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        “我詩(shī)故我在”的綠蒂

        2009-03-24 04:31:38胡小林楊傳珍
        詩(shī)潮 2009年2期
        關(guān)鍵詞:秋光之橋云影

        胡小林 楊傳珍

        胡小林:詩(shī)人綠蒂是文藝協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人,既是詩(shī)人也是官員,屬于“兩棲”人士。在商品拜物教遍及生活各個(gè)角落的工商社會(huì),文藝官員的身份是很尷尬的:作為官員,他要組織協(xié)調(diào)一系列文藝活動(dòng),從事一些瑣碎的事務(wù),沒(méi)有純藝術(shù)家那么超脫;當(dāng)他出現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)部門(mén)的官員面前,又囊中羞澀,沒(méi)有大老板那么財(cái)大氣粗。有經(jīng)濟(jì)實(shí)力和組織能力的人,如果沒(méi)有文藝創(chuàng)作的成就作根底,得不到同仁們的擁戴,而在創(chuàng)作上成績(jī)斐然的人,一旦做了文藝家的公仆,往往被事務(wù)拖累,久而久之會(huì)淪為純粹的官員。綠蒂先生在擔(dān)任文藝協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人期間,雖然外部條件不盡如人意,他卻和同仁們堅(jiān)守這個(gè)陣地,組織了許多有益于臺(tái)灣文藝發(fā)展的活動(dòng),使文協(xié)組織名副其實(shí)。難能可貴的是,在此期間,他的詩(shī)心不老,詩(shī)情不減,筆耕不輟,不時(shí)有詩(shī)集問(wèn)世。這是值得我們稱道的。

        楊傳珍:剛剛出版的《秋光云影》,是綠蒂先生近兩年詩(shī)作的結(jié)集。從這四十多首詩(shī)作里,我們窺見(jiàn)了詩(shī)人的精神世界,發(fā)現(xiàn)綠蒂先生在扮演著稱職文化官員的同時(shí),詩(shī)情依然飽滿。

        胡小林:從《返鄉(xiāng)》一詩(shī)里,我們讀到了詩(shī)人的懷舊之心,從《單薄的寂寞》里,讀到了詩(shī)人的赤子之心,從《山城風(fēng)雨》里,讀到了詩(shī)人的菩薩之心,從《秋分的兩樣禮物》里,讀到了詩(shī)人對(duì)世界的癡

        心,在《東方假期》里,讀到了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)情懷,在《兩顆紅豆餅》一詩(shī)里,讀到了詩(shī)人對(duì)大地母親的感恩之情,從《這一生》里,領(lǐng)略了詩(shī)人對(duì)天地造化的解讀……

        楊傳珍:你這是從意義層面作的價(jià)值判斷,綠蒂先生的詩(shī),在詩(shī)藝上,也值得稱道。比如《秋光云影》中的詩(shī)句:“霜降已過(guò)/為何秋的腳步依然停駐/在這幽靜的山城/蟬嘶斷續(xù)孤單/欖樹(shù)欲紅未紅/晚霞艷艷燒遍海洋的天空/落葉在納風(fēng)亭上散了又聚/等待我來(lái)收割/這一年最后的秋光云影”。

        胡小林:由這幾句詩(shī),讓我聯(lián)想到劉禹錫的《秋詞》:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄?!辈煌氖?,劉禹錫面對(duì)秋意而表現(xiàn)出來(lái)的樂(lè)觀,是胸懷悲憤的大聲疾呼,有自我壯膽的因素,綠蒂先生面對(duì)秋光云影而表現(xiàn)的樂(lè)觀,是對(duì)大自然五彩繽紛的由衷欣賞,是溶入其中的忘情,他沒(méi)有隱藏淡淡的傷感,這正是詩(shī)人的誠(chéng)懇與可愛(ài)之處,也是這首詩(shī)意蘊(yùn)豐富的關(guān)鍵所在。

        楊傳珍:綠蒂先生此前已經(jīng)出版過(guò)《春天紀(jì)事》、《夏日山城》,這本詩(shī)集取名為《秋光云影》,自然以書(shū)寫(xiě)詠贊秋天的為主調(diào)。我想,這既是詩(shī)人出于每本詩(shī)集有一個(gè)相同基調(diào)的考慮,也與詩(shī)人的年齡有關(guān)。年過(guò)花甲的詩(shī)人,閱人閱世多了,對(duì)年輕人看重的事情,可能覺(jué)得很淡,而別人覺(jué)得微不足道的事情,他可能異常在意。面對(duì)紛繁的世界,不可把握的神秘人生,他要用良心與理智進(jìn)行雙重過(guò)濾,提煉出自認(rèn)為珍貴的部分加以守護(hù),用情感進(jìn)行金妝玉里,用詩(shī)心升華。所以,他在《因?yàn)榍锾臁芬辉?shī)里寫(xiě)到:“因?yàn)榍锾欤屹澝来蟮氐陌菀舱嬲鋹?ài)心中的孤寂呼吸森林的清新/也聆聽(tīng)落葉的嘆息”。坦然接受自然之秋與人生之秋的光臨。

