果　堅

我相信在這個世界的某個角落，定住著另一個自己，過著我想要的生活。也許他(她)離我并不遙遠，抑或就在身邊。每個人都在扮演著天使，同時也有驅(qū)之不散的噩夢……

情緒的兩面

當我走在街上，看到有人坐在路旁用失焦的眼神望著過往行人時；當經(jīng)過咖啡廳，看到某人獨自在靠窗位置茫然若失時；當?shù)罔F進站，看到一個被呼嘯而過的列車掀起長發(fā)而無動于衷的女孩時，我都在想，他們此時正在思考著什么，還是無意識地讓大腦在忙碌的生活中暫時停滯?他們平時是怎樣的?會不會有快樂到手舞足蹈的時刻?

其實，每個人都會有喜悅，憂傷和躊躇不決，體驗一刻溫暖或感到孤獨寂寞，無非是我們的一種情緒。在不同狀態(tài)下我們判若兩人，而你心情失落時，有沒有想過那個快樂的自己就在身邊?在你無聊的時候他(她)陪你下棋，在你落寞的時候他(她)為你跳舞，在你孤獨的時候他(她)陪你成眠……

有了以上想法，于是就想到拍一組一幅畫面上同時出現(xiàn)兩個自己的照片，就像懸疑電影里經(jīng)常利用的精神分裂一樣，性格的另一面在自己面前出現(xiàn)，但這里不是去制造驚悚事件，而是通過人物情緒的兩面成全自己的幸福。

拍攝準備

在數(shù)碼時代這種分身術照片已不稀奇，技術上也容易實現(xiàn)。但如果想讓最終作品看起來既有視覺效果，又能很好地表現(xiàn)自己的想法，還需要在拍攝之前做一些準備。

首先，對于有了大體思路的拍攝做人物和地點的規(guī)劃和選擇。因為條件有限，在多個不同環(huán)境下拍攝實現(xiàn)起來很困難?？紤]到所要表現(xiàn)的內(nèi)容(大多情況下，人們在家獨處時最能顯現(xiàn)真實的自己)，所以把大多場景安排在了室內(nèi)。對于照片里的主角，需要一位無論憂郁和愉悅狀態(tài)下都有著良好表現(xiàn)力的模特。

人物和地點確定了，我們就要考慮具體情節(jié)的場景和模特著裝了。對于有目的的拍攝，尤其是此類情節(jié)性很強的題材，最好在拍攝前設想一下情景，畫出草圖。勾畫草圖不僅能使你在忙亂的現(xiàn)場做到有條不紊地按照計劃拍攝，而且還可以時刻提醒你拍攝中需要注意的人物位置。草圖自己可以看懂就行，沒必要畫得多精美，畢竟我們的目的是拍攝而不是繪畫，所以每個人都可以做到這點。這組照片我最初設想了10個場景，在實際拍攝中，有的微有調(diào)整，有的沒能實現(xiàn)，有的當時來了靈感即興拍攝。但無論怎樣，前面準備工作的重要性是毋庸置疑的。大致規(guī)劃好了情節(jié)，就根據(jù)情節(jié)需要籌備服裝。聽起來很復雜，其實我只是在服裝市場淘了件睡衣和白色細紗裙，后來模特又帶了兩件自己的衣服，實現(xiàn)起來非常容易。

最后需要說一下拍攝器材，雖然是室內(nèi)，但這次拍攝只用幾次反光板，并沒有使用閃光燈做補光，但因為要拍同一場景中的兩個“自己”，為了后期方便利用了三腳架，在下一段中將詳細介紹此次三腳架的使用。

拍攝技巧

1要準備一個好的三腳架。前面已經(jīng)提到過，一個場景下，不管后期用幾張照片合成，最好都在一個固定的機位上拍攝，這樣才能保證除模特以外其他元素位置不變。模特拍完一張，變換位置再拍另一個“自己”，最后合成在一起。因為每次拍完一張以后還要繼續(xù)操作相機拍攝第二張，所以三腳架的穩(wěn)定性比一般的拍攝還要高。在操作的時候，特別要注意腳下，不要碰到三腳架的腿，否則架子發(fā)生位移給后期合成帶來麻煩。

