阿林靜

電影里的總統(tǒng)，雖只是一個(gè)符合了時(shí)代特征的藝術(shù)形象，也可能影響時(shí)代、超越時(shí)代，成為現(xiàn)實(shí)生活的預(yù)演。

今年一月，美國(guó)總統(tǒng)小布什的任期宣告結(jié)束，喜歡拍政治題材的大導(dǎo)演奧利弗·斯通早就準(zhǔn)備好了一份大禮獻(xiàn)給這位美國(guó)人都喜歡的總統(tǒng)——片名就叫《布什》，英文更簡(jiǎn)單，只有一個(gè)字母：“w”，也就是喬治·沃克·布什的中間名“沃克”的縮寫(xiě)。

其實(shí)，美國(guó)人并不把總統(tǒng)當(dāng)成什么了不起的人物，所以什么片子里都可能出現(xiàn)總統(tǒng)，諷刺、嘲笑、歌頌都是藝術(shù)創(chuàng)作的范疇，而表達(dá)政治觀點(diǎn)的總統(tǒng)電影則可能影響到政治決策?？傮w而言，好萊塢電影里的美國(guó)總統(tǒng)，是折射了時(shí)代特征的藝術(shù)形象。理想的總統(tǒng)形象

電影是最能反映美國(guó)人共同理想的力量之一，好萊塢喜歡拿總統(tǒng)說(shuō)事，無(wú)論真實(shí)或者虛構(gòu)?？偨y(tǒng)形象是美國(guó)思想與神話的載體，是表現(xiàn)美國(guó)理想與夢(mèng)幻的手段。美國(guó)人心中理想的總統(tǒng)要具有艾森豪威爾的安詳與鎮(zhèn)定，福特的誠(chéng)實(shí)與坦率，尼克松的堅(jiān)韌毅力，肯尼迪的知識(shí)水準(zhǔn)和約翰遜的天賦才能——如此接近完美形象的總統(tǒng)只可能在好萊塢的銀幕世界里才會(huì)出現(xiàn)。

《空軍一號(hào)》

空軍一號(hào)是美國(guó)總統(tǒng)出行的專(zhuān)用飛機(jī)，同時(shí)也是美國(guó)力量的象征。電影的主人公是越戰(zhàn)英雄出身的美國(guó)總統(tǒng)吉姆·馬歇爾(哈里森·福特飾)，他強(qiáng)硬表態(tài)“要對(duì)恐怖分子開(kāi)戰(zhàn)”。在一次出訪俄羅斯回國(guó)的途中，他乘坐的空軍一號(hào)被恐怖分子劫持，英勇的總統(tǒng)以他的智謀、勇氣和非凡的力量，逆轉(zhuǎn)了危機(jī)，破除了陰謀，拯救了美國(guó)。哈里森·福特代表著美國(guó)人心目中總統(tǒng)的正面形象——沉著、機(jī)警、勇敢。

《獨(dú)立日》

故事發(fā)生在美國(guó)的國(guó)慶日前夕，邪惡的外星艦隊(duì)大舉包圍地球，并對(duì)美國(guó)的幾個(gè)大城市展開(kāi)了致命的攻擊。智勇雙全的美國(guó)總統(tǒng)(比爾·普爾曼飾)號(hào)召世界各國(guó)共御外辱，將七月四日變成地球的獨(dú)立日!在電腦專(zhuān)家等人的協(xié)助下，地球人對(duì)外星人展開(kāi)全面反攻，總統(tǒng)大人更是親自駕駛戰(zhàn)斗機(jī)沖上第一線。影片中的總統(tǒng)頭腦冷靜、勇敢果斷、年輕英俊，還能身體力行上戰(zhàn)場(chǎng)，簡(jiǎn)直就是美國(guó)人心目中完美總統(tǒng)的化身。

為真實(shí)人物立傳

如今已無(wú)法考據(jù)最早的總統(tǒng)傳記片拍于何時(shí)，不過(guò)從二十世紀(jì)的最初年代起，美國(guó)民眾心目中最偉大的總統(tǒng)，也是銀幕上出現(xiàn)次數(shù)最多的總統(tǒng)——林肯，就出現(xiàn)在一些對(duì)美國(guó)新移民進(jìn)行美國(guó)史教育的短片中，猶如民族的圖騰，代表了一切愛(ài)國(guó)主義的統(tǒng)一意愿。

《少年林肯》

《少年林肯》是約翰·福特在《關(guān)山飛渡》取得巨大成功后拍攝的第一部電影，他巧妙地避開(kāi)了林肯總統(tǒng)政治生涯中的大事件，反而聚焦于他年輕時(shí)代在伊利諾斯州擔(dān)任實(shí)習(xí)律師時(shí)的生活。少年時(shí)代的林肯跟其他那些雄心勃勃的年輕人沒(méi)什么兩樣，但他憑借自己的智慧和勇敢在法律領(lǐng)域嶄露頭角，進(jìn)而鋪平了以后的從政之路。《少年林肯》簡(jiǎn)直就是一個(gè)“美國(guó)夢(mèng)”的完美詮釋?zhuān)敲绹?guó)經(jīng)濟(jì)從“大蕭條”中復(fù)蘇，進(jìn)入上升時(shí)期，美國(guó)人對(duì)于國(guó)家信任感的最具象征的展示。

