數(shù)年前，筆者于重慶古玩市場偶得一銅香爐，落有“家藏珍寶”篆體方款?，F(xiàn)介紹如下：

銅香爐，三足雙耳鼎式。高26.5厘米，口徑17.3厘米，重4750克。香爐主紋飾為開光鏨花山水人物圖。繩紋雙耳，足為三獅鼎立。器型古樸大氣，做工精美，可能是官宦或大富人家的家藏珍品。

“家藏珍寶”銅爐，普遍認(rèn)為出于清代中期，按其優(yōu)美的造型和精致的紋飾，估計(jì)為乾隆時(shí)期的藝術(shù)品。

在明清時(shí)代的銅爐中，明宣德時(shí)期鑄造的爐一直被看成是爐中驕子，究其原因，主要在于材質(zhì)上。據(jù)有關(guān)資料，宣爐所用銅，一是雜質(zhì)少，銅的冶煉次數(shù)在6～12次之多，其銅質(zhì)極為精細(xì)；二是在精細(xì)的銅中再摻入少許黃金、白銀，即為含有貴金屬的合金銅。正因如此，宣爐才有“寶色內(nèi)涵，珠光外現(xiàn)”的美妙效果和富貴氣質(zhì)。

能與宣爐媲美的莫過于“家藏珍寶”爐(以下簡稱“珍爐”)，這可以從宣爐與珍爐的價(jià)格上證實(shí)。在古玩收藏領(lǐng)域，大小相同的這兩種爐在價(jià)格上也不相上下。為什么如此，仍在于珍爐的材質(zhì)上。

筆者收藏的珍爐有極強(qiáng)的壓手感，其比重不會(huì)低于8.6，銅質(zhì)特別細(xì)膩，猶如趙汝珍先生《古玩指南》中所說的宣爐，“看上去像一件柔軟得可以掐捏的物體”。這首先表明珍爐銅質(zhì)極純，按當(dāng)時(shí)冶煉水平，其冶煉次數(shù)至少不會(huì)低于六次。

珍爐上的鏨花山水人物圖細(xì)致入微，就連人物的絲絲毛發(fā)和胡須亦表現(xiàn)得淋漓盡致，這在銅質(zhì)上反映出其延展性極好?？v觀明清以來的銅質(zhì)藝術(shù)品，鏨刻極其細(xì)微的紋飾還是甚為少見，多出現(xiàn)在金銀器上，同時(shí)山水人物圖中的珍珠地亦是唐至明清金器上一種特有的傳統(tǒng)紋飾。由于其延展性大，所以筆者認(rèn)為，珍爐除銅質(zhì)純正外，還似宣爐摻有少量金銀等貴重金屬。

值得一提的是，此爐還有一個(gè)特殊現(xiàn)象是其幾乎不見綠銹，即使是在水中浸泡后仍未產(chǎn)生綠銹。眾所周知，含錫鉛合金的青銅，含鋅的黃銅以至純的紫銅，一定條件下均不可避免會(huì)生成綠銹。也就是說，這些銅器都可能在潮濕環(huán)境中吸收空氣中的二氧化碳生成銅綠(堿式碳酸銅)。為什么此爐不見銅綠，這可能與仿宣爐的冶煉技術(shù)有關(guān)。據(jù)《古玩指南》介紹，宣爐除用風(fēng)磨銅外，還用了金銀等貴重礦物三十三種，并說，“宣爐的制作材料屬于合金，合金必需水銀，水銀混在金、銅質(zhì)內(nèi)，都能保持這些器物原來的光澤”。自然，水銀易于揮發(fā)，僅是一種添加劑，除器物具防腐功能外，還使器物表面產(chǎn)生一種柔嫩的效果。珍爐恰好具有這些特點(diǎn)。

作為祭祀品，此爐歷經(jīng)香火熏陶，長久的歲月使?fàn)t體外觀呈古玩界所說的黑漆古色，但黑中泛點(diǎn)點(diǎn)金色，質(zhì)感細(xì)嫩且隱現(xiàn)寶石般光澤。這種光澤，應(yīng)與銅質(zhì)中的水銀受沁后的色調(diào)有關(guān)。

總體看來，珍爐具備宣爐的感官效應(yīng)和品味。由此，筆者認(rèn)為，珍爐的材質(zhì)應(yīng)與宣爐基本相同，同樣是含金銀等貴金屬的合金銅。

《古玩指南》中曾提示，宣爐“清雍正、乾隆兩朝都極力摹制，只是都沒有珍品產(chǎn)出?！北菊錉t是否珍品，請藏友們評價(jià)。