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        紫荷香里畫舫行

        2009-04-01 11:50:32
        走向世界 2009年30期
        關(guān)鍵詞:畫舫大明湖游船

        拾 荒

        大明湖的韻致在水,在荷,在柳,更在船。因此,大明湖的船便成了很多文人筆下常見的題材。盡管其樣式世代變遷,但久經(jīng)歲月的大明湖的舟船,早已成為體現(xiàn)大明湖人文之美的一大象征。

        舊時(shí)的濟(jì)南,水多湖闊,船也就多。據(jù)記載,至少在唐代乘游船觀賞大明湖水光山色就已漸成風(fēng)尚。唐代詩人李白、杜甫都曾在大明湖上泛舟觀光,李白留下了《陪從祖濟(jì)南太守泛鵲山湖》詩三首:

        “(其一)初謂鵲山近,寧知湖水遙。此行殊訪戴,自可緩歸橈。(其二)湖闊數(shù)十里,湖光搖碧山。湖西正有月,獨(dú)送李膺還。(其三)水入北湖去,舟從南浦回。遙看鵲山轉(zhuǎn),卻似送人來?!痹娛ザ鸥]筆寫下了《暫如臨邑至鵲山湖亭奉懷李員外率爾成興》:“野亭逼湖水,歇馬高林間。鼉吼風(fēng)奔浪,魚躍日映山。暫游阻詞伯,卻望懷青關(guān)。靄靄生云霧,惟應(yīng)促駕還?!睆膬晌辉娙说脑娖锌梢钥闯?,那時(shí)方圓數(shù)十里的浩瀚湖面上,魚躍鳥飛,舟船出沒,遠(yuǎn)方的煙波之上,鵲山宛如飄浮的翠屏,華山有似含苞欲放的荷花,誠可謂一派風(fēng)景如畫。自此以后,大明湖上的游船扁舟便屢屢出現(xiàn)在文人的篇什里,“輕舟”、“小舟”、“木蘭舟”、“小艇”、“橛頭艇”(一種用雙槳?jiǎng)潉?dòng)的小船)等詞語更是頻頻見諸于名家詩篇。

        宋元以后,大明湖上開始出現(xiàn)了形制較為闊大的畫舫。曾鞏在濟(jì)南為官時(shí),“常時(shí)泛西湖”,乘的就是畫舫:“問吾何處避炎蒸,十頃西湖照眼明。魚戲一篙新浪滿,鳥啼千步綠蔭成。虹腰隱隱松橋出,鹋首峨峨畫舫行。最喜晚涼風(fēng)月好,紫荷香里聽泉聲?!?《西湖納涼》)不過,那時(shí)大明湖上更多的還是一些形制小巧的私家小舟。清人王初桐“野艇小如瓜,恰容三四輩”(《明湖曲》)、“烏篷小棹歸來晚,回首煙波暗七橋”(《絕句》),說的就是這種

        小舟,只能乘坐三四人。一些小舟上覆有“烏篷”,這種烏篷是半圓形的,用竹片、席篾編成,上涂黑油,以遮陽避雨;而且這種篷不是固定死的,當(dāng)不需要時(shí)可以打開,以開闊游客的視野,“綠柳蔭中引棹行,留犁風(fēng)動(dòng)轂紋生。推蓬試向城南望,萬疊山光潑眼明?!?清歷城籍詩人尹廷蘭《憶大明湖》二十首之三)。

        到了近現(xiàn)代,文人直接描述大明湖游船和采蓮船的筆墨更是多了起來,可以讓我們了解當(dāng)時(shí)船的構(gòu)造、形制、裝飾以及船內(nèi)布置。

        100多年前,后來被譽(yù)為“中國在西方的精神使者”的著名德國漢學(xué)家理查德。衛(wèi)禮賢來到大明湖,他看到的是:“湖邊備有大船,船的上部都用玻璃鑲成。船艙里嵌花的桌子上放著茶水和瓜籽。船行駛在荷葉之間,經(jīng)過那些淡粉色的芬芳的花朵,消失在一片蔥翠之中。歡快的笑聲時(shí)有所聞,歌伎們明艷的衣衫不時(shí)在綠意中閃現(xiàn),時(shí)而還能聽到有人談著琵琶,為某段戲曲伴奏?!?914年出版的《濟(jì)南指南》一書則記載了當(dāng)時(shí)大明湖游船的登船地點(diǎn)和船價(jià):“欲游覽大明湖,雖隨處可以登舟,而船之聚集最多處為鵲華橋及司家碼頭二處?!瑑r(jià):大船一日約二元,半日約一元五角;小船減半,冬日較廉?!?/p>

