摘要：文章從才子佳人戲曲中婚姻愛(ài)情受阻原因入手，從主客觀原因兩方面來(lái)論說(shuō)，希望能從中得到啟示。

關(guān)鍵詞：戲曲；愛(ài)情受阻；客觀原因：主觀原因

中圖分類(lèi)號(hào)：J805.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1000-8136(2009)29-0080-02

人們對(duì)婚姻愛(ài)情的渴望和向往，正因?yàn)槠渲杏泻芏鄵渌访噪x不確定的因素，比如說(shuō)一段美好的愛(ài)情能否得到一個(gè)美滿的結(jié)局，一段如膠似漆的婚姻在日常生活的柴米油鹽瑣事中能否還是相敬如賓，一如既往?干柴碰烈火似的劇烈性、燃燒性是否只是曇花一現(xiàn)?

人們對(duì)婚姻愛(ài)情的美好向往是人性光輝的展示。歷朝歷代都有很多描寫(xiě)婚姻愛(ài)情的文學(xué)作品。比如《詩(shī)經(jīng)》第一篇《雎鳩》就是一首描寫(xiě)關(guān)于婚姻愛(ài)情的詩(shī)歌；漢代有樂(lè)府詩(shī)《孔雀東南飛》，宋代蘇東坡的《蝶戀花》，唐代白居易的《長(zhǎng)恨歌》，清朝李清照的《一剪梅》等等，關(guān)于婚姻愛(ài)情的作品一直持續(xù)不斷，層出不窮。

關(guān)于婚姻愛(ài)情最終修成正果的實(shí)例比比皆是。

《倩女離魂》中張倩女與王文舉指腹為婚，可卻因王文舉父親早亡，倩女母親以“俺家三代不招白衣秀才為由，拒絕了王文舉的婚事”。王文舉赴京趕考，希望考取功名來(lái)迎娶倩女，倩女卻由于思念成病，靈魂出竅而追趕文舉，最終文舉考取功名，倩女的靈魂與軀體合二為一，實(shí)現(xiàn)了故事的大團(tuán)圓結(jié)局。

關(guān)于才子佳人戲曲中婚姻愛(ài)情失敗的作品也不乏其例。

《桃花扇》中侯方域與李香君在楊龍友的撮合之下，侯方域艷羨李香君的情貌，李香君也被侯方域的一表人才所打動(dòng)。但是在國(guó)家興亡之際，二人經(jīng)歷了不得不經(jīng)歷的分離之痛，歷經(jīng)種種磨難，終于在棲霞山白云庵中不期而遇，但是在民族興亡的關(guān)頭，他們拋卻了兒女私情，雙雙人道而去。

《漢宮秋》中漢元帝和王昭君是一對(duì)“金殿鴛鴦”，但是在政治大局的壓迫下，匈奴逞強(qiáng)，漢人受辱，只能用拆散這對(duì)“同命鴛鴦”的方式來(lái)解決戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)的危險(xiǎn)。

1 婚姻愛(ài)情失敗的客觀原因

從客觀來(lái)看，幾千年來(lái)的封建道統(tǒng)嚴(yán)重束縛著人的思想。孔子很早就有“君為臣綱，父為子綱，夫?yàn)槠蘧V”之說(shuō)。各朝地方縣志就為烈女傳專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟一章，足見(jiàn)其重視程度。要經(jīng)過(guò)婚姻必須經(jīng)過(guò)很多三綱五常的束縛，要過(guò)門(mén)第觀，講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，要過(guò)父母關(guān)，必須是媒妁之言。

封建家長(zhǎng)不能肯定人的本性欲望?！赌档ねぁ分卸披惸锸羌抑歇?dú)苗，杜寶太守對(duì)其重視程度可想而知了。杜麗娘琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，各式女兒活都能上手。但這不是杜麗娘所希望得到的，而是父母附加給她的。由于家中無(wú)兒，家人希望杜麗娘能有一個(gè)好歸宿，對(duì)其家教及其嚴(yán)格，白天瞌睡了一會(huì)兒，杜太守就說(shuō)：“是為爹的疏散不兒拘?！倍披惸镩L(zhǎng)到了豆蔻年華，才知道家里有座大花園，花明柳綠，這也象征著杜麗娘壓抑多年的閨閣生活的釋放。

