吳江濤

禪宗，興于唐而盛于宋，主要提出“不立文字，即心即佛”的修行主張，注重“心即真如”的本體論，啟發(fā)了宋代文人對(duì)書法創(chuàng)作革新的欲望，注重書法的意境之美，開創(chuàng)了宋代書法的“尚意”書風(fēng)。

宋代書法的興盛與禪宗思想的傳播有直接的聯(lián)系。我們從宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾的書法風(fēng)格便可見一斑。這些書家大多具備良好的文藝修養(yǎng)，重視靈感的積蘊(yùn)，強(qiáng)調(diào)主觀情趣的表達(dá)，并且是禪宗的篤信者。其中受禪宗影響最深的當(dāng)屬黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān)(1045——1105)字魯直，號(hào)山谷道人，江西分寧(今江西修水)人。宋代著名詩人、書法家。出蘇軾門下，蘇門四學(xué)士之一，與蘇齊名，世稱“蘇黃”，政治上與蘇同步，屢遭貶謫。其詩師承杜甫，書法師法顏真卿、懷素、張旭、楊凝式等。以行、草書見長。他早年曾任校書郎和著作佐郎，得見內(nèi)廷珍藏的古代名人墨跡；中年“入古出新”，探索出自己的一套書法創(chuàng)作道路，晚年書法獨(dú)具風(fēng)格。他的行書，長撇大捺，四體開張，縱橫開合，奇崛中寓浩逸。草書雄放瑰奇，沉著痛快，筆鋒蒼勁飛動(dòng)，以側(cè)險(xiǎn)為勢(shì)，深得張旭、懷素筆意。蘇軾稱贊他的書法說：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂三反?！?《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)清代康有為評(píng)其書法說：“宋人之書，吾尤愛山谷，雖昂藏郁拔，而神閑意裱，入門自媚。若其筆法，瘦勁婉通，則自篆隸?！?《廣藝雙舟楫》)由此可見黃庭堅(jiān)的書法除博取眾體之外，還深得秦篆、漢隸筆意。

黃庭堅(jiān)除家境經(jīng)歷坎坷外，政治上的失意使他感受不到世俗生活的幸福，他渴望歸隱山林、獨(dú)善其身，儒家所宣揚(yáng)的忠信孝悌、仁義禮智等規(guī)范不能從根本上解決他的精神困惑。禪宗使他得以在宗教上安身立命。禪宗強(qiáng)調(diào)本心，認(rèn)為一切從自我的本性出發(fā)，主張“我心即佛”、“見性成佛”。認(rèn)為佛性即在眾生心中，而不用向外尋求，提高了“心”的地位，把“心”作為萬事萬物的本體。參禪悟道的實(shí)質(zhì)乃是解脫一切束縛，使自己的內(nèi)心真正達(dá)到徹悟。反映到書法方面，黃庭堅(jiān)把禪宗注重內(nèi)心感悟運(yùn)用到書法中，用另一種審美視角表現(xiàn)他的書法藝術(shù)。他說：“萬事同一機(jī)，多慮乃禪病，排悶有新詩，忘蹄出兔徑，蓮花生淤泥，可見嗔喜性，小立近幽香，心與晚色靜?！?《次韻答斌老病起獨(dú)游東園》)他又說：“老夫之書，本無法也，但觀世間萬象，如蚊蚋聚散，未嘗一事橫于胸中，故不擇筆墨，遇紙則書，紙盡則已，亦不計(jì)較工拙與人之品藻譏彈……蓋字中無筆，如禪句中無眼，非深解宗理者，未易及此。”(《山谷文集》)可見，黃庭堅(jiān)書學(xué)思想受禪宗影響極深。

黃庭堅(jiān)又是宋代“尚意”書法的倡導(dǎo)者，也是第一個(gè)自覺援禪入書、以禪喻書的實(shí)踐者。他的傳世精品很多，如《?？谇f題名卷》、《黃州寒食詩跋》、《松風(fēng)閣詩》、《諸上座帖》等。從他的書法藝術(shù)創(chuàng)作和書法美學(xué)思想上，我們可以窺見禪宗對(duì)其書法藝術(shù)的影響。

