王 理

摘要：音樂(lè)與音響作為影視語(yǔ)言中不可或缺的模糊語(yǔ)言，是現(xiàn)代電影和電視藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它們與視覺(jué)畫面一起共同構(gòu)筑銀幕空間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象塑造；它們抽象而概括地表現(xiàn)人物的感情深度與廣度，大大擴(kuò)展了電影畫面的表現(xiàn)內(nèi)容。本文將結(jié)合電影《花樣年華》中音樂(lè)的寫意性和音響的寫實(shí)性，簡(jiǎn)要分析電影中音樂(lè)及音響的劇情輔助作用。

關(guān)鍵詞：主題音樂(lè)插曲自然音響劇情輔助

電影從無(wú)聲到有聲，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。有學(xué)者認(rèn)為，電影音樂(lè)的產(chǎn)生是為了掩蓋放映影片時(shí)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的雜音，或是用來(lái)填補(bǔ)器材故障與換片的空當(dāng)時(shí)間。20世紀(jì)初，人們逐漸領(lǐng)悟到在掩蓋放映機(jī)的噪音的同時(shí)，無(wú)聲電影也需要用音樂(lè)來(lái)渲染劇情。于是就嘗試在電影中加入音樂(lè)。

主題音樂(lè)作為電影的核心音樂(lè)。通常占整部影片音樂(lè)段數(shù)的40％。它是全篇音樂(lè)形象與精神的概括。起著深化主題、刻畫形象的作用。通常，主題音樂(lè)以一條音樂(lè)主線的方式，在電影中適時(shí)變奏使得整部影片的音樂(lè)基調(diào)不致刻板。而穿插于主題曲中的插段音樂(lè)。則多采用“回旋曲式”構(gòu)成。起著點(diǎn)綴影片、渲染氣氛的作用。在影視中。自然音響的使用通常會(huì)給觀眾造成身臨其境的感覺(jué)。利用畫外音響擴(kuò)大畫面空間，表現(xiàn)不同的時(shí)代、不同的空間感覺(jué)，表現(xiàn)速度、動(dòng)感與沖擊力。可以增強(qiáng)影片的現(xiàn)實(shí)感。同時(shí)。有的音響效果還具有夸張、閃回、對(duì)比、懸念等寫意功能。

曾經(jīng)有人這樣解釋音樂(lè)與電影的關(guān)系：在多年以后。我們對(duì)一些經(jīng)典電影的記憶開(kāi)始感到模糊的時(shí)候。電影的音樂(lè)往往能使我們的腦海重現(xiàn)電影的經(jīng)典鏡頭。電影《花樣年華》就是這樣，它的成功之處除了讓人眼花繚亂的旗袍外，最迷人的是那個(gè)時(shí)代味道的音樂(lè)。王家衛(wèi)用音樂(lè)將他的風(fēng)格感覺(jué)發(fā)揮到了極致，他曾比喻說(shuō)：“音色像顏色。猶如攝影機(jī)用的濾鏡一般。把所有的事物染成另一種色調(diào)。尤其是用了跟影像不同時(shí)代的音樂(lè)。會(huì)產(chǎn)生一種暖昧感。讓事物變得更復(fù)雜?！?/p>

主題音樂(lè)的象征性符號(hào)作用

主題音樂(lè)是運(yùn)用旋律，即沒(méi)有歌詞的音樂(lè)對(duì)電視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂(lè)形式，它的表現(xiàn)功能與主題歌相似?？梢园讶藗儙У教囟ǖ臍v史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。但主題音樂(lè)由于沒(méi)有詞義的限制?？梢杂懈鼜V闊的想象空間，對(duì)劇情有更大的包容性。因此主題音樂(lè)的旋律及構(gòu)成旋律的音調(diào)素材常常在影視劇中運(yùn)用多種變形、變奏、延展、緊縮等發(fā)展手法，來(lái)配合劇中人物性格的展開(kāi)、人物情感的發(fā)展、襯托場(chǎng)景與環(huán)境的變化。為劇中戲劇性沖突的發(fā)展及高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要的作用。

