曾　彪

[摘 要]文章站在懸念的角度來(lái)分析分析金庸的小說，發(fā)現(xiàn)金庸小說在情節(jié)上善于設(shè)置懸念，善于在懸念中用謎和險(xiǎn)筆的手法來(lái)營(yíng)造故事的高潮，達(dá)到引人入勝的效果。歷來(lái)大多數(shù)讀者都被金庸的場(chǎng)面描寫和人物復(fù)雜刻畫所吸引，忽視了情節(jié)懸念的設(shè)置。每個(gè)場(chǎng)景和人物都是作者特意安排的，并構(gòu)成了故事高潮的細(xì)節(jié)。這些便成了金庸獨(dú)具匠心的懸念。

[關(guān)鍵詞]金庸 小說 懸念分析

作者簡(jiǎn)介：曾彪（1984-），男，學(xué)歷，本科，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)教育。

一、金庸及其小說

金庸，原名查良鏞( 查為姓時(shí)正音『渣』，zhā liáng yōng，英文Louis Cha)，金庸這個(gè)筆名正是其原名中鏞分兩半而來(lái)，浙江海寧人，當(dāng)代著名作家、新聞學(xué)家?！断愀刍痉ā分饕鸩萑酥?。 華人界最知名的武俠小說作家之一。亦是香港新聞、文藝界的杰出創(chuàng)業(yè)者及評(píng)論家，以及著名的社會(huì)活動(dòng)家。金庸是新派武俠小說最重要的代表作家，被普遍譽(yù)為武俠小說作家的“泰山北斗”“武俠至尊”。金庸曾把所創(chuàng)作的小說名稱的首字聯(lián)成一副對(duì)聯(lián)：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。（見《鹿鼎記后記》和“金庸作品集序”）現(xiàn)在金庸的作品已經(jīng)廣為傳誦并多次被拍成電視劇與電影。

二、金庸主要作品中的懸念

懸念 ：注音（xuán niàn）英文名（Being anxious）什么是懸念？“懸念大師”希區(qū)柯克曾經(jīng)給懸念下過一個(gè)著名的定義：如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面，但是在打牌開始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動(dòng)觀眾。

（一）大的情節(jié)上的懸念

大的情節(jié)主要是指在整個(gè)部書的結(jié)構(gòu)來(lái)說，結(jié)合其金庸的小說來(lái)說，可分為大懸念與小懸念。

1．大懸念與小懸念?？偟膽夷铑櫭剂x，就是在小說總的所設(shè)置的懸念。是故事走向高潮的關(guān)鍵。小懸念則是在總懸念之下所安排的其他懸念，它起著不斷豐富和加強(qiáng)總懸念[1]。

在《倚天屠龍記》中，開場(chǎng)便是對(duì)武器的描寫，那么這武器所引來(lái)江湖恩怨，便是總的懸念。于是一些故事情節(jié)便在其下發(fā)展?？珊髞?lái)神兵利器都?xì)Я耍l(shuí)也沒有想到。而引發(fā)的江湖亂世，愛恨情仇則是其小的懸念。

不但如此，金庸小說中的懸念還以“謎”的方式來(lái)完成總懸念與小懸念的緊密結(jié)合[2]。謎，其實(shí)也算懸念，只是有時(shí)讀者未曾注意罷了。《連城訣》里，那所謂的“躺尸劍法”就令讀者迷惑，可到后來(lái)所謂的劍法竟是“唐詩(shī)三百首”,真是又驚又嘆。

2．期望式懸念和突發(fā)式懸念。期望式懸念建立不保密的基礎(chǔ)上，它是在讀者對(duì)故事人物命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展有一定預(yù)感和了解的情況下所造成的期待[1]。同時(shí)運(yùn)用險(xiǎn)筆來(lái)展現(xiàn)起懸念的特色。

在《天龍八部》中，期望式則是人們從杏子林就期待著喬峰的生世，可后來(lái)喬峰是蕭峰，于是又讓人期待他人生的走向！最后命喪雁門關(guān)。其命運(yùn)的酸楚讓我們同情，可又無(wú)法改變。突發(fā)式懸念則主要依靠對(duì)讀者隱瞞，情節(jié)發(fā)展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復(fù)雜情況和險(xiǎn)要轉(zhuǎn)折。為了醞釀與寫出高潮，武俠小說家有時(shí)用險(xiǎn)筆，用一些常人不敢用的冒點(diǎn)險(xiǎn)的筆墨[2]。險(xiǎn)筆可以推動(dòng)高潮的到來(lái)，使高潮獲得更為理想的效果，但險(xiǎn)筆本身就用難度，如果用得不當(dāng)，可能適得其反，出現(xiàn)更糟的局面。

