王龍飛

《澳洲亂世情》作為巴茲·魯爾曼耗時7年之久的大作，顯然從一開始就懷著一顆企圖成為史詩的心。魯爾曼自己也表態(tài)過《澳洲亂世情》在他的心中醞釀了整整10年，按此推算，也就是說魯爾曼在2001年拍攝《紅磨坊》的時候，心中便已經(jīng)有了這樣一部史詩大作，該片對于他的意義之大也就可見一斑了。

或許每一個導(dǎo)演都有史詩情結(jié)，誰都渴望能夠在自己的有生之年打造出《亂世佳人》與《賓虛》那樣的影史經(jīng)典，用2個半小時以上的時長來傳達(dá)自己的全部價值觀與愛情觀，用鏡頭把現(xiàn)代人所無法經(jīng)歷的歷史時期再現(xiàn)在大熒幕上，這種想法是美好的，然而操作起來卻難免有著一定的難度。最根本的難度就在于史詩電影并不是一種類型片，他不屬于電影類型的任何一種分類，“史詩”二字對于一部電影作品來說，更多的是指代影片本身所具備的氣質(zhì)。而這種氣質(zhì)往往由長時間跨度的時代感以及悲壯的歷史畫卷感所決定，至于詩歌般的浪漫情懷，則依靠畫面中的壯麗景觀來進(jìn)行渲染。經(jīng)典的史詩是在不經(jīng)意間誕生的，而并非人為刻意的制作就能鑄造而出的。

的確，魯爾曼十年磨一劍所打造的這部《澳洲亂世情》是有著這種史詩氣質(zhì)的，影片的故事發(fā)生在二次大戰(zhàn)前夕的澳洲大陸，優(yōu)雅的英倫貴族阿什利夫人（妮可基德曼）來到這片蠻荒之地尋找自己的丈夫，不料自己所看到的卻是丈夫被他人謀害的人間慘劇，同時她也得知了此事背后的隱情，為了繼續(xù)完成丈夫來到澳洲的目的，她毅然決定重建這個已經(jīng)殘破不堪的莊園，而此前結(jié)識的牛仔（休杰克曼）成為了這項(xiàng)計(jì)劃中至關(guān)重要的中流砥柱。整個故事就此順著阿什利夫人這條主線奔涌前進(jìn)。隨著時間的不斷推移，影片的故事情節(jié)也開始逐漸向著不同的方向發(fā)展。從驚心動魄的牛群遷徙到戰(zhàn)爭的爆發(fā)，故事也在接二連三地不斷上演。然而影片中真正的情感核心其實(shí)并不在牛仔與阿什利夫人的這段戀情上，影片中更多的焦點(diǎn)聚集在了這對戀人與混血小孩的感情線索上。故事最后的高潮也是一個拯救土著孩子的故事。

顯然把影片作為《亂世佳人》的澳洲版來進(jìn)行宣傳的做法并不合理，這種做法一來扼殺了魯爾曼本身所要表達(dá)的主題，二來也誤導(dǎo)了觀眾對于影片的前期認(rèn)識。《澳洲亂世情》的英文名直譯過來就是《澳大利亞》，片名中的焦點(diǎn)是在澳洲這塊大地上，是上世紀(jì)30年代的澳洲大陸上發(fā)生的那些故事。包括種族歧視、商業(yè)斗爭、土著文化、二次大戰(zhàn)。這塊蠻荒大地見證了20世紀(jì)人類歷史最動蕩的那段歲月，而探視這段歲月的切入點(diǎn)正是阿什利夫人與牛仔這對戀人。

魯爾曼在影片中想要表達(dá)的內(nèi)容實(shí)在太多了，在這副壯麗的澳洲風(fēng)景畫的背后，其實(shí)并不像先前多家海外媒體所評論的那么空洞。從某種程度上來說，《澳大利亞》的前半段是一部十足的西部片，一部同《與狼共舞》有著相同氣質(zhì)的另類西部片。傳統(tǒng)西部片中所捍衛(wèi)的那種社會秩序到了這里演變成了一種超越種族的情誼，阿什利夫人所做的一切都在為了保衛(wèi)那些生活在自己莊園里的人們，無論他們是混血兒還是本地人，在阿什利夫人的眼中，人與人之間是一樣的、是平等的。牛仔的價值觀也是如此，所以他可以義無反顧地去島上拯救那些被拋棄的孩子，也可以堅(jiān)定地讓酒保給澳洲土著來一杯啤酒。他們用自己的價值觀來維護(hù)那片他們所生活著的澳洲大陸。

無論是人物刻畫還是劇情安排，魯爾曼此次都沒有令人感到失望，牛仔的那份隨意不羈、阿什利夫人的善良堅(jiān)強(qiáng)、混血兒的天真聰穎都在那些不斷發(fā)生的事件中得到了生動地詮釋?！笆昴ヒ粍?，霜刃未曾試。”魯爾曼的這場《澳洲亂世情》磨了整整十年，也磨出了自己獨(dú)特的澳洲味。光是影片中大量的航拍鏡頭以及澳洲蠻荒大陸上奔騰的牛群就已經(jīng)足以美得令人窒息了，牛仔從牧場中的策馬而出、夕陽下孤獨(dú)的大樹，每一個鏡頭都如油畫般詩情畫意，也如史書般攝人心魄。然而這把充滿了古典時代感的霜刃卻在10年后出鞘的那一刻輸給了這個全新的時代，這是魯爾曼在這個時代的悲劇。

愛情與死亡、種族與戰(zhàn)爭、救贖與信仰，《澳州亂世情》吸納了我們文明中全部的核心關(guān)鍵字，并用一個時代來進(jìn)行詮釋，巴茲·魯爾曼并沒有對不起自己這耗費(fèi)了10年的心血。