2 婚姻愛(ài)情失敗的主觀原因

從主觀來(lái)看，男女主人公也有自身原因。

2.1 從男方來(lái)看婚姻愛(ài)情受阻原因

2.1.1 自古以來(lái)癡心女子負(fù)心漢

《倩女離魂》中男主人公在赴京趕考路上，倩女因?yàn)樗寄顚?duì)方而靈魂出殼，不顧世俗的阻撓追趕男方時(shí)，男方不是感動(dòng)涕淋，而是帶有責(zé)罵的語(yǔ)氣說(shuō)到：“小姐，你怎生直趕到這里來(lái)?”

2.1.2 男子的軟弱

《墻頭馬上》男主人公在父親得知他家后園中有她無(wú)法定身份的兒媳婦外加一男一女兩個(gè)兒孫時(shí)，怒斥女主人公為娼女，女主人公表現(xiàn)得非常決絕，毅然離開(kāi)了裴少俊家，而男主人公卻說(shuō)著一些軟弱的話，在父親的威嚴(yán)下，裴舍云：“少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱?情愿寫(xiě)修書(shū)便了，告父親寬恕!”

2.1.3 男子始亂終棄

關(guān)漢卿《調(diào)風(fēng)月》中，小千戶(hù)倚仗著自己世襲武官的身份地位，對(duì)身份為婢女的燕燕采取半強(qiáng)迫半誘騙的手段。他先是要燕燕為他做這做那，擺出一副盛氣凌人的主人姿態(tài)，接著便提出去鶯鶯臥房的要求，燕燕拗不過(guò)他的“在意殷勤”，只得依從。小千戶(hù)又得寸進(jìn)尺，進(jìn)一步提出非禮要求，并許諾燕燕日后做小夫人，終于達(dá)到了他占有燕燕的目的，最后卻移情別戀。

2.1.4 男子的自私

《倩女離魂》中王文舉得知追隨自己趕考的倩女是鬼魂時(shí)，不顧及倩女的感受，便要扭打倩女。

2.2 從女方來(lái)看婚姻受阻原因

2.2.1 女子依附性強(qiáng)

女子在婚姻愛(ài)情中表現(xiàn)得比男子更勇敢，更堅(jiān)決?！秹︻^馬上》女主人公如果沒(méi)有殷實(shí)的家境，在裴少俊寫(xiě)下休書(shū)后，她將會(huì)到何方?是流露接頭，還是如何，值得思考。

2.2.2 女子在封建社會(huì)中地位低下，男女極不平等

《調(diào)風(fēng)月》中婢女燕燕經(jīng)過(guò)自己的百般努力，最終也只獲得了“小夫人”的地位；《桃花扇》中李香君出身低微，妓女之門(mén)。而侯方域則有正統(tǒng)妻室；《漢宮秋》中女子只能充當(dāng)統(tǒng)治者的手中玩物，女性是男性手中的政治器物。

2.2.3 女方在婚姻愛(ài)情中，顯得很被動(dòng)

《墻頭馬上》男主人公在獲取功名后才去尋找李千金，如果男方不過(guò)來(lái)的話，女方也毫無(wú)辦法。女性受封建禮教壓抑極其嚴(yán)重。

2.2.4 女方自身的局限性

女子貪戀看上了富人家的地位金錢(qián)?！墩{(diào)風(fēng)月》中婢女燕燕面對(duì)小千戶(hù)的挑釁，沒(méi)有一開(kāi)始就對(duì)其富家子弟的紈绔本性認(rèn)識(shí)清楚，面對(duì)小千戶(hù)的許諾，輕易地被迷惑了。而且女子一般是靠她的容貌來(lái)吸引男人的，不長(zhǎng)久?！读銈鲿?shū)》中當(dāng)柳毅看到龍女其貌不揚(yáng)時(shí)，不愿娶其為妻。

最后，希望能從才子佳人戲曲中，婚姻愛(ài)情受阻的原因分析中能給當(dāng)代社會(huì)有所啟示，祝愿有情人終成眷屬。