胡凌虹

電影是上海一個繞不開的話題。上海電影如何成就過去的輝煌？現(xiàn)在發(fā)展面臨哪些困惑？今后又將給我們帶來怎樣的期待？本期《漫話上?！窓谀坑浾卟稍L了上影總裁任仲倫，上海交大教授李亦中，就上海電影這個話題進(jìn)行了暢談。

追古溯今話電影

記者：上海是中國電影的發(fā)祥地，上世紀(jì)三四十年代的上海是中國民族電影的重鎮(zhèn)，在現(xiàn)今多元化的社會，上海電影要想恢復(fù)以往的輝煌還有可能嗎？

任仲倫：我個人覺得，上海要恢復(fù)三四十年代在中國電影“獨霸天下”的地位，可能性很小。因為社會歷史條件都發(fā)生了根本的變化。但是，上海電影作為中國電影的重要力量，作為中國電影生產(chǎn)與市場的重要基地，這是我們一直努力的目標(biāo)，也是目前已經(jīng)具備的電影地位與影響力。舉去年的幾組數(shù)據(jù)：上影集團(tuán)去年營業(yè)收入超過15個億，凈利潤超過2個億，據(jù)國家廣電總局統(tǒng)計上影為2008年度中國電影企業(yè)業(yè)績最好的企業(yè)。同時被中宣部評為“中國文化企業(yè)三十強(qiáng)”，在電影界只有上影集團(tuán)和中影集團(tuán)入選。在創(chuàng)作上，上影集團(tuán)影視產(chǎn)能在全國是名列前茅的。同時獲得各類獎項達(dá)到七十多個。其中以上影作為第一出品方的《三峽好人》已經(jīng)在全球獲得36項獎，導(dǎo)演賈樟柯也已是上影集團(tuán)工作室的導(dǎo)演。上影主導(dǎo)出品的《大灌籃》和《畫皮》去年分別超過了1個多億和2個多億的票房，成為上海商業(yè)影片的首次突破億元票房。尤其是我們和美國環(huán)球公司合作的《木乃伊3》，它是中國電影企業(yè)首次與美國著名企業(yè)的著名品牌合作，具有很大的突破性意義。特別要提到的是：上海電影市場一直是中國電影最重要的市場之一。去年上海商業(yè)電影市場達(dá)到4.4個億，占全國市場份額十分之一。電影界的許多人士笑稱上影為中國電影的“南霸天”。我們的姿態(tài)是：深挖洞，廣積糧，不稱霸。

記者：上世紀(jì)三四十年代的上海為何能在中國電影史上處于極其重要的地位？

李亦中：上海是中國電影的搖籃和重鎮(zhèn)。創(chuàng)辦聯(lián)華公司的羅明佑是廣東人，上世紀(jì)三十年代他曾提出一種見解：最初的中國電影“悉由廣東人領(lǐng)銜演出”，為此他如數(shù)家珍般羅列出一長串粵籍影人的名單，包括鄭正秋、蔡楚生、阮玲玉、胡蝶等等。另據(jù)浙江影協(xié)統(tǒng)計，在中國電影百年歷史長河中，累計有120多位寧波籍影人作出了貢獻(xiàn)。那么，為什么廣東、寧波兩地沒能成為中國電影的搖籃？為什么當(dāng)初有那么多人跑到上海來投身電影業(yè)？答案只有一個，那就是上海具有區(qū)域優(yōu)勢，開放程度比其他城市早。我們知道，電影市場是由電影、電影院和電影觀眾一起組成的，上海是中國第一個放映“外國影戲”的城市，最早聚攏起觀眾的人氣，娛樂需求非常旺盛。在舊上海，這座城市擁有六七十家電影院，比較豪華的有三十多家，數(shù)量居全國之首，電影院和電影觀眾多了，自然就刺激了電影制片業(yè)在上海崛起。

記者：上海有著彌足珍貴的電影文化歷史，那么對于這些歷史遺產(chǎn)該如何利用保護(hù)呢？你在文章里提過要在黃浦江畔樹立“電影上?！钡臉?biāo)志吧？

李亦中：我是受“電影香港”的啟發(fā)。每位訪港的游客，在機(jī)場隨手能拿到一份《香港電影地圖》，詳細(xì)告訴你，這個地方拍過《2046》，那個地方拍過《重慶森林》……但上海這方面缺乏意識。我說的“電影上?！卑瑑煞N概念，一種是指某部具體影片的外景（實景）拍攝地，日后有可能吸引影迷、游客來此地觀光；另一種是指電影在上海生根足有100多年的歷史了，早年留存下來的那些物理空間，如果一不注意就會被毀掉?，F(xiàn)今老字號影院仍以放映電影為主業(yè)的，只剩下大光明、國泰兩家了。特別可惜的是建于1925年的夏令配克影院（解放后改名新華），幾乎在一夜之間便告消失。此外，有不少前輩影人都在上海居住過，現(xiàn)在也沒條件整修開放。其實，“電影上?！钡母拍羁梢詭勇糜?。最近的例子就是《海角七號》讓人們注意到臺南海邊的風(fēng)光。我們可以設(shè)想開發(fā)一條“電影上?！钡穆糜尉€路，在世博會期間提供給海內(nèi)外游客，因為上海有深厚的電影歷史積淀，在上?！皯雅f”電影一點不牽強(qiáng)。

