耀州窯是中國古代著名青瓷窯之一，其裝飾技法豐富多樣，刻花、剔花、劃花、印花、貼塑、繪畫、鏤孔等無不具備。晚唐時期由于受越窯裝飾技術(shù)的影響，新穎活潑的劃花紋樣開始興起。劃花裝飾技法是采用竹、木或

骨類等有彈性的尖狀工具，在瓷器坯胎上劃出各類單線條紋飾，然后施釉燒成。其題材主要有植物、動物和幾何紋樣。劃花裝飾技術(shù)的出現(xiàn)開創(chuàng)了耀州窯瓷器裝飾藝術(shù)的新局面，為宋代耀州窯青瓷刻花工藝奠定了基礎(chǔ)。在此介紹六件典型青瓷劃花裝飾器物，與讀者一同賞析。

1、五代青釉劃花套盒(圖1)

高6.5厘米，口徑18厘米，底徑22厘米。黃堡耀州窯遺址出土，現(xiàn)藏于陜西省考古研究院。

整體形制為倭角五邊形，長子口，短壁，淺腹，平底，盒底座為高圈足式，底座大于盒身，二者相接處出棱臺一周。灰白胎，堅(jiān)硬，淡青色釉略泛灰，光潔勻凈，足底無釉。盒內(nèi)底用細(xì)線劃刻纏枝菊花紋，六朵花頭。圈足外墑剔刻火焰式壺門一周五個，其內(nèi)劃刻蓮葉紋樣。諸帶門問以細(xì)線刻劃半圓形牡丹川花紋樣。其造型精巧，典雅，裝飾華麗，把造型藝術(shù)與紋樣裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合起來。

2、五代青釉劃花罐(圖2)

高10厘米，口徑10.6厘米，足徑8厘米。1998年陜西省銅川市耀州窯遺址出土，現(xiàn)藏于陜西省考古研究院。

罐圓唇，侈口，矮頸，鼓腹，圈足較高。深灰色胎，質(zhì)細(xì)，多有黑點(diǎn)雜質(zhì)。外表施青色釉，密布細(xì)小氣泡，光潔，潤亮，施滿釉，裹足刮釉，釉下施化妝土；內(nèi)壁釉泛褐黃色，不施化妝土。腹部飾劃花牡丹花紋裝飾，線條流暢。

3、五代青釉劃花碗(圖3)

高5.3厘米，口徑18.5厘米，足徑7.6厘米。1991年陜西省銅川市耀州窯遺址出土，現(xiàn)藏于耀州窯博物館。

碗卷沿，敞口，淺曲腹，圈足?；疑?，細(xì)而堅(jiān)致。青釉泛黃，釉色淺淡勻凈，釉下施化妝土，施滿釉，足底粘砂。碗內(nèi)飾劃花裝飾，內(nèi)底為菊瓣紋，周圍壁上刻劃一周卷草紋。

4、五代青釉劃花蓮魚紋穿帶瓶(圖4)

殘高23厘米，底徑10.3厘米。現(xiàn)藏于耀州窯博物館。

瓶口殘，豐肩，肩與下腹部對稱貼飾橫向扁條長方形四系。腹下斜收，系兩側(cè)腹部有四道瓜棱狀凹槽。底部外撇，寬圈足。器外施釉，釉色青中泛灰，釉面開片，器內(nèi)側(cè)及足部露胎。胎色灰白泛黃，質(zhì)較粗。腹部等距離劃四條魚紋，兩側(cè)劃兩朵蓮花。

5、宋代青釉劃花盤(圖5)

高3.1厘米，口徑14.3厘米，足徑4.4厘米。

盤敞口，圓唇，淺斜曲腹，坦底，矮圈足。褐灰胎，質(zhì)堅(jiān)致。釉色青綠，釉質(zhì)勻凈光潤，施滿釉，裹足刮釉。器內(nèi)壁用細(xì)線劃折枝牡丹紋，底心劃牡丹花紋，器外壁劃纏枝牡丹紋。2003年陜西省銅川市印臺區(qū)紅土鎮(zhèn)窖藏出土，現(xiàn)藏于耀州窯博物館。

6、宋代青釉劃花牡丹紋蓋缽(圖6)

缽口徑14.4厘米，足徑5.8厘米，高7.7厘米，蓋直徑15.3厘米，高4.7厘米。

缽圓唇，直口，直腹，腹下弧收，圈足。器內(nèi)及外腹部劃纏枝牡丹紋。通體施青釉，釉面勻凈，滋潤，足端刮釉，露胎處呈火石紅色。蓋子口，平沿，蓋面隆起，頂端為一如意形鈕。施青釉，釉玻璃質(zhì)感強(qiáng)，有開片，蓋沿有落渣。蓋面劃纏枝牡丹紋。沿下及子口處露胎，胎表泛火石紅色。2003年陜西省銅川市印臺區(qū)紅土鎮(zhèn)窖藏出土，現(xiàn)藏于耀州窯博物館。

通過對以上6件器物的欣賞，使我們對耀州窯劃花裝飾藝術(shù)有了一個初步的認(rèn)識。耀州窯的劃花技法是吸取金銀器裝飾中的鏨刻工藝。它從唐代開始出現(xiàn)，五代時期成為一種主要裝飾手法，宋初仍沿用，宋中期以后，成為刻花技法中在花朵和葉脈輪廓內(nèi)等部位修飾細(xì)線條的輔助裝飾手法。劃花工藝由工具的粗細(xì)和刻劃的力度決定其紋飾的深淺，其立體感較差，表現(xiàn)形式相對單調(diào)一些。但其在刻劃裝飾紋樣時隨意性較強(qiáng)，自由度較高，可以充分發(fā)揮工匠的想象力和創(chuàng)造力。這樣一來，使制瓷工匠得于心、應(yīng)與手、適乎意而創(chuàng)造出一個個劃花裝飾紋樣，便顯得毫無拘謹(jǐn)和遲滯之感，其線條如行云流水，灑脫奔放，干凈利落，同樣具有很強(qiáng)的裝飾藝術(shù)效果。

劃花紋飾題材中，以植物花紋最為多見，動物紋樣亦大量出現(xiàn)，人物故事比較少見?；y主要裝飾在碗、盤的內(nèi)底以及盒蓋面上，并根據(jù)不同的部位，采用不同的手法，飾以適合紋樣，使器物裝飾與造型渾然一體。如圖1在套盒內(nèi)底用纏枝菊花紋，圖3在器物內(nèi)底劃菊瓣紋，圖5器物內(nèi)底心劃牡丹紋，形成以底部圖案為中心，向周圍輻射的裝飾效果。

構(gòu)圖講究對稱，布局圓滿，是耀州窯劃花裝飾的重要特征。如圖1青釉劃花套盒，盒內(nèi)底劃對稱的六朵花頭，周圍壁上劃蓮葉紋樣，諸壺門間均以細(xì)線刻劃半圓形牡丹花紋；圖4青釉劃花蓮魚紋穿帶瓶，腹部等距離劃四條魚紋，兩側(cè)劃兩朵蓮花，這樣一來，既顯得紋飾題材豐富，布局圓滿，又使器物造型與紋樣相互結(jié)合形成了密不可分的關(guān)系，器物整體展現(xiàn)出一種多姿多彩的藝術(shù)魅力。

耀州窯的劃花工藝以其鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為中國陶瓷藝苑中一朵含幽凝香的花朵，縱使經(jīng)過了漫長的歷史時空，她依然綻放出燦爛的藝術(shù)魅力，常開不敗，笑對群芳!

(責(zé)編：雨 嵐)