        現(xiàn)代著名作家周作人1924年6月1日下午,約了四個(gè)朋友一起乘船游覽了大明湖。他們從鵲華橋碼頭登船,乘坐的是一種“出坂船似的長方的船,門窗做得很考究,船頭有匾一塊,文云‘逸興豪情,——我說船頭,只因它形式似船頭,但行駛起來,它卻變了船尾,一個(gè)舟子便站在那里倒撐上去。他所用的家伙只是一支天然木的篙,不知是什么樹,剝?nèi)チ似?,很是光滑,樹身卻是彎來扭去的并不筆直;他拿了這件東西,能夠使一只大船進(jìn)退回旋無不如意,并且不曾遇見一點(diǎn)小沖撞?!边@使得從小在南國看慣了用槳櫓劃船的周作人著實(shí)大為驚嘆!(見《濟(jì)南道中·二》)

        近代山東文化名人芮麟曾于1933年8月乘船游覽了大明湖,他在《山左十日記》中記道:那天下午,芮麟一行“雇了一只大畫舫,慢慢地向湖心蕩去水光山色,頓覺眼前一清。過江以后,所見的水都是黃的,大明湖的水,卻是綠油油碧澄澄的,單是水已經(jīng)不可多得的了。加以楊柳、蘆葦,荷花的點(diǎn)綴,分外覺得風(fēng)光如畫?!?/p>

        已故孟慶筑先生在《那個(gè)年代》一書中,曾回憶起上個(gè)世紀(jì)四十年代他在大明湖見過的一種類似大木盆一樣的簡陋采蓮船,“乘船游湖,可去一個(gè)景點(diǎn),也可游覽全景。講價(jià)上船,由船工用長木桿撐船,沿著水道行進(jìn)。每到一處,就像到站一樣登岸觀賞,船在岸邊等候,然后就一站接一站地進(jìn)行。船行水道間,可以觀賞兩側(cè)藕池中的荷花:收獲季節(jié),還能看到池中的踩藕人,穿著整條牛皮做的水衣,像“跳舞”一樣從水下抱出頎長的鮮藕,偶爾還可看到像個(gè)大木盆似的‘采蓮船,一人坐在里面,兩手各拿一塊小木片劃水,在藕池中采蓮作業(yè)?!?/p>

        牛國棟先生在《濟(jì)南乎》一書中則記述了上個(gè)世紀(jì)中葉大明湖里“三六九等”的游船狀況。除了畫舫,篷子船、布篷船之外,他也寫到了孟慶筑所言如同木盆一般的采蓮船,還寫到最次的一種游船——光腚船,說白了,也就是上面什么設(shè)施也沒有。

        到上個(gè)世紀(jì)五六十年代,由于種種原因,大明湖的游船逐漸式微衰落。現(xiàn)代文學(xué)大師沈從文在1956年10月的一天游覽大明湖,他當(dāng)時(shí)在省圖書館附近見到的游船情形已經(jīng)是:“碼頭邊殘荷倚斜,風(fēng)姿楚楚,泊了三十多只有棚架的小游船,色調(diào)灰撲撲的。船只相當(dāng)舊了。有些船只可能一天只有一趟吧,掙個(gè)四毛五角。到了“文革”期間,整個(gè)湖面上只有寥寥幾只游船在游動(dòng)了。

        特別令人驚奇的是,獨(dú)見于江浙一帶的“船娘”在古時(shí)的大明湖上卻不鮮見。清人任弘遠(yuǎn)在《明湖雜詩十首》中,就生動(dòng)地描寫了采蓮情景:“六月乘涼爭采蓮,湖中來往女郎船。臨行笑折新荷葉,障卻斜陽細(xì)雨天。”詩中的采蓮女駕著小船穿行在碧波蕩漾的湖上,采摘蓮花,也采摘?dú)g樂。當(dāng)她們說說笑笑地滿載而歸時(shí),每人又折一張新荷葉頂在頭上,真是詩中有畫、畫中有詩。詩畫交融中,湖的美麗多姿,采蓮女的機(jī)靈調(diào)皮,采蓮的歡快氣氛,都活生生地流瀉出來,定格在歷史的蒼煙之中,成為大明湖的一道亮麗風(fēng)景。”

        大明湖的“船娘”不只是采蓮,更多的也為游客撐船。清乾隆年間歷城籍詩人朱曾傳寫過一首《匯波門感興》,寫的就是當(dāng)時(shí)船娘為他撐船游覽大明湖的情形:“秋娘渡口小蘭舟,載我鵝溪續(xù)昔游。水國夢迷神女夜,孤城人倚雁王秋?!?/p>

        如今,大明湖擴(kuò)建工程已經(jīng)完成,有關(guān)部門可以將泛游明湖作為一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)來開發(fā)一下:每年選擇一定的時(shí)間和地點(diǎn),開展月夜泛舟、泛舟湖宴、畫舫K歌等經(jīng)營活動(dòng)。既可以豐富人們的生活、提升大明湖的文化品位,又可以拉動(dòng)消費(fèi)需求、提高景區(qū)的經(jīng)濟(jì)效益。一舉多得,一力多贏,何樂而不為乎?

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