傻小傻

人物：陶艾民，70后女畫(huà)家。

方式：行為藝術(shù)

內(nèi)核：收集了近1000塊搓衣板，并在上面寫(xiě)字、畫(huà)女主人的頭像。

這是一個(gè)關(guān)于尋找、表達(dá)、流年、印記的女人故事。

生于鄉(xiāng)土，習(xí)于筆墨，幼年時(shí)的斑駁舊影隨著時(shí)間的流逝又逐漸清晰，也因?yàn)殡x開(kāi)和越走越多的路而倍加思念故土。

作為女人，感同身受著這個(gè)善良而偉大的群體，更多了一層理解與贊嘆；作為藝術(shù)家，則需要一種新的表達(dá)和呈現(xiàn)。

于是，某種偶然也是必然，陶艾民開(kāi)始收集舊搓衣板，到目前已經(jīng)近1000塊了。她在上面寫(xiě)字、畫(huà)女主人的頭像，甚至把它們串起來(lái)做成一部規(guī)模浩大的書(shū)簡(jiǎn)……

這種只有在姥姥手中曾經(jīng)存在過(guò)的、已經(jīng)快被都市人遺忘的東西，在陶艾民的手中又開(kāi)始重新散發(fā)光彩。這些搓衣板被懸掛，被鋪排，置身其中，就像穿梭在遙遠(yuǎn)的時(shí)光森林或河流，那種昏黃光線、那種回憶味道、那種時(shí)光沖刷之后舊舊的白，既溫柔，又震蕩。

凹凸木紋里的生活痕跡

畢業(yè)于華僑大學(xué)藝術(shù)系的陶艾民，以前一直畫(huà)油畫(huà)，創(chuàng)作主題關(guān)注的是生命、歲月和老人。而一次無(wú)意的發(fā)現(xiàn)，讓她改變了創(chuàng)作方向。

幾年前的某一天，陶艾民和平常一樣，在家收拾東西。突然，一塊舊搓衣板蹦入了她的視線。丈夫告訴她，那是他媽媽在他以前單身時(shí)候?yàn)樗匆路玫模瑥拇笊阶犹貏e遠(yuǎn)的地方來(lái)給他洗衣服。

忽然間，陶艾民發(fā)覺(jué)這個(gè)舊舊的，帶著木頭紋理與歲月痕跡的東西仿佛訴說(shuō)著一個(gè)女人的生活，看到它，仿佛看見(jiàn)了丈夫的母親那專(zhuān)注搓衣的動(dòng)作。于是她在心里琢磨著，想在上面畫(huà)點(diǎn)什么東西，記錄下那些人，記錄下那些感動(dòng)。那是她接觸的第一塊搓衣板。

有了突閃的靈感，接下來(lái)，便一發(fā)不可收拾了，陶艾民開(kāi)始有意識(shí)地尋找。舊的、木頭的、被水、被時(shí)間、被女主人的手打磨過(guò)的，才是她想要的。

她上山下鄉(xiāng)，跑了無(wú)數(shù)的地方，收集了各式各樣的舊搓衣板。有的已經(jīng)磨平了，主人會(huì)在上面釘上很多瓶蓋增加摩擦這樣洗得更干凈；有的釘上輪胎橡膠條變得特別結(jié)實(shí)；有的寫(xiě)了字；有的還磨成了花；有一塊特別漂亮，板子一層一層像蓮花一樣，它的主人是一個(gè)特別善良的女人。

陶艾民挑選56塊搓衣板，畫(huà)上女人的肖像。那些搓衣板的舊紋路和畫(huà)像中老太太的皺紋融合在一起，很有滄桑的感覺(jué)。于是她把作品取名為《女人河》。

每一個(gè)搓衣板都印著一個(gè)女人的生活痕跡，也都是一個(gè)女人的創(chuàng)作過(guò)程。陶艾民發(fā)現(xiàn)了它們，并享受這個(gè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。

從新到舊的女人長(zhǎng)征

一開(kāi)始，陶艾民是自個(gè)兒跑去農(nóng)村收舊搓衣板。一進(jìn)村就開(kāi)始東張西望，還好長(zhǎng)得不是一副小偷的臉，于是，村里大多數(shù)人當(dāng)她是來(lái)收破爛的。往往她都會(huì)耐心地解釋?zhuān)@是她藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。女人們聽(tīng)了覺(jué)得很新鮮，雖然不能完全明白，但知道這是一件有意義的事，于是都很熱情，也沒(méi)有什么戒心。

尤其是山里的老人，都覺(jué)得怎么會(huì)收搓衣板呢，真有意思！有時(shí)叫陶艾民去她們家喝水，有時(shí)候還會(huì)聊聊她的孩子、她的生活、她的過(guò)去，或者搓衣板用了多少年等等。除了把這些記錄下來(lái)，陶艾民還為她們拍照。