黃庭堅(jiān)在中國的文化傳統(tǒng)中受儒、釋、道三家思想影響。他從少年時(shí)起在接受儒家思想影響的同時(shí)也受到佛教的熏陶。黃庭堅(jiān)一生信佛參禪，佛教所提出的性空說給他在藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作上以很大的啟發(fā)。加之儒道根深蒂固的影響，使他的藝術(shù)創(chuàng)作更趨于復(fù)雜化。這種思想體系的復(fù)雜性使他在對(duì)待藝術(shù)的審美上也體現(xiàn)出復(fù)雜的心理，這種復(fù)雜的審美思想使他逐漸超脫了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的功利而轉(zhuǎn)向精神世界。所以，他的書法藝術(shù)實(shí)踐無可厚非地也遵循著對(duì)藝術(shù)境界的最高追求。顯然，這種境界是難以比擬和不可言說的，這就需要一種“不立文字”、“不可言傳”的表達(dá)方式，中國書法正是詮釋這種藝術(shù)境界的絕好方式。

黃庭堅(jiān)書學(xué)理論中的核心思想是“韻”、“俗”、“意”。重“韻”、忌“俗”、尚“意”構(gòu)建了他書法的整個(gè)審美理論體系，這也是代表宋代尚“意”書法審美意識(shí)的理論結(jié)晶。他首先抓住了書法藝術(shù)的美學(xué)本質(zhì)，把“韻”看作書法美的本質(zhì)屬性，強(qiáng)調(diào)書法的氣韻、神采之美。其中，“韻”是黃庭堅(jiān)書論中的核心，劉熙載《藝概·書概》評(píng)其云：“黃山谷論書最重一‘韻字，蓋俗氣未盡者，皆不足以言韻也”。黃庭堅(jiān)注重的“韻”直接根源于他的繪畫觀念。他把繪畫中的“六法”引申為書法的“韻”，他認(rèn)為“凡書畫當(dāng)觀韻”，主張書法和繪畫都應(yīng)講究內(nèi)在的韻味。他在《筆法記》中說：“韻者，隱跡之形，備儀不俗。”他教導(dǎo)弟子時(shí)說：“士大夫處世，可以百為，唯不可俗，俗便不可醫(yī)也”，“學(xué)字既成，且養(yǎng)于胸中無俗氣，然后可以作，示人為楷式”(《論書》)。他在注重書法審美的同時(shí)也注重個(gè)人學(xué)識(shí)、內(nèi)在修養(yǎng)?！渡焦阮}跋》卷四《題絳本法帖》中說：“觀魏晉間人論事，皆語少而意密，大都猶有古人風(fēng)澤，略可想見。論人物要是韻勝為尤難得。蓄書者能以韻觀之，當(dāng)?shù)梅路稹?。可見他的審美思想體系已不局限于某個(gè)領(lǐng)域，更延伸到個(gè)人的品評(píng)修養(yǎng)上，而禪宗“梵我合一”的美學(xué)思想恰迎合了他的審美情趣。

黃庭堅(jiān)提出書法的“韻”的審美觀念深受禪宗的“佛性論”思想影響。禪宗所說的“本心”、“本性”、“自性”等就是指佛性，也被認(rèn)為是成佛解脫的內(nèi)在依據(jù)。黃庭堅(jiān)的“韻”論寄托了他希望超越俗世的審美理想，具有濃厚的出世情懷。如他在《山谷文集》中說：“蓋字中無筆，如禪句中無眼，非深解宗理者，未易及此”、“余嘗評(píng)近世三家書：楊少師如散僧人圣，李西臺(tái)如法師參禪，王著如小僧縛律……”、“字中有筆，如禪家句中有眼，直須具此眼者，乃能知之”等，充滿了頓悟式的機(jī)鋒妙語。黃庭堅(jiān)不僅把“韻”擴(kuò)張到書、畫領(lǐng)域甚至還滲入到他的詩詞領(lǐng)域。他的整個(gè)人生觀、藝術(shù)觀都受禪宗思想影響至深，反映在書法作品中也喜歡用禪句、偈語為書寫內(nèi)容，如：“自是釣魚船上客，偶除須鬢著袈裟。佛祖位中留不住，夜來依舊宿蘆花”；“牽驢飲江水，鼻吹波浪起。岸上蹄踏蹄，水中嘴連嘴”等。正是由于黃庭堅(jiān)這種重韻忌俗的書學(xué)思想很大程度上促進(jìn)了宋代“尚意”書風(fēng)的形成。他的審美意識(shí)無時(shí)不帶有禪宗的美學(xué)思想，我們通過他的書法作品能感受到他那不受拘束的大撇大捺的筆畫，是一種無拘無束的、自由爛漫的人生體驗(yàn)，是一種率直的、超越現(xiàn)實(shí)約束的審美感悟。

黃庭堅(jiān)在詩詞和書畫上所取得的巨大成就，使他不僅在宋代，而且在整個(gè)中國古代歷史長河中也占有重要的地位。甚至直到今天我們還在受他帶有禪意的書法美學(xué)思想的影響。