夜，對(duì)有的人來(lái)說(shuō)是黑暗單調(diào)而乏味的。但對(duì)另一些人來(lái)講，它卻是絢麗多彩而五光十色的。拿起相機(jī)，把握夜的脈搏，提煉夜的色彩，不但能讓我們拍得優(yōu)秀的攝影作品，更能鍛煉那一雙慧眼!

夜景的特點(diǎn)

雖然處于黑夜，但仔細(xì)觀察就不難發(fā)現(xiàn)，夜里的色彩甚至比白天更為豐富。街道的燈光來(lái)往的車流、建筑玻璃的反光……由于夜色將不必要的或?qū)Ξ嬅嬗衅茐牡脑睾芎玫难谏w，此時(shí)拍攝的圖片主體更為分明，光比更大，頗有倫勃朗畫作的韻味。

另一方面，夜晚的光線畢竟很弱，無(wú)論相機(jī)有無(wú)防抖，哪怕使用大口徑鏡頭，也常需要高Is?；蚵倏扉T。對(duì)部分鏡頭而言，由于經(jīng)常有燈光從正面射來(lái)，因此會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的眩光和鬼影，拍攝時(shí)需要更為注意。

在裝備方面，夜景拍攝時(shí)也更為復(fù)雜。首先三腳架幾乎是嚴(yán)肅的夜景攝影者必須的。此外隨身攜帶一個(gè)小手電，不但可以幫助你查看相機(jī)的各種功能設(shè)置還可以為畫面補(bǔ)光，甚至幫助相機(jī)聚焦。黑卡紙是夜景拍攝時(shí)常用設(shè)備，遮光罩也一定要裝在鏡頭上，如果你有快門線，記得一定要帶上，如果曾做過豆袋，也一并的裝到攝影包里。背上如此多的設(shè)備雖然更為沉重+但拍攝出的圖像必然大為不同。

在相機(jī)的設(shè)置上，我喜歡使用RAw格式，以保證圖像質(zhì)量，并方便后期調(diào)整。在白平衡方面，自動(dòng)白平衡只會(huì)沖淡色彩，因此我把它調(diào)到了日光白平衡，使其拍攝出的圖像更有一種日光膠片的感覺。由于夜晚的光線會(huì)誤導(dǎo)相機(jī)的測(cè)光元件，在快門模式上，我會(huì)選擇手動(dòng)曝光——看似復(fù)雜，其實(shí)多用幾次后就會(huì)得心應(yīng)手了。

穩(wěn)定當(dāng)先

夜景拍攝中如果沒有穩(wěn)定，那長(zhǎng)時(shí)間曝光后只會(huì)留下虛無(wú)和混亂。盡量使用低ls0保證畫質(zhì)。多使用三腳架，在三腳架上精確構(gòu)圖而不要怕慢。把攝影包里的黑卡紙拿出來(lái)，當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)可以用來(lái)遮擋雜亂光線，同時(shí)也可以使曝光更為精確——如果你的相機(jī)快門震動(dòng)比較大，此時(shí)使用手動(dòng)曝光(曝光時(shí)間比正常多1／2秒)，拍攝前先用黑卡紙擋住鏡頭，按下快門相機(jī)震動(dòng)發(fā)生后再取走卡紙，這樣相機(jī)在正常曝光時(shí)就不會(huì)有震動(dòng)，從而避免模糊的發(fā)生。如果攜帶著豆袋，可以多使用自拍功能，但在按下自拍后，記得將豆袋壓在相機(jī)上這樣會(huì)比直接拍攝穩(wěn)定不少。

如果你出行匆忙，沒有腳架，拍攝前多找依靠點(diǎn)，最好把相機(jī)放在石頭或矮墻上，也可以放在攝影包上，然后用自拍拍攝。當(dāng)然，這樣雖然也解決了晃動(dòng)的問題但要精確構(gòu)圖是不大可能的，只能算一種臨時(shí)措施。

總之，盡量的控制你的相機(jī)，避免一切的震動(dòng)。當(dāng)然，如果你是打算故意拍攝一種虛幻的色彩，那在有把握的情況下輕輕的晃動(dòng)云臺(tái)，也會(huì)有不錯(cuò)表現(xiàn)。

抓住色彩與構(gòu)圖

夜景拍攝的成敗很大程度上取決于對(duì)色彩的把握。雖然看似黑暗，但夜晚的色彩確實(shí)豐富多彩。比如白天里看起來(lái)平淡無(wú)奇的一串掛珠，由于背景中燈火的映襯，也會(huì)分外醒目。此時(shí)使用大口徑的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭將背景的光斑虛化掉，只留下主體和一片斑斕，必然頗有一番情趣。

夜景拍攝，構(gòu)圖方式也是非常重要的拍攝要素，因?yàn)橐咕碍h(huán)境中明亮部分的區(qū)域一般比較集中，因此不同的構(gòu)圖方式會(huì)有差別較大的表現(xiàn)效果。

如果是雨后，雨水形成的反光更會(huì)增添不少鮮活，所以抓住這些五顏六色，也就抓住了夜景拍攝的實(shí)質(zhì)。在燈火輝煌的街道，多觀察一下路面的反光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那色彩簡(jiǎn)直如同畫家的調(diào)色板一樣豐富。架好相機(jī)，用長(zhǎng)焦排除主體以外的雜亂，發(fā)現(xiàn)每一張的感覺差別如此明顯，就好像那多的幾個(gè)腳步勾活了整個(gè)的畫面。

