一　多

即使在這樣一部冒險類的影片中，法國人依然不會舍棄掉他們慣有的幽默。

導(dǎo)演：丹尼爾·科恩 Daniel Cohen

主演：貝諾特·波爾沃爾德 Benot Poelvoorde

左菲婭·波拉卡Zofia Borucka

Arly Jover

Michel Duchaussoy

Augustin Legrand

故事

時空穿梭一直是人類不盡的幻想，也為電影帶來了不竭的創(chuàng)作動力。在巴黎這個真實(shí)的世界中，瑞米是個油畫修復(fù)員，他害羞、謹(jǐn)慎、毫不起眼，他和妻子露賽爾有兩個可愛的孩子，過著看似幸福的生活。而在另一個時空，原始部落的人們也正祈求上天賜予他們一個救世主以擺脫食人族統(tǒng)治者巨人佐坦的壓迫。

由于忘記關(guān)掉水龍頭，瑞米的工作室變成了一片汪洋，正當(dāng)他搶救油畫之際，卻突然被吸入水中，等從水中掙扎出來，他卻赫然發(fā)現(xiàn)自己來到了一個陌生的世界，這里原始森林遍布，人們以獸皮遮體。

瑞米丟了工作，可更糟的是，他的妻子露賽爾因與別人相愛提出要與他離婚。時運(yùn)不濟(jì)的瑞米來到父母家尋求安慰，就在他倒咖啡之際，奇怪的事又發(fā)生了，時間仿佛在此刻定格，而他也像是被地板吸住了一般難以脫身。這次瑞米可就沒那么幸運(yùn)了，當(dāng)他到達(dá)另一個世界時，正趕上食人族的武士們在共進(jìn)午餐，為防自己變成桌上美食，他只能腳底抹油，開溜了。

因?yàn)楸ｋU公司不進(jìn)行賠付，債主找上門來，瑞米正不勝其擾，就在這時，他又一次來到原始部落，這回迎接他的可是整個部落的男女老少，他們相信瑞米就是拯救者——蝴蝶國王。為了驗(yàn)證他們心中所想，瑞米只得從高樹上跳下，可結(jié)果卻令人大失所望，但不當(dāng)救世主就要被處死可不那么好玩了，在這樣的威脅下瑞米只得就范，答應(yīng)幫助他們擺脫被奴役的生活。大家在瑞米的帶領(lǐng)下，向佐坦的部落進(jìn)發(fā)，在途中他們碰到了兩個大力武士，不得不孤身應(yīng)戰(zhàn)的瑞米卻大顯神威力克強(qiáng)敵，使得人們更加確信他就是上天派來的拯救者。

瑞米就在這兩個時空來回穿梭著，他還買回了好多包括《孫子兵法》在內(nèi)的戰(zhàn)略書籍以御外敵。兩軍對壘的日子終于來到了，為了能及時趕回戰(zhàn)場，瑞米在巴黎這邊，做了各種嘗試，卻不想竟在睡夢中來到了激戰(zhàn)正酣的戰(zhàn)場。瑞米按照書中的指導(dǎo)，在天亮以前就布下了天羅地網(wǎng)，之后他又只身來到敵軍戰(zhàn)場以誘敵深入，等敵軍看到高地上的弓箭手時想跑已經(jīng)來不及了，一瞬間戰(zhàn)場上箭如雨下，敵軍一路潰散，巨人左坦也只能奪路而逃。瑞米果然出奇制勝，戰(zhàn)場上“國王萬歲”之聲不絕于耳。瑞米也終嘗指點(diǎn)江山的滋味，一時意氣風(fēng)發(fā)，建城邦，修橋梁，體味著萬人之上的榮光。

雖在現(xiàn)實(shí)的世界中，瑞米還是個小人物，可他也逐漸地改變著，他不再懦弱膽小，而是勇于活出自我、樂于承擔(dān)責(zé)任，他的這些改變，露賽爾也都看在眼中。在另一個時空里，瑞米就沒那么幸運(yùn)了，他的人民紛紛起來反抗，瑞米也心灰意冷想要永遠(yuǎn)離開這里，而就在此時巨人佐坦殺到，經(jīng)過一場驚心動魄的激戰(zhàn)，佐坦緩緩走出戰(zhàn)場，但卻頹然倒地，最后的勝利還是屬于機(jī)智勇敢的瑞米。

