櫥窗中一排放著三枚大咸豐古錢幣，第一枚是“咸豐元寶”寶源當(dāng)千，第二枚是“咸豐重寶”寶福當(dāng)五十，第三枚是咸豐寶黔當(dāng)五十。三枚錢里那枚寶源當(dāng)千是地地道道的母錢。整個(gè)錢可以用秀麗華美四個(gè)字形容，輪廓端正，面文字口深峻，背后當(dāng)千及滿文字連筆鋒都顯得清晰流暢，整個(gè)錢幣像一件工藝品。當(dāng)中的寶福五十品相也很好。第三枚寶黔當(dāng)五十，錢身顏色金黃。錢的品相也不錯(cuò)，但這兩枚錢都不及第一枚母錢漂亮?？墒悄翘焐砩蠋У腻X不多，只買了后面兩枚當(dāng)五十錢。隔天再去，那寶源當(dāng)千母錢已被別人買走了，讓我懊恨了好長一段時(shí)間。一氣之下我把那兩枚咸豐當(dāng)五十錢一直扔在一邊。這是幾年前我在貴州安順的一幕。

去年熱天在家無事，把一直放在一邊的兩枚成豐當(dāng)五十大錢拿出來擦擦看看。雖然品相都可以，但是我還忘不了當(dāng)年那枚寶源當(dāng)千母錢的風(fēng)采，總有點(diǎn)曾經(jīng)滄海難為水的感覺。如今已事過境遷，還是來研究眼前這兩枚當(dāng)五十大錢吧。寶福當(dāng)五十品相端正，面文清晰，是枚好錢，我把它放在珍品錢的冊(cè)子里。另一枚寶黔五十，錢身顏色金黃，銅質(zhì)細(xì)膩。細(xì)看此錢并非鑄造成型，而是雕刻而成，穿孔文字均存在雕刻痕跡。查資料：據(jù)《咸豐泉匯》馬定祥先生介紹，寶黔局并未鑄過當(dāng)五十大錢，不僅未鑄過五十大錢而且寶黔局連當(dāng)五十大錢的雕母也沒有。馬老當(dāng)年編寫《咸豐泉匯》時(shí)的雕母寶黔五十拓圖，還是故宮博物院耿宗仁先生提供。另據(jù)泉學(xué)前輩在《清錢脞談》指出，清代鑄錢程序是這樣：精銅雕制祖錢——初鑄母錢——印范母錢——進(jìn)呈樣錢——大量鑄錢。各局差不多均按此程序鑄造錢幣。鑄錢首先要有祖錢，而祖錢必須由戶部頒發(fā)，地方局根據(jù)祖錢鑄造母錢，母錢大多精心修飭，因需進(jìn)呈戶部審核。后再用此母錢翻鑄印范母錢，母錢再翻鑄樣錢，開始連續(xù)鑄錢。因而雕刻的祖錢又稱雕母。在制造雕母錢時(shí)必須用精制九轉(zhuǎn)銅，即精煉九次的精銅刻制。這樣看來，我這枚金黃色精銅刻制的寶黔五十，原來是一枚雕母錢。按理，雕母是比較珍貴的，必須由部里或各分局收管，而我手頭這枚雕母卻不知何故流落安順街頭?如果說，這枚雕母還顯得不夠精整，通覽清代雕母及母錢，雕母均不及進(jìn)呈的樣錢精致。實(shí)際當(dāng)時(shí)清代成豐后期，清廷已被太平天國折騰得手足無措、方寸已亂的地步。對(duì)五十大錢一會(huì)叫上，一會(huì)叫停。方軍務(wù)匆促之際，雕母錢制作量又太多，因而對(duì)雕母的雕制亦不如過去考究。我看了《成豐泉匯》上的寶云五十、寶安五十、寶德五十，均和我手頭這枚寶黔五十精致度差不多。這樣看來我這枚寶黔五十雕母，要比當(dāng)年那枚相當(dāng)精致卻沒有買到的寶源當(dāng)千還要珍貴一些，這又變成“弄拙成巧”了!

因?yàn)橛袑毲迨衲冈谑?，?duì)出現(xiàn)相同錢幣也就比較關(guān)心。2001年11月，《收藏》第107期，董大勇先生評(píng)點(diǎn)的“劉君藏錢”一文中載：“山東濟(jì)南劉君藏有寶黔當(dāng)五十樣錢，此錢面文工整，文字深峻。但似有鑄造痕跡，定為樣錢較妥。”而2002年8月，《收藏》116期，武漢周少華先生在介紹自己所藏的“咸豐重寶”寶黔當(dāng)五十錢時(shí)說：“做工精細(xì)，外輪規(guī)矩，內(nèi)廓方整，也有樣錢的風(fēng)格。”這是繼《咸豐泉匯》出版后第二次咸豐寶黔五十錢面世，如今連我這枚祖錢的出現(xiàn)，已經(jīng)有三枚之多。細(xì)審這后來出現(xiàn)的三枚錢，雖表面大同小異，其實(shí)各有特點(diǎn)，各不相同，可見非一模所出。但我認(rèn)為這三枚寶黔當(dāng)五十大錢，均不像造假，可能寶黔局在某種情況下曾經(jīng)鑄造過當(dāng)五十大錢。如果鑄造過寶黔當(dāng)五十大錢，那就不可能只存在一枚兩枚。隨著時(shí)間推移，也許今后還會(huì)有寶黔當(dāng)五十大錢出現(xiàn)，拭目以待之吧!

(責(zé)編：丁 丑)