苗渲明

他的電影輕松浪漫，集悲喜劇于一體，非常易于推廣。

在韓國(guó)，社會(huì)地位較高的導(dǎo)演大致可分為三類(lèi)：曾憑借《生死諜變》《實(shí)尾島》改寫(xiě)了韓國(guó)影史的姜帝圭和康佑碩可以算作第一類(lèi)，商業(yè)上的傲人成就讓他們已然擁有了自己的公司。但能享此殊榮的畢竟是鳳毛麟角，雖然金基德也有以自己命名的公司，但他和同屬于第二類(lèi)的樸贊旭一樣，風(fēng)格上的鮮明旗幟同時(shí)也導(dǎo)致了上座率的局限。幸而有國(guó)際著名獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞，他們得以在影壇上自由馳騁。第三類(lèi)則以郭在容為代表。他的電影輕松浪漫，集悲喜劇于一體，非常易于推廣，這讓他在當(dāng)仁不讓的攬下票房和人緣之余，也于大電影公司里獨(dú)享到自己的一片天地。

細(xì)算起來(lái)，韓國(guó)電影的騰飛不過(guò)十來(lái)年的光景。從70年代開(kāi)始實(shí)行配額制，到1998年的廢除，再經(jīng)由1999年轟轟烈烈的“光頭運(yùn)動(dòng)”二度恢復(fù)——韓國(guó)電影可謂幾經(jīng)周折才終于步入正軌。然而近幾年，隨著青年導(dǎo)演的激增和投資大制作之風(fēng)的抬頭，韓國(guó)電影業(yè)再度呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。隨之而來(lái)的，便是創(chuàng)作自由度和拍攝環(huán)境的受制。郭在容雖身處Sidus HQ公司的工作室，卻也遭遇了作品被“雪藏”的窘境。2008年上映的《武林女大學(xué)生》，便是因公司的接連虧損而由2007年拖延至今。但也因此，郭在容的2008年顯得尤為豐滿，與日本女星綾瀨遙合作的科幻愛(ài)情大片《我的機(jī)器人女友》幾乎同步上映，儼然成就了一個(gè)備受韓國(guó)同仁艷羨的“郭在容年”。

亞洲掀起“蠻女風(fēng)暴”

這兩部新作的推出，也讓眾媒體和影迷不禁觸景生情，回想起了7年前《野蠻女友》制造的那場(chǎng)駭人的“蠻女”風(fēng)暴。只不過(guò)，當(dāng)時(shí)太多的目光都聚集在全智賢和車(chē)太炫身上，卻隱沒(méi)了幕后的“始作俑者”——編劇兼導(dǎo)演郭在容。與全智賢如出一轍，申敏兒和綾瀨遙所塑造的兩位“新女強(qiáng)人”也充滿了暴力氣質(zhì)，并且裝備和手段都更勝一籌。

2001年，《野蠻女友》開(kāi)創(chuàng)了喜劇片在韓上映的最高紀(jì)錄，不僅連續(xù)6周盤(pán)踞票房榜首地位，更創(chuàng)造了高達(dá)488萬(wàn)人的觀影奇跡。隨后，這股“韓流”又席卷了全亞洲，引得無(wú)數(shù)姐妹紛紛“站起來(lái)”，投入了一場(chǎng)“大女人、小男人”式的戀愛(ài)革命。全智賢曾回憶說(shuō)：“《女友》還在韓國(guó)上映時(shí)，就聽(tīng)說(shuō)有很多女孩子出了電影院便開(kāi)始打男朋友、要東西了?！逼溆绊懥χ鴮?shí)令人汗顏。

《野蠻女友》的經(jīng)典情節(jié)想必是無(wú)人不曉的。其中的“蠻女”作風(fēng)，也實(shí)在因?yàn)榕c傳統(tǒng)的韓國(guó)女性形象存在過(guò)大的差異，而令所有人都耳目一新。眼界大開(kāi)的眾男女觀眾們，不禁報(bào)以“原來(lái)戀愛(ài)也可以這樣”的感嘆，連全智賢自己都在采訪中坦承“考慮了很久，差點(diǎn)兒就沒(méi)接”。一時(shí)間，“蠻女”成了流行語(yǔ)，“暴力愛(ài)情”也成了年輕情侶的家常便飯。