瑞米與新結(jié)識的女顧客約會后依依惜別之際，卻意外昏迷，他的所有家人都來到了急診室，走廊盡頭也分別坐著瑞米的妻子和對瑞米深具好感的女顧客。瑞米終于清醒過來，他走向自己的妻子，正當(dāng)露賽爾以為他們可以再續(xù)前緣之時，瑞米卻說出他們無法破鏡重圓，露賽爾不禁傷心離去。一個月后，在巴塞羅那的海灘，露賽爾帶著孩子們度假，瑞米突然出現(xiàn)，原來相愛的人從來也不曾分開。

題材

平靜生活下突如其來的奇幻冒險、神秘而古老的傳說、正義與邪惡的殊死較量、真實(shí)與幻境的時空穿梭……還有什么比這些元素聚在一起更具吸引力？也正因如此，放眼影壇，《哈利·波特》《納尼亞傳奇》《龍騎士》《黃金羅盤》等此類題材的影片層出不窮，一個個施著魔法、騎著猛獸，呼嘯著席卷全球大大小小的影院，票房成績斐然。正因如此，本片中貫穿全片的奇幻與冒險色彩，如平凡世界中時間陡然靜止，主人公在古老部族與現(xiàn)代社會之間時空穿梭，神秘的巫師咒語，殘忍的人奴祭祀等，使得影片在題材上就先聲奪人。當(dāng)主人公不明所以地在兩個世界來回往返，帶領(lǐng)著部族人民揮劍作戰(zhàn)的時候，觀眾也隨荒誕離奇地劇情之起伏跌宕而享受著夾雜了緊張刺激之感的娛樂心情。

主角與表演

即使在這樣一部冒險類的影片中，法國人依然不會舍棄掉他們慣有的幽默。影片中，主人公瑞米跑到敵人的領(lǐng)地瘋狂叫囂，而后躲在枯樹洞中靜候戰(zhàn)爭的勝利；當(dāng)他嘗試了各種辦法卻始終不能回到古老部族之后，卻在睡前半裸著身子落入了時空輪回的隧道……這一個個巧妙詼諧的設(shè)計(jì)，充分展示了法式喜劇風(fēng)格的精髓，沒有夸張惡搞，卻令我們不經(jīng)意間開懷莞爾，眉開眼笑。這些幽默元素的完美呈現(xiàn)，很大程度上依靠主角的個人實(shí)力。此片中擔(dān)綱領(lǐng)銜的比利時表演大師貝諾特·波爾沃爾德極其出色地奉上了他功力深厚的獨(dú)角戲，依靠豐富的面部表情、形體語言，將一個滑稽詼諧、喜感十足的小人物精彩地塑造出來。同時，并非流于膚淺的表面。觀眾會在他荒誕搞笑的遭遇之外，體味到他作為一個丈夫、父親、兒子，在現(xiàn)代社會中不為人知的壓力與苦楚。這一切，都要?dú)w功于貝諾特層次飽滿、豐富的表演。

作為一部內(nèi)容荒誕的喜劇片，《時空穿越者》承襲了法語電影的某些顯著特征，即主人公在片中有著賣力、夸張甚至帶點(diǎn)“獨(dú)角戲”意味的演出，是整個影片連接情節(jié)、表達(dá)情感和思想的最重要部分?；蛟S正是基于這樣的考慮，才使得本片導(dǎo)演丹尼爾·科恩選擇了比利時“老戲骨”貝諾特·波爾沃爾德?lián)V本片男主角。

貝諾特·波爾沃爾德在影壇的初次亮相可謂驚世駭俗。1989年，身為布魯塞爾 INAS電影學(xué)院學(xué)生的他與另外兩位同學(xué)萌生了拍攝一部“有意思的電影”的想法，由于經(jīng)費(fèi)不足，這一想法在耽擱了兩年半后才得以實(shí)現(xiàn)。三個年輕人通過在布魯塞爾法語區(qū)進(jìn)行募集和自己打工湊足了拍攝經(jīng)費(fèi)，歷時六個星期，拍完了堪稱唯美暴力影片經(jīng)典之作的《人咬狗》。這部僅花費(fèi)15000美金，所有演員都由導(dǎo)演的親朋好友們擔(dān)綱的小成本制作，最后竟成為當(dāng)年比利時最成功的商業(yè)影片。