主題音樂(lè)大多具有貫穿發(fā)展的作用。它們出現(xiàn)在情節(jié)點(diǎn)上，肩負(fù)著雙重任務(wù)：一是要在當(dāng)下的情節(jié)中發(fā)揮具體的表現(xiàn)作用。這一作用可能是場(chǎng)景中人物感情的表達(dá)，可能是對(duì)某種事項(xiàng)的提示，也可能是烘托氣氛等：二是要承擔(dān)情節(jié)的貫穿和呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)作用。

主題音樂(lè)的設(shè)計(jì)可以有非常靈活的著眼點(diǎn)，影片《花樣年華》就是以某種象征性符號(hào)為著眼點(diǎn)。象征性符號(hào)作用是指主題音樂(lè)在電影中所發(fā)揮的貫穿表現(xiàn)作用。具有某種象征性的表現(xiàn)意義。象征性的表現(xiàn)往往并不局限于對(duì)某一場(chǎng)景中情節(jié)發(fā)展和人物情感發(fā)展的配合，它似乎是從劇中提煉出來(lái)的某種意味、某種含義、某種情調(diào)。它們的出現(xiàn)對(duì)劇情發(fā)展似乎并沒(méi)有直接的現(xiàn)實(shí)作用，它們附著在劇情中，每次出現(xiàn)都固執(zhí)地堅(jiān)持著它所承載的意味，為電影的整體表現(xiàn)提供了一種色調(diào)、一種情調(diào)、一種氛圍。

王家衛(wèi)成功地運(yùn)用了音樂(lè)的象征意義來(lái)輔助劇情。他說(shuō)：音樂(lè)，不只是氣氛營(yíng)造的需要，也可以讓人想起某個(gè)年代。當(dāng)蘇麗珍在細(xì)雨中沿著陰晦的小巷臺(tái)階徐徐而上，當(dāng)周慕云點(diǎn)燃香煙在壁燈下徘徊時(shí)，哀婉、舒緩的大提琴適時(shí)響起。伴隨催促般的強(qiáng)音節(jié)奏，恰如其分地傳達(dá)出男女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨與無(wú)奈。這段貫穿全片的音樂(lè)“Yumeji's Theme”，源自鈴木清順的電影音樂(lè)“夢(mèng)二”。由梅林茂作曲，一共出現(xiàn)了7次。它伴隨著男女主角周慕云、蘇麗珍的邂逅反復(fù)出現(xiàn)。而每一次出現(xiàn)都象征著情節(jié)中模糊而復(fù)雜的情調(diào)：富于感情、慵懶舒緩。誘人的華爾茲和弦樂(lè)的整體處理。正象征著兩人激情與守舊相沖突的矛盾。

它配合劇情、拓展劇情，強(qiáng)調(diào)著兩人關(guān)系的不斷變化。增添著某種內(nèi)在的含義。并不需要男女主角做出其他動(dòng)作，僅僅這段旋律，足以表達(dá)出隱藏在兩人漫不經(jīng)心擦身而過(guò)背后的暖昧情愫。代替了主人公的語(yǔ)言，卻恰如其分。

插曲的渲染作用

插曲是在影視作品中出現(xiàn)的歌曲，常常出現(xiàn)在一些重要的場(chǎng)景中，與劇中情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，常常表達(dá)劇中人物的情感。烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮以及承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場(chǎng)、閃回的蒙太奇作用。從整體藝術(shù)表現(xiàn)上往往能渲染加強(qiáng)劇中情緒色彩或刻畫人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

歌手Nat King Cole磁性而滄桑的男聲，在弦樂(lè)的鋪陳中，將《Quizas Quizas Quizas》(中文名《也許也許也許》)演繹得如夢(mèng)如幻，如張曼玉華麗的旗袍般搖曳多姿，撩動(dòng)人心最柔軟的部分。這支曲子既作為插曲也作為背景音樂(lè)。在周慕云與蘇麗珍約會(huì)時(shí)一再重復(fù)響起。當(dāng)張曼玉一人在深巷中徘徊時(shí)也一再重復(fù)，徘徊在感情和倫理之間的兩人。最終只能歸結(jié)到“也許”。