2焦距的調(diào)節(jié)。用自動鏡頭拍攝，且?guī)状闻臄z的目標不在一個焦平面上時，可以采用多點對焦的模式來獲得準確的焦點。因為相機已經(jīng)被固定，所以平時有的人喜歡半按快門用單點對焦然后重新構(gòu)圖的方法就不能使用了。如果幾次拍攝的目標都在一個焦平面上，也可以采用第一次用自動對焦，合焦后立即改為手動，這樣就把焦距固定了。如果是手動對焦，而被攝目標不在一個焦平面上時，應該以最近的一個目標作為參照，以后每次拍攝時用估焦的辦法大致調(diào)整一下。當然，如果你的相機裝有裂像對焦屏，這個問題就簡單多了。但值得注意的是，不一定非要把兩個“自己”都拍得很清晰，如果她倆一前一后都十分清晰的話，既不符合視覺原理，又會失去照片的意境。

3曝光的把握。由于照片是需要多張照片合成的，為了使環(huán)境看起來和諧、一致，最好鎖定曝光或干脆用全手動檔，否則測光不一致會給后期帶來麻煩。但如果本來就需要調(diào)整環(huán)境的明暗就另當別論了，比如拍攝涵蓋室內(nèi)外的場景，由于相機寬容度有限，為了使畫面呈現(xiàn)更多細節(jié)，就要根據(jù)需要來設定曝光。

4預先安排構(gòu)圖。前面已經(jīng)提到在拍攝之前勾畫草圖，這樣在拍攝的時候可以有的放矢，使畫面的安排更加合理。因為多數(shù)相機的取景器里沒有刻度，所以在構(gòu)思場景的時候可以把畫面簡單地安排成4塊，然后以這4塊及其分割線為依據(jù)安排畫面的構(gòu)成。需要注意的是，場景不要僅僅做一個平面的安排，要嘗試三維的考慮，對于這樣的合成照片來說，空間感是非常重要的。如果張張都是兩人平行，而沒有縱身感和虛實的變幻，整體上就會顯得單調(diào)乏味。

5多拍幾次。因為拍攝的時候要考慮的因素比較多，特別是人像拍攝的過程中可能往往因此而忽視了人物姿態(tài)和情緒的把握。所以，在同一個畫面下，多拍攝幾次是很有必要的。注意調(diào)動模特的情緒，提醒對方調(diào)整姿態(tài)，反復嘗試拍攝，這樣會為后期合成創(chuàng)造比較好的條件。

6需要替身。最好能找個體形相當?shù)娜俗鳛榱硪粋€“自己”的替身，這樣更有利于攝影師調(diào)節(jié)模特的位置，姿態(tài)和眼神。有了替身，模特也能有更好的情緒體現(xiàn)，不然讓模特和一個看不見摸不著的“自己”交流確實有些困難。

7注意細節(jié)。如果想讓最終合成的照片看起來更真實的話，在拍攝中就要注意一些細節(jié)。比如躺在床上凹陷的輪廓，前后兩個“自己”交錯時的位置，拍攝同一場景期間不要移動畫面里的任何物品，還有需要考慮另一個“自己”的遮擋對光線的影響等等。

拍攝小結(jié)

此次我們用了最常規(guī)的設備(三腳架、反光板、相機)進行拍攝，后期Photoshop合成(在本期《教你玩分身術》中將詳細介紹合成技巧)，完成了一組情節(jié)豐富、視覺表現(xiàn)力強、既有意思、又傳達了自己的想法的作品。整個拍攝用了4小時，后期用時兩晚。相信每個喜愛人像拍攝的朋友，只要用心挖掘，發(fā)揮自己的想像力，再不斷去嘗試，都可以拍出令自己滿意的照片。