作為市場(chǎng)的連鎖反應(yīng)，諸如《我的老婆是大佬》《河?xùn)|獅吼》等一大批跟風(fēng)之作也紛至沓來(lái)。這自然招致了評(píng)論界的種種非議，甚至有人認(rèn)為《野蠻女友》已不是單純的流行娛樂(lè)，而是在宣揚(yáng)一種“女權(quán)主義”。眼看著形勢(shì)幾近失控，郭在容只能無(wú)奈的說(shuō)：“我實(shí)在沒(méi)想到它會(huì)紅成這樣……我不在意別人借‘野蠻的概念去拍電影，但很遺憾，許多同類(lèi)片子拍得太濫了，我真是很傷心?！逼鋵?shí)，正如一些學(xué)者所言，“真正促成社會(huì)女性‘偽暴力的，不單是一個(gè)《野蠻女友》，而是整個(gè)社會(huì)環(huán)境使然”。電影的出現(xiàn)終歸只是一種索引，只有意會(huì)者才會(huì)抓住時(shí)機(jī)，將其視為無(wú)形的助推器。

說(shuō)來(lái)也巧，此后“蠻女”形象便頻頻出現(xiàn)于郭在容的電影中，從《野蠻師姐》直到《武林女大學(xué)生》和《機(jī)器人女友》。經(jīng)過(guò)一番追問(wèn)，郭在容終于對(duì)自己的“小男人”本質(zhì)供認(rèn)不諱。原來(lái)，他恰好就生活在老婆和兩個(gè)女兒——這三位“蠻女”的包圍圈之中。電影中的很多情節(jié)——如《野蠻女友》中車(chē)太炫被迫穿高跟鞋、全智賢用活人陪葬的劇本構(gòu)想等等——便都直接來(lái)自于真實(shí)的生活體驗(yàn)。作為回應(yīng)，郭在容莞爾一笑：“面對(duì)女孩子，我會(huì)說(shuō)我是一個(gè)女權(quán)主義者；面對(duì)男孩子，我會(huì)說(shuō)不是。所以說(shuō)，我其實(shí)是一個(gè)機(jī)會(huì)主義者?！?/p>

“青春三部曲”的水彩韻味

其實(shí)，郭在容對(duì)于“蠻女”的訴求，只是他風(fēng)格上的諸多亮點(diǎn)之一。如果要說(shuō)招牌元素的話，郭在容對(duì)浪漫的青春回憶那濃墨重彩的描繪，才更是貫穿始終的根本追求?！兑靶U女友》之后，郭在容拍攝了有“催淚彈”之稱(chēng)的《假如愛(ài)有天意》。片中水彩畫(huà)似的攝人美景、兩代人纏綿悱惻的愛(ài)情故事，以及孫藝珍甜美柔弱的笑容，讓無(wú)數(shù)影迷為之動(dòng)容。郭在容這樣解說(shuō)：“想象一下自己年輕時(shí)對(duì)愛(ài)情的感覺(jué)吧，遇到一個(gè)心儀的對(duì)象，你會(huì)怦然心動(dòng)。我每次拍片時(shí)都會(huì)尋找過(guò)去的感覺(jué)。這在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎是沒(méi)有的，但在電影里，你可以感受人和人之間那份近乎絕跡的純真?！?

郭在容所說(shuō)的純真，或許就來(lái)源于他美麗的故鄉(xiāng)——京畿道水原市。他生于1959年，在童年記憶里，故鄉(xiāng)的迷人也吸引了不少電影劇組的駐足，郭在容的父親、叔叔和嬸嬸便都當(dāng)過(guò)臨時(shí)演員。而劇組里的各種復(fù)雜器械，以及人們?cè)阽R頭前的異樣裝束和表演，更是讓年幼的郭在容感到新奇無(wú)比。高中畢業(yè)時(shí)，他本打算報(bào)考電影系，但鑒于行業(yè)境況的低迷，遵從父命改選了慶熙大學(xué)物理系。其間，郭在容開(kāi)始拍攝16mm 短片，并獲得了“青少年電影節(jié)”的優(yōu)秀獎(jiǎng)。一畢業(yè)，他便以李鳳遠(yuǎn)的副導(dǎo)演身份，正式進(jìn)入了電影界。

郭在容的處女作，是自籌資金拍攝的《雨天的水彩畫(huà)》（1989）。片中描寫(xiě)了一對(duì)同父異母的兄妹之間凄婉的愛(ài)情故事，當(dāng)即在韓國(guó)掀起了一場(chǎng)“青春電影”熱潮。但隨后，受到好萊塢電影的沖擊，郭在容的《秋天旅行》和《雨天的水彩畫(huà)2》接連遭遇了票房慘敗。他后來(lái)回憶說(shuō)：“90年代導(dǎo)演的想法是不能自由展示出來(lái)的，因?yàn)橛刑嗟南拗?。?dāng)時(shí)的裝備也不是很完整，資金比較少，工作人員的水平也比較有限。那是很困難的時(shí)期?！边@種困境，也使得郭在容陷入了長(zhǎng)達(dá)8年的蟄伏期。直到2000年，他才意外得到公司隨意丟給他的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《野蠻女友》。當(dāng)時(shí)的原作還只是一些愛(ài)情片斷，不足以支撐整部電影。郭在容便想到了自己的經(jīng)歷：“家里除了我之外，都是女人。寫(xiě)劇本時(shí)我就想，自己碰到事兒時(shí)，是怎么被太太和女兒煩擾來(lái)著？”就這樣，一部徹底改變他命運(yùn)的杰作誕生了。