曾經(jīng)在一個(gè)特別遠(yuǎn)的村莊里，陶艾民碰到了一個(gè)很窮的老太太，身上從衣服到鞋都是別人送給她的。但一聽(tīng)說(shuō)陶艾民要收她那塊搓衣板，她就送給陶艾民了，也不收錢(qián)。她不停地說(shuō)著一些事情，仿佛找到一個(gè)可以?xún)A訴的朋友。

陶艾民說(shuō)，這其實(shí)是一種行為，即收集的過(guò)程。她的第三個(gè)作品叫《一個(gè)女人的長(zhǎng)征》，就是展現(xiàn)收集的這個(gè)過(guò)程。她覺(jué)得這也像是一段人生的長(zhǎng)征，盡管路上遇到很多很多事情，但是你都要經(jīng)歷，然后有一個(gè)自己的目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)自己的想法。不管是哪個(gè)女人的長(zhǎng)征，把一個(gè)搓衣板從新磨到舊，這種歷程是一樣的。陶艾民說(shuō)，不僅僅收集的過(guò)程是一種成長(zhǎng)，做完這些作品之后更是一種成長(zhǎng)。因?yàn)楦私饬伺?，特別是作為一個(gè)母親的那種艱難和偉大。

尋找過(guò)去的一種情結(jié)

陶艾民很喜歡舊東西，現(xiàn)在也收集很多民間舊物，像版畫(huà)、木雕、老石頭，還有普通的勞作工具，像手工做的補(bǔ)襪子的襪板，還有鞋墊、有補(bǔ)丁的裹腳布、小衣服、小鞋等，都是很普通的東西。陶艾民說(shuō)，用過(guò)的舊東西有人的痕跡在里面，顯得更溫情。在麗江的時(shí)候，人家都買(mǎi)新鞋而陶艾民卻買(mǎi)舊鞋楦子，別人都覺(jué)得可笑，那是已經(jīng)做了無(wú)數(shù)雙鞋的，表面已經(jīng)磨得很光了，但她卻認(rèn)為這個(gè)帶著歲月痕跡的舊物比新鞋更好看。

陶艾民常常發(fā)現(xiàn)那些細(xì)小的、擺在角落里不起眼、隨時(shí)有可能被扔的東西，然后收回來(lái)。也許有一天忽然有什么好靈感，想出了就會(huì)把它放在作品里，如果沒(méi)有好想法它也許就一直放在那兒。

現(xiàn)在，很多現(xiàn)代藝術(shù)都拿現(xiàn)成品來(lái)制作，如果這個(gè)東西不僅僅是作為舊的東西，它能夠被再發(fā)現(xiàn)、再創(chuàng)造成藝術(shù)品，那么就具有它的新價(jià)值了。陶艾民是這樣說(shuō)的，也是這樣做的——尋找過(guò)去的一種情結(jié)，然后用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

作品展示及圖說(shuō)：

1．這是陶艾民外出收集的第一塊搓衣板，這位老人已經(jīng)90多歲了。

2．《女人河》 2005年3月，裝置作品，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，北京中華世紀(jì)壇。

陶艾民把每一塊搓板使用者的肖像畫(huà)在了搓板上，并將這56塊搓衣板并置懸掛起來(lái)，高低起伏緩緩而下，猶如一帶寧謐流淌的河水。

3．《女人經(jīng)》2005年9月，裝置作品，漢字藝術(shù)大展，北京中華世紀(jì)壇。

幾十塊搓衣板連接成一部類(lèi)似“竹簡(jiǎn)”一樣的大書(shū)，題為《女人經(jīng)》。除了書(shū)名和她撰寫(xiě)的簡(jiǎn)短“前言”，這部書(shū)再?zèng)]有一個(gè)字。

4．《一個(gè)女人的長(zhǎng)征》2006年5月，裝置作品，798長(zhǎng)征空間。

每5塊搓衣板組成一排，200塊搓衣板整整齊齊地分布在展場(chǎng)內(nèi)，從屋頂一直垂到地面，布滿(mǎn)整個(gè)屋子，行走在其中猶如步入一片森林。

5．《出水文物》2006年12月，裝置作品，2006中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展，并獲新人獎(jiǎng) 北京中華世紀(jì)壇。

用了整整二百八十塊搓衣板，懸掛在一個(gè)三米二高的正方形鐵架上，架中的地面部分是一面大鏡子，從鏡中倒影出搓衣板懸掛的全貌。

6．收集1 舊搓衣板主人的肖像記錄，歲月在臉上印出了痕跡。

7．收集2-4 在北京郊區(qū)收集舊搓衣板的過(guò)程。