《尼克松》

1974年，美國(guó)陷在越南的戰(zhàn)火中無(wú)法自拔，國(guó)內(nèi)的反戰(zhàn)聲浪越來(lái)越大，恰逢此時(shí)，總統(tǒng)在議會(huì)安裝竊聽(tīng)器的大丑聞——“水門(mén)事件”發(fā)生，讓人們對(duì)政治失去了信心。奧利弗·斯通在1995年拍攝的《尼克松》就試圖記錄這一歷史時(shí)刻，審視尼克松總統(tǒng)充滿(mǎn)矛盾的政治生涯。電影中細(xì)節(jié)龐雜，虛構(gòu)的情節(jié)和現(xiàn)實(shí)故事交織不清。但其實(shí)只需一句話就可以點(diǎn)明奧利弗·斯通對(duì)于總統(tǒng)制度的態(tài)度：片中一位女學(xué)生質(zhì)問(wèn)尼克松，“為什么你作為總統(tǒng)制止不了越南戰(zhàn)爭(zhēng)?是不是因?yàn)檫@個(gè)制度?”尼克松似有所悟地向手下人說(shuō)：“她懂得我花了二十五年時(shí)間搞政治才懂得的事情?！庇捌鴺s獲最佳男主角、最佳女配角、最佳編劇及最佳電影配樂(lè)等四項(xiàng)奧斯卡提名。

《布什》

在好萊塢不乏關(guān)于布什的影片，但真正以傳記片的形式去全面的表現(xiàn)布什的一生，本片還是第一次。影片將忠實(shí)地再現(xiàn)這位總統(tǒng)一生中的幾個(gè)階段：讀大學(xué)時(shí)他是出身豪門(mén)的問(wèn)題青年，酗酒成性，不斷闖禍；中年階段他依然沒(méi)能擺脫成功父親的陰影：當(dāng)上總統(tǒng)后，他一意孤行地發(fā)起反恐戰(zhàn)爭(zhēng)，卻也終于超越了父親——連任總統(tǒng)成功。

表達(dá)政治觀點(diǎn)

上世紀(jì)90年代以來(lái)，相對(duì)于克林頓、小布什等新一代的美國(guó)總統(tǒng)所體現(xiàn)出的時(shí)代特征，好萊塢的銀幕上出現(xiàn)了一些前所未有的新的總統(tǒng)角色，掀起了一股“銀幕總統(tǒng)熱”。有趣的是，這些影片大部分采用與過(guò)去傳統(tǒng)的總統(tǒng)形象完全背道而馳的手法，丑化、諷刺、挖苦作為國(guó)家政治代表人物的總統(tǒng)，以表達(dá)制作者的政治觀點(diǎn)，評(píng)論、抨擊時(shí)政。

《原色》

本片根據(jù)全美最暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，看著約翰·特拉沃爾塔一頭白發(fā)的扮相你就能猜到，他飾演的杰克·史坦頓總統(tǒng)是在映射克林頓，影片的大膽令人咋舌。在電影拍攝的時(shí)候，正值克林頓“拉鏈門(mén)丑聞”正如火如荼之際，所以本片不免帶有丑化的色彩，卻也切中時(shí)弊。杰克·史坦頓是善于傾聽(tīng)百姓心聲、了解民間疾苦、富于領(lǐng)袖感染力的總統(tǒng)競(jìng)選人，但卻有個(gè)致命弱點(diǎn)——好色，他逃脫兵役、玩弄女人、使少女懷孕。電影更揭露了美國(guó)選舉制度的不可靠——史坦頓為掩蓋劣跡不折手段，最后卻成功當(dāng)選美國(guó)總統(tǒng)。

《白宮奇緣》

當(dāng)美國(guó)總統(tǒng)愛(ài)上激進(jìn)的環(huán)保主義美女，他不但要面對(duì)媒體的批評(píng)，處理國(guó)家大事，更要小心翼翼地追求美女，平衡她激進(jìn)的理想和現(xiàn)實(shí)的差距。因?yàn)殡娪芭臄z于克林頓執(zhí)政時(shí)期，令人不得不將影片中風(fēng)流浪漫的總統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)人物做聯(lián)系。虧得扮演者邁克爾·道格拉斯能處理得游刃有余，讓美國(guó)人民感慨，當(dāng)總統(tǒng)真是不容易啊!《Koln Concert》

Keith Jarrett于1945年出生在美國(guó)賓夕法尼亞州的Allentown，3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，并嘗試自己作曲，6歲時(shí)舉行了首場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)。上世紀(jì)60年代，他對(duì)爵士樂(lè)產(chǎn)生了濃厚興趣，先后曾是Art Blakey和Miles Davis重奏樂(lè)團(tuán)的成員。70年代，Keith沉迷于鋼琴獨(dú)奏，他在音樂(lè)會(huì)上即興演奏的方式讓他一時(shí)名聲大噪，成為了新一代著名的現(xiàn)代鋼琴大師，并開(kāi)辟了爵士鋼琴獨(dú)奏的新紀(jì)元。

《Koln Concert》即“科隆音樂(lè)會(huì)”之意，是Keith于1975年在歐洲進(jìn)行的“Solo Concert”巡回演出中位于德國(guó)科隆舉行的一場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，因?yàn)槭褂昧艘患芤羯粔蛲昝赖匿撉?，迫使Keith的彈奏不得不集中于鋼琴的中音部分，結(jié)果卻創(chuàng)作出有別于他以往所有作品的全然不同的音樂(lè)語(yǔ)言。他用流暢的鋼琴聲建筑了一個(gè)夢(mèng)幻的世界，在Keith的世界里，山川、河流、教堂、鮮花等等都是細(xì)碎而模糊的，聽(tīng)眾可以清晰地感受它們但卻無(wú)法觸摸，猶如置身于美夢(mèng)中。這張唱片成為了爵士音樂(lè)史上的奇跡，是鋼琴即興現(xiàn)場(chǎng)演奏的永恒經(jīng)典。