大膽取舍

夜景拍攝時(shí)遭遇的另一問題是光比過大，相機(jī)所能紀(jì)錄的層次畢竟不如人眼所見，如果不懂得取舍，很容易出現(xiàn)部分畫面嚴(yán)重曝光不足或曝光過度。

在拍攝中可以將鏡頭多對(duì)準(zhǔn)細(xì)小的物品，從它們看夜晚，觀察色彩和光線的變化。比如路面上印出的霓虹，如果注意到來(lái)來(lái)往往的行人，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的腳步會(huì)是很好的道具，一個(gè)大口徑的長(zhǎng)焦鏡頭，可以把都市的匆忙表現(xiàn)得含蓄而藝術(shù)。

仔細(xì)看路邊的花草樹木，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在昏黃的燈光下它們也各有特色。不要急著去表現(xiàn)一大片，而是從大片中找出最為動(dòng)人的那一點(diǎn)，然后精確構(gòu)圖，拍攝的圖像也許獨(dú)特而考究。

追隨拍攝與焦點(diǎn)選擇

找一個(gè)背景光比較明亮的地方，把相機(jī)設(shè)為手動(dòng)曝光，時(shí)間在1／30～1／2秒左右，退后到距離來(lái)往路人大約5～10米的地方，用廣角或中焦鏡頭拍攝他們。在拍攝中，記得側(cè)對(duì)他們行走的方向，手持相機(jī)，輕輕的按下快門后跟隨他們的走動(dòng)慢慢水平移動(dòng)鏡頭《要跟上他們的速度，感覺焦點(diǎn)始終沒有脫離他們。由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，此時(shí)要屏住呼吸，避免手的抖動(dòng)。多試幾次，不斷的調(diào)整自己，會(huì)發(fā)現(xiàn)追隨拍攝不但不困難，而且更有趣。

當(dāng)畫面上有2個(gè)或更多部分的亮度較高時(shí)，用戶需要注意對(duì)焦點(diǎn)的選擇，一般原則是選擇其中一個(gè)較為明亮的區(qū)域?yàn)榻裹c(diǎn)所在，而讓另一部分有所虛化，產(chǎn)生蒙朧感。

耐心等待

當(dāng)拍攝人景結(jié)合的畫面時(shí)，耐心多一些。我常為了把一個(gè)畫面拍好，在原地等待半小時(shí)——拍精一個(gè)畫面比亂稽糟地拍攝10張照片要好得多。等待時(shí)，把相機(jī)設(shè)為連拍模式，使用手動(dòng)曝光，如果不清楚曝光時(shí)間，可以多試幾次，反正此時(shí)多的是時(shí)間。焦點(diǎn)方面，最好預(yù)對(duì)焦，然后將相機(jī)設(shè)到手動(dòng)對(duì)焦檔，如此一來(lái)，曝光時(shí)間確定焦點(diǎn)確定，只需構(gòu)圖準(zhǔn)備，當(dāng)人物進(jìn)入畫面相應(yīng)的位置就可按快門。

車輛的拍攝

要想拍攝出畫面有光跡飛舞的畫面，只需在構(gòu)圖時(shí)，在前景中安排一條馬路，然后架好三腳架構(gòu)圖完畢，在車輛飛駛而過的前一秒啟動(dòng)快門拍攝。此時(shí)需要注意的是光圈最好收小一些以便延長(zhǎng)曝光時(shí)間，增加車輛通過的幾率。此外，使用黑卡紙，在沒有車輛通過或車輛太多太雜時(shí)遮擋住鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，在路燈明亮背景豐富的時(shí)候，使用ISO100，在曝光4秒左右，就可以得到非常不錯(cuò)的圖像——前提是進(jìn)入畫面的車輛不要太多也不要太少，所以遮擋十分關(guān)鍵。

略微曝光過度

在大場(chǎng)面的夜景拍攝中，主體略微的曝光過度是必要的。由于夜晚中光比過大，在主體曝光合適時(shí)，往往還有很多其他陪襯物無(wú)法獲得滿意的曝光，所以過曝光1／3檔到1檔，可以有效的提亮暗部細(xì)節(jié)，讓畫面更具整體性，為了保險(xiǎn)，最好進(jìn)行包圍曝光，一個(gè)場(chǎng)景拍攝三張，其中正常曝光1張，不同速度過曝的2張。

后期裁剪

雖然夜色會(huì)遮擋住許多雜亂但夜景拍攝中我們依然會(huì)在畫面中留下一些不需要的元素。如果光線比較集中，還會(huì)在畫面中留下大面積的黑色區(qū)域，從而破壞整個(gè)構(gòu)圖的完美。因此用戶拍攝時(shí)盡量使用數(shù)碼相機(jī)的最大像素設(shè)置進(jìn)行拍攝，以方便后期對(duì)照片的剪裁。

拍攝時(shí)如果有條件，可用手電為黑色區(qū)域補(bǔ)光，避免畫面的浪費(fèi)。如果實(shí)在不行，則在后期多做裁剪，把多的黑色區(qū)域或雜亂處進(jìn)行修剪——特別是黑色區(qū)域，大片黑色出現(xiàn)會(huì)改變畫面的重心破壞構(gòu)圖，同時(shí)影響到主體的表現(xiàn)。