四川樂(lè)山西壩窯是2008年修建樂(lè)山至宜賓高速公路時(shí)發(fā)現(xiàn)的一處以燒造黑釉為主的宋代窯址，其特點(diǎn)是以大型馬蹄窯燒制(圖1)，器物以普通民用盞盤(pán)為主，另有少許壺、瓶、托盞等器物。經(jīng)過(guò)文物部門(mén)的搶救性發(fā)掘，初步燒造年代定為北宋晚期至明代中期。其中早期主要燒造普通民用盞盤(pán)，晚期燒造具有濃郁四川地方特色的黑釉谷倉(cāng)罐為主。

西壩窯所燒造的器物以黑釉為主，同時(shí)也燒造白釉畫(huà)花等產(chǎn)品。燒造黑釉技術(shù)十分嫻熟，其水平也十分突出。西壩窯鼎盛時(shí)代的黑釉技術(shù)已經(jīng)可以大量燒造出紫金、免亳、紺黑、油滴、玳瑁等特色產(chǎn)品，與同時(shí)代的吉州窯、涂山窯產(chǎn)品在工藝上有許多共源性。

西壩窯窯變黑釉燒造技術(shù)特別突出，通常窯變黑釉呈現(xiàn)特有的藍(lán)色兔毫或翠毛垂流現(xiàn)象，發(fā)色呈現(xiàn)鮮艷的藍(lán)色，成為西壩窯器物典型標(biāo)志之一(圖2)。

宋代黑釉的燒造是比較普遍的，如果沒(méi)有較有特色的產(chǎn)品和較為先進(jìn)的技術(shù)，黑釉產(chǎn)品是很難找到生存空間的。在黑釉瓷器中，藍(lán)色窯變黑釉是一種非常少見(jiàn)難得的品種。瓷器在燒造過(guò)程中的窯變是非常難以控制的，其中宋代鈞窯就是以窯變瓷器著名，其燒造就有“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的說(shuō)法。通常窯變釉瓷器是以控制和改變窯爐的溫度氣氛來(lái)影響瓷器的窯變呈色的，而控制和改變窯爐的溫度氣氛在沒(méi)有精確溫度控制的宋代，是否能成功燒制出窯變瓷器完全就靠窯工的經(jīng)驗(yàn)。所以窯變瓷器往往都是各窯瓷器的精品，就是在建窯、廣元窯、吉州窯等宋代燒造黑釉的一流窯口中也不多見(jiàn)藍(lán)色的窯變黑釉。

但是我們?cè)跇?lè)山西壩窯發(fā)現(xiàn)了大量的藍(lán)色窯變黑釉瓷器，其留存數(shù)量之多，應(yīng)用品種之廣泛，燒造成功率之高，讓我們對(duì)樂(lè)山西壩窯的高超黑釉燒制技術(shù)水平不能不嘆服。我們不由得會(huì)設(shè)想，西壩窯的窯工們究竟是掌握了什么樣的技術(shù)，造就了西壩窯的黑釉窯變這樣高的成功率?是采用了更加先進(jìn)的窯爐技術(shù)，還是在西壩窯的黑釉中本來(lái)就存在窯變的基因?

通過(guò)樣品收集，我們發(fā)現(xiàn)，西壩窯的窯變黑釉主要分為兩種形態(tài)。第一種形態(tài)黑釉普遍施釉較薄，而藍(lán)色黑釉窯變僅存在于釉層表面，流動(dòng)感強(qiáng)烈，多以窯變藍(lán)色兔毫、雨點(diǎn)紋為主(圖3，圖6)。第二種形態(tài)黑釉施釉厚重，窯變藍(lán)釉已經(jīng)深入黑釉釉層內(nèi)里，與黑釉交錯(cuò)網(wǎng)織成型，多以垂流形式表現(xiàn)，釉感凝重(圖4)。

在西壩窯的出土遺存中以第一種形態(tài)黑釉器物較為普遍，留存較多。在器物上可以明顯看到黑釉與窯變黑釉存在明顯的界線，這個(gè)界線像人為劃分一般，界線之上存在窯變黑釉，而界線以下的黑釉沒(méi)有出現(xiàn)窯變。這個(gè)界線的存在似乎顯示了二次掛釉工藝，在黑釉的表面多了一層產(chǎn)生窯變的物質(zhì)(圖5)。