《神雕俠侶》中主角小龍女被甄志炳奸污的章節(jié)，就是算一種險(xiǎn)筆。我們知道貞潔在古代社會(huì)是看得相當(dāng)重的。這也正是這部小說的主題，打破傳統(tǒng)的禮節(jié)的禁忌。小龍女被奸污后，能否與楊過在一起，又成為讀者關(guān)注的懸念。而甄志炳不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，又讓人失望。假如小龍女因此嫁給甄志炳，不免令人遺憾，而這一切對(duì)行為偏極的楊過來(lái)說，則是毫不知情。那么如何處理主人公之間的關(guān)系則是考驗(yàn)作者的水平的。幸好作者讓主人公經(jīng)歷十六年的漫長(zhǎng)的分離后又相逢。人們并沒有因?yàn)樾↓埮牟恍叶訔壦c楊過的結(jié)合，這種險(xiǎn)筆用得相當(dāng)精彩。但是到了后來(lái)又一位冰清玉潔的少女（郭芙）出場(chǎng)時(shí)，讀者又會(huì)認(rèn)為她與楊過會(huì)發(fā)生往年之情。這又是險(xiǎn)筆，可是到了最后作者安排郭芙出峨眉出家，又不免心生痛楚。這又成為“神雕三部曲”最后一部的開局。不僅如此，金庸還靈活運(yùn)用懸念。在性格描寫時(shí)，多用期望式懸念；情節(jié)小說更多地采用突發(fā)式懸念。通過期望式懸念維持讀者的情緒，又通過突發(fā)式懸念造成小說情節(jié)和觀眾情緒上的起伏，從而進(jìn)一步加強(qiáng)沖突的緊張性。

（二）在小的細(xì)節(jié)上安排靈活多變

要懂得如何在小說安排懸念，首先必須熟悉生活中事物發(fā)展的規(guī)律，和人物命運(yùn)的安排方面，金庸深深懂得其中的道理！于是在設(shè)置懸念時(shí)候，新樣百出，不拘一格，并沒有采用一種懸念方法，而是幾種混合運(yùn)用。

1．倒敘型設(shè)懸念。就是先敘述事件的結(jié)果或事件中最突出的片段，使讀者產(chǎn)生一種急切期待、關(guān)注的心理，然后再來(lái)慢慢敘述事件的經(jīng)過，有條不紊。這個(gè)在《雪山飛狐》最為明顯，用倒訴的手法介紹著一百年來(lái)幾場(chǎng)驚心動(dòng)魄的故事！從闖王進(jìn)京到九宮山之戰(zhàn)，再到刺殺吳三桂，再到“胡、苗、范、田”的恩怨開始，都是懸念。都是把結(jié)果把在前面，而由現(xiàn)在的江湖人士通過講述自己聽到傳言來(lái)口述來(lái)講清整個(gè)故事，最后把情節(jié)推向高潮。

2．比較型設(shè)懸念。用人物不同的命運(yùn)、性格、行為來(lái)對(duì)比他們?cè)诠适轮械牡匚?，?lái)對(duì)比他們?cè)诠适轮刑N(yùn)涵在作者看法。《天龍》和《射雕》中，蕭峰于他齊名的“南慕容”的慕容復(fù)之間的性格對(duì)比，表達(dá)出作者對(duì)都是齊名的人物差異，一個(gè)是明月可鑒的大俠，一個(gè)是無(wú)奈無(wú)助的悲哀者，郭靖與楊康的命運(yùn)對(duì)比，一個(gè)是為國(guó)為民的俠者，一個(gè)是見利忘義的小人。真是相同的環(huán)境中可以寫出不同的人，而不同的環(huán)境中又可以寫出不同的人。

中國(guó)古典章回小說常用懸念，慣用“要知后事如何，且聽下回分解”。金庸的懸念是近代小說家的用法：不僅用在故事中間，更用在小說開頭?！缎Π两芬婚_始就是：福威鏢局的慘案，一片詭秘氣氛。小說開局就擺出了懸念：林家鏢局這種悲慘局面的出現(xiàn)，到底是怎么回事？這一些懸念促使讀者迫不及待地要讀下去，想了解事情的究竟。而在故事展開的過程中，原有的懸念尚未完全解開，小說作者又制造和安排了一連串新的懸念：魔教教主任我行究竟為何被關(guān)在西湖牢底，這是為什么？接著又來(lái)所謂的“五岳盟主”“辟邪劍譜”的搶奪，最后又是“天下第一”。這樣環(huán)環(huán)相扣，使讀者不得不緊張地讀下去。這種懸念也是被電影《東方不敗》利用，讓人難以忘懷。

所以，設(shè)置懸念，是金庸小說在情節(jié)上的一大特色。

注釋

[1]山石博客： http：//blog.sina.com.cn/s/blog_5 5132ce801000caz.html

[2]嚴(yán)家炎，金庸小說論稿[M]北京：北京大學(xué)出版社2000，24-39

參考文獻(xiàn)

[1]金庸，金庸作品全集[M]廣州：廣州出版社，花城出版社2002

[2]湯哲生，懸疑勢(shì)力排行榜[M]哈爾濱：北方出版社 2006

[3]孔慶東，笑書神俠[M]北京：中國(guó)海關(guān)出版社2006

[4]孔慶東，金庸俠語(yǔ)[M]北京：線裝書局2005