2004年，郭在容又拍出了《野蠻師姐》，完成了自己的“青春三部曲”。如果說(shuō)《野蠻女友》是對(duì)后現(xiàn)代愛(ài)情體驗(yàn)的一種探索和雜糅，那么《愛(ài)有天意》則是秉持著一顆純真之心，忘我的逡巡于夢(mèng)幻般唯美的愛(ài)情回憶中。到了《野蠻師姐》，郭在容的兩種情結(jié)可謂融會(huì)貫通了。雖然《師姐》比之前兩部收獲了更多的批評(píng)，但它卻是郭在容在細(xì)節(jié)、風(fēng)格和情感轉(zhuǎn)換上駕馭得最為嫻熟的一部集大成之作。片中的許多喜劇質(zhì)料都精致而到位，毫無(wú)半點(diǎn)牽強(qiáng)媚俗之嫌；而后半段悲痛至極的生死離別，也完美的體現(xiàn)了郭在容的煽情功力，讓人肝腸寸斷，回味無(wú)窮。

當(dāng)“蠻女”遭遇“韓國(guó)徐克”

郭在容是一個(gè)喜歡以酒會(huì)友的人，即便是風(fēng)格大相徑庭，也不妨礙彼此談古論今，交流心得。他對(duì)好友金基德和樸贊郁，便都直呼昵稱(chēng)“壞小子”和“貴公子”；他對(duì)“青春大師”巖井俊二，也曾以好酒款待，切磋技藝。不過(guò)，最引人注目的，還是他與徐克的一段“把酒論英雄”。

早在80年代，郭在容就已是徐克的粉絲了。1992 年，徐克在韓國(guó)宣傳《黃飛鴻》時(shí)，受到一批新生代導(dǎo)演的拜訪，其中便有郭在容，那是他們的首次見(jiàn)面。郭回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)他留著胡子，又因?yàn)槌Ｓ衅嫠脊窒?，所以人送外?hào)‘韓國(guó)徐克?！倍炜艘策€記得，當(dāng)年他與郭在容握手的照片，還被某家雜志用作了封面。后來(lái)，郭在容赴港宣傳《野蠻女友》，兩人再度碰面。說(shuō)來(lái)也怪，雖然語(yǔ)言不通，但他們卻能因酒結(jié)緣。于是乎，也就有了徐借著酒意，將《女人不壞》的編劇大任交付與郭的一幕。不過(guò)，郭在容在2006年與劉偉強(qiáng)合作的《雛菊》效果不甚理想，這也讓他在處理徐克特有的風(fēng)格和意圖時(shí)，多了幾分顧忌。與此同時(shí)，徐克也痛快地答應(yīng)了郭在容翻拍自己的舊作《上海之夜》。如他所言：“朋友之間最好玩的事，莫過(guò)于一起合作了?！?/p>

早在2002年，夢(mèng)工廠曾以75萬(wàn)美元外加票房4%提成的優(yōu)厚條件，買(mǎi)斷了《野蠻女友》的重拍權(quán)，開(kāi)創(chuàng)了韓國(guó)影史之先例。盡管翻拍版本最終直接走了DVD發(fā)行，但郭在容依然很自豪：“美國(guó)欣賞韓國(guó)電影也是我們的勝利，為什么不讓他們來(lái)抄我們？”對(duì)于跨國(guó)合作，他的認(rèn)識(shí)始終很清醒。他認(rèn)為光有演員和導(dǎo)演層面的合作并不夠，最重要的，還是能喚起不同地域的觀眾的共鳴——即達(dá)到一種“不是水和油，而是水和水”的融合關(guān)系。與此同時(shí)，郭在容也堅(jiān)信：配額制是一定要存在下去的，因?yàn)樗P(guān)乎韓國(guó)電影的生死。是?。№n國(guó)電影能有今天舉足輕重的國(guó)際地位，何嘗不是因?yàn)橛辛诉@樣一批充滿民族憂患意識(shí)的好導(dǎo)演呢？

責(zé)任編輯/張揚(yáng)