        胡小林:人是精神的存在,更是情義的存在,從綠蒂先生的許多詩(shī)作里,我們能夠得知他是重情義的人,他為愚溪先生的詩(shī)樂(lè)寫(xiě)的《風(fēng)的故事》,稱贊這是“虛構(gòu)的真實(shí)”,是“從未落幕/永恒的星燦/是原鄉(xiāng)風(fēng)帆不退的航向”。但是,詩(shī)的形象是建立在高度抽象的基礎(chǔ)之上的,沒(méi)有抽象就沒(méi)有超拔,就沒(méi)有普遍性,就不能為他人所接受,因此,綠蒂先生的詩(shī),在塑造具體物象的同時(shí),善于化實(shí)為虛,把個(gè)人情感升華為藝術(shù)形象?!端膫€(gè)背影》一詩(shī),先寫(xiě)父親的背影,繼而是愛(ài)妻的背影,這兩個(gè)背影已經(jīng)由真善而優(yōu)美,接下來(lái)是似真似幻的詩(shī)人背影,這個(gè)詩(shī)人,既是詩(shī)人的自詡,也是所有詩(shī)人的縮影。最后,出現(xiàn)了“無(wú)法定義的背影”,使這首詩(shī)完成了由實(shí)到虛的轉(zhuǎn)換和升騰。

        楊傳珍:通感是中國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)的瑰寶,可是,隨著直白書(shū)寫(xiě)的大行其道,許多年輕詩(shī)人不再追求這種神妙的張力。綠蒂舍不得丟掉它,不時(shí)地翻新這種詩(shī)藝,像“月光汩汩/淹沒(méi)了虛擬的心情”這樣的句子,短短十二個(gè)字,卻擁有視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和第六感官才能感受到的審美訊息。

        胡小林:詩(shī)歌作為一種古老的審美文體,伴隨著人類(lèi)由童年走到今天,至今仍保持著旺盛的生命力。究其原因,是這種文體的節(jié)儉特色,也就是以最少的文字表達(dá)無(wú)限豐富的內(nèi)容。在記憶之橋里,綠蒂先生用記憶中的一座橋作為具象,生發(fā)出無(wú)限寬廣的境界,我們可以把這座橋理解為時(shí)間之橋,空間之橋,情感之橋,社會(huì)之橋。

        楊傳珍:我們現(xiàn)在回到開(kāi)始時(shí)的話題:作為官員的綠蒂,為什么能夠保持詩(shī)心永在,詩(shī)筆不老?

        胡小林:這是由他的心態(tài)決定的。德國(guó)哲學(xué)家海德格爾認(rèn)為,人是此在的存在,他在世界中把自己伸展開(kāi)來(lái),并獻(xiàn)身于和他在一起的這個(gè)周?chē)澜?,這意味著個(gè)體之我與別人一起存在,共有一個(gè)世界,也就是共在。因?yàn)楣苍冢嗽谧兂闪恕叭藗儭?,世界變成了“庸常人”的世界,成為非本然的自己。作為官員,綠蒂扮演的是“常人”角色,即非本真的自己。他在展開(kāi)自己的這一社會(huì)角色時(shí),盡管“能夠勝任”這個(gè)職務(wù),但是在個(gè)人情態(tài)上,他并不甘心,經(jīng)??释祷厝说谋菊娲嬖跔顟B(tài)。如何返回?這就是繼續(xù)做一個(gè)真正意義上的詩(shī)人,在靈魂冒險(xiǎn)中沖出庸常生活的遮蔽,以歌聲召喚健全的生命形式。這樣,詩(shī)成為拯救個(gè)體靈魂的諾亞方舟,詩(shī)人坐在上面引吭高歌,返回本真存在的家中,在詩(shī)國(guó)的殿堂里,“詩(shī)意地棲居”。這樣,他在人情練達(dá)的同時(shí),守望著詩(shī)的圣土,“我詩(shī)故我在”,成就了他的雙重事業(yè)。

        注:胡小林:山東省棗莊學(xué)院副院長(zhǎng),中文系教授,山東省外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

        楊傳珍:吉林大學(xué)文藝學(xué)碩士,山東省棗莊學(xué)院中文系副教授,作家。

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