想起電影暗花

我并不為

結(jié)尾的光線驚訝；

即便它，確使

現(xiàn)場顯現(xiàn)出一點生機，

我心腸硬得和他們一樣，

帶著死亡的氣息。

（我曾經(jīng)在鄉(xiāng)間的屋頂過夜，

只是舊屋，談不上

殘敗得如秋后的水浮蓮，

想來舊，真的，算不得殘敗。）

入夜的禁閉室里，

他嘴巴努了努，

卻沒有別的話；鏡頭切換到

一個彈性的小球，

它向著墻壁，跌落水泥地，

又彈回他手里。

看似V型的白光，來回

發(fā)著單調(diào)到死的聲音。

坐在彈簧床上的他

顯得那么有把握，

仿佛一轉(zhuǎn)身就回到碼頭上。

（我那種因為失敗

而茫然的人生態(tài)度面前：

如果有人抬頭望著星空

恍惚地回到家中，

他一定不知道天上的光如何

回到他自己身邊。）

朱必圣（一首）

我要前去拜訪的人與我隔岸而居

前去拜訪的人與我隔岸而居，

中間除了水面，

還長著水草，養(yǎng)著蛇。

如果光腳而行，

驚險會如饑餓山虎

下山掠食一般擋住我的去路。

我的腳趾正是它要撲擊的第一塊帶骨帶肉的糧食，

顯然，山虎沒有糧倉。

沒有糧倉的不僅只有山虎，

乞丐也沒有。

詩歌從不儲藏美麗的詞語，

事前畫好出行的路線。

隔岸而居的雖只是路人，

但與你邀約的卻是充滿驚險的戲劇。

無人觀看的時候，

戲劇格外神秘，

有時是水草，

有時是蛇。

詩歌有許多身份，

但詩人腳趾頭的命運唯有愛人痛惜如命。