而概括。而背景濃重的深黑色似一塊大的幕布，給表現(xiàn)人物的表情提供了一個(gè)整體的明暗色調(diào)氛圍。

三、人物情緒表現(xiàn)的一些經(jīng)典手法

1、加大人物面部及動(dòng)態(tài)與其他部分的形的對(duì)比與聯(lián)系強(qiáng)度

在圖4威爾·巴尼特的作品《黃昏時(shí)人和貓的研究》中，作者致力于表現(xiàn)黃昏時(shí)主體人物的寧?kù)o心緒。在畫面上，畫了一位幾乎成直角側(cè)坐的女人和一只同樣角度蜷臥著的貓，二者重心位置在縱軸上靠近畫面的黃金分割線。大自然中的許多物質(zhì)都以此分界為基準(zhǔn)，給畫面帶來(lái)了一定的穩(wěn)定性質(zhì)。展現(xiàn)著寧?kù)o的美麗與永恒。正面放置的臀腿呈稍帶弧形的收斂式長(zhǎng)方形，下端是直線，背景以水平線進(jìn)行分割，使畫面邊緣、人、貓的底部邊線呈平行狀。通過(guò)平穩(wěn)的畫面分割、上端大量空白的留出、弱的黑白對(duì)比、柔和的色彩過(guò)渡、規(guī)矩的形概括，使代表平靜色彩的情緒內(nèi)容充斥了整個(gè)畫面。這樣的選擇不是絕對(duì)化的，凡事有破才有立，否則將會(huì)導(dǎo)致呆板與機(jī)械。在這幅作品中，少量三角與弧線的運(yùn)用即起到了調(diào)和主題情緒的效果。追求平靜而不囿于繩規(guī)，運(yùn)用含有不同情緒暗示的概括形，通過(guò)精微的對(duì)比，反襯了主題情緒。

2、加大人物面部及動(dòng)態(tài)與其他部分的明暗對(duì)比強(qiáng)度

人物面部及動(dòng)態(tài)中所蘊(yùn)含的表達(dá)人物情緒的內(nèi)在因素很多，因此，通過(guò)加強(qiáng)人物面部及動(dòng)態(tài)與其他部分的明暗對(duì)比強(qiáng)度，十分有利于人物表情及情緒的刻畫。如在圖5阿列卡的《塞繆爾·貝克特像》中，明暗對(duì)比關(guān)系最強(qiáng)的是人物的頭部，其次是手部，因此，使觀者的視線被緊緊地吸附在面部情緒的表現(xiàn)上，并且，使觀者讀畫時(shí)沿著畫家所創(chuàng)造的秩序而展開(kāi)。

3、加大人物面部刻畫的精微程度

人物面部是人物情緒表現(xiàn)最為集中的場(chǎng)所，因此，加大人物特征刻畫的精微程度，可以使人物的表情與情緒表現(xiàn)得入木三分。如在圖6丟勒的《母親像》中，畫家對(duì)于眼睛的特征、眉毛的走向、嘴部的肌肉、額頭的皺紋及顴骨周圍的起伏都極其精到的表現(xiàn)，使老人的滄桑、堅(jiān)韌的面部特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

4、通過(guò)畫面整體的形的聯(lián)系與對(duì)比，創(chuàng)造一種整體的畫面氛圍

一幅素描作品的某些元素，應(yīng)該與其他部分建立視覺(jué)聯(lián)系，這樣就會(huì)給整幅畫面賦予一種情緒與氛圍。米勒與凡高在這一方面做得極為出色。

如在米勒的幾幅素描圖7、圖8和圖9中，畫家綜合應(yīng)用了形與色的對(duì)比與聯(lián)系，把人物放在其賴以生存的環(huán)境之中并融為一體，使人物的情緒在整幅畫面之中充溢、流淌。

同樣，在圖10梵高的《憂愁的農(nóng)夫》中，畫家綜

合應(yīng)用形與色之間的聯(lián)系與對(duì)比，人物膝蓋處的方形與椅子的方形，以及散落于畫面其他各處的大大小小的方形建立了廣泛的聯(lián)系，而農(nóng)夫低垂的頭部的三角形與這些方形的對(duì)比加大了人物情緒的表現(xiàn)。

綜上所述，在表現(xiàn)人物情緒時(shí)，我們可以在各種對(duì)比因素如方圓、曲直、長(zhǎng)短、高低、大小、疏密、繁簡(jiǎn)、整缺、動(dòng)靜、明暗中，選取最有利于該情緒表現(xiàn)的繪畫元素，并加大其在整個(gè)畫面中的比重，安排好這種帶有沖突性對(duì)比因素的比重，將使我們所要表達(dá)的情緒主題將更加突出。人類的情感和情緒與其所處的環(huán)境息息相關(guān)，當(dāng)它被畫家定格于畫面時(shí)，就成為激發(fā)各種繪畫元素的內(nèi)因，并由此滋生繁衍出千姿百態(tài)的繪畫形式。也就是說(shuō)，在這些畫中，情緒是畫面的靈魂，支撐和制約著全部的畫面因素。

(作者單位：西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院)