之后，貝諾特·波爾沃爾德一直是比利時影壇的旗幟性人物，但《人咬狗》卻成為其最后一部參與導(dǎo)演的作品——演員才是貝諾特·波爾沃爾德更重要的“職業(yè)”。在比利時甚至歐洲影壇，貝諾特·波爾沃爾德一直維持著高產(chǎn)高質(zhì)的“優(yōu)等生”形象，出演了《天下無敵》《冤家鄰居》《不定時休眠者》等三十余部影片，獲得了11個電影獎項(xiàng)、7個獎項(xiàng)提名的肯定。今年，貝諾特·波爾沃爾德依舊片約不斷，除本片之外，還擔(dān)綱了電影《牛仔》的男主角，而《牛仔》的導(dǎo)演正是當(dāng)年與貝諾特·波爾沃爾德一同創(chuàng)造《人咬狗》奇跡的“三劍客”之一。由于《牛仔》與《時空穿越者》的上映期僅相差半個月，比利時影壇上也將出現(xiàn)貝諾特·波爾沃爾德“自己打自己”的精彩局面。

思考

正如上文提到的，觀眾可以在驚險刺激、歡樂愉悅的層面來享受這部影片。然而，導(dǎo)演的意圖似乎并不僅止于此。觀影之中，我們同樣會為主人公瑞米的情感波折慨嘆、為他被家人的忽略而唏噓；觀影之后，我們會不禁思考，這樣一個平凡的小人物，正如世上千千萬萬個承擔(dān)社會家庭雙重重任的中年男人，是否只能在另一個奇幻領(lǐng)域才能實(shí)現(xiàn)自己心中的英雄情結(jié)，去斬妖除魔、主宰世界。

《時空穿越者》的拍攝地點(diǎn)選在了巴黎和南非。巴黎是主人公瑞米習(xí)慣甚至厭倦了的地方，而他掉入的另一個世界則以南非為拍攝地點(diǎn)。所以，在《時空穿越者》里，我們既能看到繁華依舊的香榭麗舍大街，也能看到貨真價實(shí)的熱帶雨林部落生活。《時空穿越者》要展現(xiàn)給觀眾的，不僅是從巴黎到南非的視覺旅行，更是這樣一種在“平民與上帝”之間的心靈行走。

導(dǎo)演

與貝諾特·波爾沃爾德的名聲顯赫相比，《時空穿越者》的導(dǎo)演丹尼爾·科恩無疑要默默無聞得多。事實(shí)上，《時空穿越者》僅僅是丹尼爾·科恩執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，在丹尼爾·科恩的履歷表上，他曾參演過九部各類影片，其中就包括與貝諾特·波爾沃爾德共同參演的《詹姆斯戰(zhàn)役》一片。

有趣的是，在《時空穿越者》中，丹尼爾·科恩并沒有放棄其演員的老本行，在當(dāng)導(dǎo)演的同時也是片中一個小角色的扮演者，這就使得《時空穿越者》成為繼《詹姆斯戰(zhàn)役》之后第二部有貝諾特·波爾沃爾德和丹尼爾·科恩同時參與演出的影片。在構(gòu)思這部《時空穿越者》的時候，丹尼爾·科恩承襲了歐洲影片一貫的批判現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，影片表面上是刻畫一個巴黎小市民在兩個世界里天差地別的生活，充滿了各種喜劇和荒誕元素，實(shí)則是對現(xiàn)代社會物質(zhì)消費(fèi)欲極度膨脹、人性兩面嚴(yán)重沖突、新聞媒體信息爆炸等諸多現(xiàn)象的一種反諷。遺憾的是，丹尼爾·科恩似乎過于追求影片的荒誕和喜劇性，主人公瑞米在兩個世界的往返過程快得讓人目不暇接，以至于某些背景陳述和情節(jié)線索顯得不甚清楚，也難以讓觀眾理解到導(dǎo)演意圖表達(dá)的宏觀意義。當(dāng)然，出現(xiàn)這一結(jié)果也與丹尼爾·科恩備加信任的男主角不無關(guān)系，貝諾特·波爾沃爾德惟妙惟肖的表演讓《時空穿越者》更適合充當(dāng)讓一家老小圍坐一團(tuán)狂笑不止的家庭片，而不是如導(dǎo)演丹尼爾·科恩所期待的“發(fā)人深省”。

責(zé)任編輯/張揚(yáng)