“下面請(qǐng)一起收聽(tīng)周璇的《花樣的年華》……”，插曲《花樣的年華》以這種形式進(jìn)入影片，與《Quizas Quizas Quizas》一樣融合了插曲和背景音樂(lè)的特征，不僅起到了一定的暗示作用。同時(shí)激發(fā)了觀眾的聯(lián)想。提示男女主角的青春年華已被無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)所掩蓋。有一點(diǎn)凄美但卻只能一聲嘆息。

影片中那部留聲機(jī)不斷播放著的主題曲和周璇的老歌《花樣的年華》，不斷播放著的很奇妙的爵士樂(lè)，都將觀眾從20世紀(jì)60年代的香港帶回到了二三十年代的舊上海。有些不能用育語(yǔ)表達(dá)的奇妙感情，用留聲機(jī)表達(dá)起來(lái)，卻有些“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的通感，顯得十分和諧舒暢。

不難看出，插曲音樂(lè)選材上的多樣性以及穿插和對(duì)比，是《花樣年華》電影音樂(lè)的特色。除了《花樣的年華》和《Quizas Ouizas Ouizas》，在其中還可以聽(tīng)到越劇、京劇、評(píng)劇、粵劇、中文翻版爵士樂(lè)、舊上海時(shí)代曲、拉丁舞曲等24段音樂(lè)。

從《花樣年華》中我們看到，插曲在影視劇中是一個(gè)重要的表現(xiàn)手段。與主題曲不同，主題曲的位置一般在片頭或片尾，起著概括和引領(lǐng)劇情的作用。本身與劇情的發(fā)展保持著一定的距離。而插曲一般都與影片的內(nèi)容結(jié)合緊密。起著一種穿插點(diǎn)綴襯托背景的輔助作用。

自然音響的寫實(shí)作用

自然音響或稱效果聲是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感悟到的視聽(tīng)形象。都是借助于音像實(shí)錄技術(shù)而獲得的，因而觀眾有著身臨其境的審美體驗(yàn)。安東尼奧尼甚至說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為背景噪聲(自然音響)才是真正的音樂(lè)，可以和影像匹配的音樂(lè)?！弊匀灰繇懙闹匾潭炔谎远鳎o觀眾帶來(lái)的逼真感是任何聲音都無(wú)法比擬的。

在《花樣年華》中，除了上文提到的曾作為背景音樂(lè)的《花樣的年華》和《Ouizas Quizas Quizas》，其他段落中對(duì)效果聲的處理相當(dāng)?shù)驼{(diào)。輕微而混沌啃雜的環(huán)境音，偶爾混合著隱約的男男女女的講話聲、車輛聲，輕微得幾乎要讓人忽略。但正是這種低調(diào)，襯托出了片中男女主人公內(nèi)心的隱忍，營(yíng)造了一種小心翼翼的氣氛。而這時(shí)候，主題音樂(lè)或插曲適時(shí)響起，將一種壓抑在無(wú)形羈絆下的欲望與溫情。完美地推向了高潮。

另外，效果聲訴諸某些隱藏極深的和先天的東西，某些可識(shí)別來(lái)源的聲音不僅可以寫實(shí)，而且常常含有眾所周知的象征意義。借此喚起觀眾情感上的共鳴。并表達(dá)影片中的人物情緒。比如蘇麗珍與周慕云幾次在雨天相遇，小巷屋檐下避雨時(shí)，我們除了可以聽(tīng)到嘩嘩的雨聲外，還隱約可以聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處沉悶的雷聲。不僅強(qiáng)調(diào)了環(huán)境，同時(shí)也為我們展開(kāi)了阿人痛苦、壓抑、郁悶、掙扎的內(nèi)心世界。

作為電影聲音元素中的模糊語(yǔ)言，主題音樂(lè)、插曲音樂(lè)及自然音響彌補(bǔ)了對(duì)白語(yǔ)言的單一，使得影片聲音多元化。它們?cè)陔娪爸斜３志嚯x、隱藏目的。擁有很強(qiáng)的、用來(lái)形容精神狀態(tài)的指示功能。輔助著影片劇情的發(fā)展。在任何一部電影中。直觀準(zhǔn)確的對(duì)白語(yǔ)言與抽象模糊的音樂(lè)音響，三者缺一不可。它們相互依托支撐，形成穩(wěn)定性，共同豐富了電影藝術(shù)的聲音美感。