而第二種形態(tài)厚重的窯變，似乎又有所不同，窯變釉與黑釉界限分明卻又深入內(nèi)里，相互交織。這種形態(tài)不類(lèi)似其他窯變形態(tài)，往往存在一個(gè)模糊的過(guò)渡空間，這種窯變與絞釉特點(diǎn)相仿。

我們可以設(shè)想存在一種能夠產(chǎn)生窯變的黑釉或黑釉窯變的誘荊，讓西壩窯的窯變黑釉燒造不需要再像其他窯口那樣通過(guò)不斷改變窯爐的氣氛和溫度來(lái)達(dá)到窯變的效果，窯變將變得更加容易。

是否存在這樣的一種能夠產(chǎn)生窯變的黑釉成分或存在一種黑釉的誘變劑，我們收集了一組西壩窯黑釉和黑窯變瓷片樣本送檢，做了化學(xué)分析，其結(jié)論統(tǒng)計(jì)如下：

西壩窯黑釉成分

二氧化硅58-64％

三氧化二鋁 23-28％

三氧化二鐵 12-18％

五氧化二磷 2-4％

氧化鈣4 -7％

氧化鎂

5-7％

鉛、錳、銅的氧化物占比不到1％

西壩窯黑釉窯變成分

(薄釉樣品)

二氧化硅55-60％

三氧化二鋁 21-28％

三氧化二鐵 12-14％

五氧化二磷 2-4％

氧化鈣

3％

氧化鎂

5％

氧化銅

1-3％

氧化鋅

1-2％

氧化錳

1-1.5％

鉛及其他的氧化物占比不到2％

西壩窯黑釉窯變成分

(厚釉樣品)

二氧化硅 55-65％

三氧化二鋁 22-8％

三氧化二鐵 8-10％

五氧化二磷 5-8％

氧化鈣 4-7％

氧化鎂

5-7％

氧化銅

3-8％

氧化鋅

2.5-4％

氧化錳

1-2％

鉛及其他的氧化物占比不到2％

從以上分析可以看出在釉料中存在明顯的草木灰成分(五氧化二磷)，其釉料本質(zhì)仍然屬于邛窯的乳濁釉體系。釉料主體仍然以二氧化硅、三氧化二鋁、三氧化二鐵為主，經(jīng)過(guò)對(duì)比可以看出黑釉成分和黑釉窯變成分的主體是沒(méi)有太大差別的，僅僅是黑釉窯變成分中的氧化銅、氧化錳有了非常明顯的增加，在窯爐燒造氣氛中起到了窯變呈色作用。而氧化鋅在實(shí)際運(yùn)用中降低了釉料溶劑燒結(jié)的溫度，起到了替代鉛化合物的作用。

由以上分析對(duì)比可以看到在樂(lè)山西壩窯的窯變黑釉中，確實(shí)存在一種以氧化銅、氧化鎂、氧化錳成分為主的誘變劑。這種誘變劑的原始成分和形態(tài)以及使用的具體方法我們已經(jīng)無(wú)法考證，但是在釉料成分中顯示了這種誘變劑的存在。通過(guò)樣品標(biāo)本，我們也許能夠推斷出這種誘變劑有兩種或兩種以上的不同施用方法。在薄釉瓷器中，可能采用水溶劑方法，只要在器物黑釉表層進(jìn)行二次掛釉或蘸釉即可達(dá)到施用，簡(jiǎn)單易行。而在厚釉瓷器中，可能是以干粉劑不完全混合或較為濃稠的溶劑方法進(jìn)行施釉的，所以燒成瓷器中黑釉與藍(lán)色窯變釉交織相錯(cuò)。

樂(lè)山西壩窯在歷經(jīng)數(shù)百年的燒造歷史中，宋代黑釉的燒造達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨龋鲏胃G除了對(duì)宋代紫金、玳瑁、兔毫完整的繼承和發(fā)展之外，對(duì)于窯變黑釉的創(chuàng)新和發(fā)展正好展示了西壩窯旺盛的生命力，同樣使黑釉的發(fā)展達(dá)到了另外的一個(gè)高度，使樂(lè)山西壩窯窯變黑釉成為黑釉瓷器的一個(gè)高峰。