上海電影題材應(yīng)拓寬挖深

記者：李老師，你寫過一篇《“上海題材”銀幕巡禮》，文章研究的是早期的上海題材電影，那么你對近幾年來反映上海的影片有怎樣的評價？

李亦中：說實話，近幾年沒有看到令人滿意的、產(chǎn)生很大影響的上海題材影片。城市變化巨大，客觀上對拍攝上海場景尤其是歷史場景，產(chǎn)生極大困難。要重新搭置場景，不僅耗費(fèi)巨大，還不容易獲得上海市民的認(rèn)同。在這方面做得比較精致的是李安導(dǎo)演的《色?戒》，美工師借助《良友畫報》詳細(xì)考證，在松江車墩打造了整片南京西路的場景，如西比利亞皮草行、平安大戲院等等建筑物，全部是依樣復(fù)原起來的，確實很講究直觀真實、細(xì)節(jié)真實。

記者：我查了一下近幾年上海題材的影片，發(fā)現(xiàn)不少是香港影人拍攝的，其中多數(shù)是對20世紀(jì)三四十年代上海的懷舊，比如王家衛(wèi)的《2046》、《花樣年華》，關(guān)景鵬的《阮玲玉》、《胭脂扣》等。為何香港影人如此熱衷拍上海？對他們的作品你怎么評價？

李亦中：我接觸過香港電影人，他們認(rèn)為香港的“前世”與上海有些類似，再加上97回歸等因素，香港有一批影人集體懷舊，對上世紀(jì)三十年代的上海特別感興趣。香港有不少導(dǎo)演喜歡拍上海題材，如關(guān)錦鵬、許鞍華等，但上海人看了并不認(rèn)同。比如許鞍華的《上海假期》，實景選擇“步高里”，鏡頭對準(zhǔn)“72家房客”。其中有場戲拍劇中人在弄堂口聽公用電話，周圍鄰居都趁機(jī)偷聽，表現(xiàn)老弄堂里生活的人沒有隱私概念，這個情節(jié)有點丑化上海人。還有《姨媽的后現(xiàn)代生活》，讓周潤發(fā)港里港腔地演一個上海男人，找北方氣質(zhì)的斯琴高娃出演上海女性，銀幕形象無疑出了點偏差。

記者：我看到你在一篇文章里提到上海電影要多反映一下上海的現(xiàn)代企業(yè)家。

李亦中：上海要成為國際金融中心、國際航運(yùn)中心，要成為文化大都市，選擇電影題材橫向應(yīng)該大大拓寬，縱向要深入挖掘下去。我有這種想法最早是針對紀(jì)錄片，有些導(dǎo)演拍了很多上海底層百姓之后，認(rèn)為上海題材拍完了。實際上，上海各行各業(yè)都有故事。一座工商業(yè)那么發(fā)達(dá)的城市，企業(yè)家在銀屏上卻是缺席的。還有很多階層人士的生活也還沒有通過影片得以表現(xiàn)。

記者：現(xiàn)在都說要發(fā)展、振興上海電影，那么你理解的“上海電影”是怎樣一個概念？

任仲倫：記得市委常委，宣傳部長王仲偉多次對我說，上海電影應(yīng)該以國家電影發(fā)展戰(zhàn)略為主導(dǎo)。我理解為上海電影應(yīng)以繁榮中國電影為己任。而不應(yīng)該把它看成是地方性或區(qū)域性的產(chǎn)業(yè)。繁榮上海電影，其實就是看上海電影對于中國電影的貢獻(xiàn)能力。改革開放以來，我們越來越深刻地意識到：電影是全球性的產(chǎn)業(yè)。中國電影走出去，應(yīng)該是我們這代人的追求之一。我理解你提“上海電影”，可能是指它應(yīng)有的地方特色與傳統(tǒng)。我覺得，從廣義上說，電影是很少以城市為單位來研究它的風(fēng)格和傳統(tǒng)的。電影更多是導(dǎo)演的風(fēng)格。但是，從狹義來講，上海電影確實有過它的傳統(tǒng)，比如，在三四十年代上海進(jìn)步電影有個傳統(tǒng)，就是關(guān)注社會與民生。如《一江春水向東流》、《十字街頭》、《烏鴉與麻雀》等。當(dāng)然，即使在當(dāng)時上海電影也是多元的，各種商業(yè)類型片特別發(fā)達(dá)，甚至神怪武俠影片都有代表作。

記者：不過在繁榮中國電影的同時，作為上海的電影集團(tuán)公司，也有責(zé)任多創(chuàng)作反映上海的影片。

任仲倫：這個要求是對的。上影這幾年有相當(dāng)多的影片是表現(xiàn)上海的。比如，李歇浦的《鄧小平1928》，丁蔭楠的《魯迅》，彭小蓮的《美麗上?！?、《上海倫巴》，張建亞的《東方大港》，胡雪楊的《上海1976》等，以及與中外優(yōu)秀導(dǎo)演合作的許多以上海為背景的影片，如與英國公司合作的《伯爵夫人》，與李安合作的《色?戒》，與關(guān)錦鵬合作的《長恨歌》等。