江蘇省宜興的紫砂陶器已廣泛被人們所了解，尤其紫砂茶壺，以其傳統(tǒng)的文化特征和獨(dú)特的制作工藝受到使用者的喜愛。大江南北隨時隨地都可以見到它的身影，一個本屬于民間陶器工藝品種卻具有如此的生命力實(shí)屬罕見。紫砂壺的面世賦科學(xué)的、歷史的考證始于明代中期(公元1506年)，由于飲茶方式的改變和紫砂陶土材料的發(fā)現(xiàn)利用而產(chǎn)生。

紫砂壺的制作過程十分復(fù)雜，而且道道有序，尤以塑器壺為甚，打泥片、圍身簡、上口蓋、裝咀把，塑鈕捏咀，勻壓表面肌理，理清浮雕圖案，最后合成一致。制作者猶如農(nóng)業(yè)耕作上“茬口”安排和工業(yè)化生產(chǎn)上的工藝流程，步步小心，道道緊扣，還要高溫?zé)?，最終能得到一把稱心如意的好壺真是不易。現(xiàn)在宜興紫砂壺在工藝方面已經(jīng)勝過古人，但是真正能夠在作品中體現(xiàn)純一、簡實(shí)、淡泊風(fēng)格，追求高雅品位的陶藝家并不是很多。有不少作品僅僅追求外表光怪悅目，結(jié)果是徒有其形，而缺乏內(nèi)在氣質(zhì)，更談不到引入深思和耐人尋味了。

筆者接觸到的一些優(yōu)秀中青年陶藝家中，印象最為深刻的便是師從中國工藝美術(shù)大師徐秀棠，其后得到資深江蘇省大師儲立之指導(dǎo)的工藝美術(shù)師——吳亞克。中國陶瓷協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)協(xié)會會員，省陶專會會員的吳先生，出生于1957年。1979年進(jìn)紫砂工藝廠，經(jīng)嚴(yán)格考核招收進(jìn)研究所雕塑班。從師學(xué)藝的艱辛磨煉，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱饕?guī)矩與造型法則的嚴(yán)格培訓(xùn)，使他逐步懂得了紫砂陶的獨(dú)特技法應(yīng)用與紫砂語言的精深奧妙。作者能充分利用紫砂泥古雅的色澤和可塑性強(qiáng)的特性，構(gòu)思巧妙的題材，注重形象的肌理質(zhì)感匠心獨(dú)運(yùn)，發(fā)揮陶塑技法與紫砂壺的制作相結(jié)合，施展紫砂雕塑的細(xì)膩長處再加之紫砂壺形體的美學(xué)要素，使作者的作品更增添濃厚的人文趣味與題材到制作的完整，達(dá)到至高境界的和諧與統(tǒng)一。在多年的實(shí)踐中，作者與眾多大師廣泛接觸，耳濡目睹了大師們的許多優(yōu)秀作品，從中吸取了精華養(yǎng)分，使作者的內(nèi)涵意境有更深的追求。從制作的技藝上，各樣風(fēng)格流派上有意的探索與研究，充分豐富了藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力。同時在技藝上逐漸成熟而追求至善至美，努力為紫砂藝術(shù)增華添彩。吳亞克的作品從1980年——2007年獲省級以上大獎達(dá)20多次項(xiàng)，作品被北京中南海紫光閣、江蘇、無錫、天津等多家博物館收藏。多篇論文在江蘇陶瓷、景德鎮(zhèn)陶瓷刊物上發(fā)表，曾赴馬來西亞吉隆坡等地進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

正如吳亞克所述：“我要在紫砂藝術(shù)的領(lǐng)域里吸收更多的新鮮東西，在技藝上必須做到精益求精，像前輩們那樣做出更多、更新，無愧于我們這個時代的作品來。”