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        拍場拾得(二)

        2009-03-17 05:31:04
        書畫藝術(shù) 2009年6期
        關(guān)鍵詞:代筆書畫

        蕭 平

        現(xiàn)在的藝術(shù)品拍賣業(yè)仍在熱火朝天之勢中,每次預(yù)展總有數(shù)以千百計的書畫作品,濟濟一堂、琳瑯滿目,讓人目不暇接。既苦了從業(yè)人員的苦心收羅,又忙壞了愛好者?!澳险鞅睉?zhàn)”好不辛苦!我想,這大約是藝術(shù)市場“初級階段”的必然現(xiàn)象,若干年后穩(wěn)定了,成熟了。景象會有所變更的。

        然而,辛苦歸辛苦,收獲也會不少,發(fā)現(xiàn)也會不少,這就帶來了欣慰和快樂。以下所說,或許算得,謹此與愛好者共同研究。

        書畫家的作品需要裝裱,才能更好地保存和欣賞。所以書畫家與裝裱師,歷來有著親密的關(guān)系。10年前得到一批信札。是吳湖帆、吳子深、陳定山、龐來臣等寫給汲古齋(裱畫店)執(zhí)事曹友慶的,他們都是集書畫、鑒藏于一身的名家。他們信中所言除裝裱外,還涉及書畫鑒定與買賣。

        古人大約也莫不如是的。高鳳翰(1683年-1748年)乾隆六年(1741年)所作瓶菊小幅上端,裝有清人王德昌乾隆十一年(1746年)隸、行書兩題。題中說,以左手書畫兼工者,“自我友南村始”,“南村”為高氏號。稱“我友”,可見關(guān)系非同一般。主題署款下鈐有“時年七十一”印??芍渖?676年(康熙十五年),長高七歲。德昌,字心逸,山東長山人。《夢窗小牘》說他善總起來說裝潢字畫,高鳳翰目為一絕。必是一位具有文化根底的優(yōu)秀裝裱師。

        前在杭州“西泠”拍賣中,再次見到李鱗《枯木竹石圖》。去歲在香港嘉士德就注意到。該圖絹本水墨,縱橫淋漓,為觶師退庵四十壽作,應(yīng)是真筆。畫面左上方有鄭燮題:“此復(fù)堂先生六十內(nèi)畫也,力足手橫,大是青藤得意之筆。不知者以為贗作,直是兒童手眼未除耳。”書體揉合隸楷,即鄭氏自謂之“六分半書”。奇隆的是,書意拘謹,不生動。乏風(fēng)神,與放縱的復(fù)堂畫筆甚不協(xié)調(diào),應(yīng)是后添的仿邇。真畫何以偽題?讀者一定會覺得費解。這需要換位思考,即從書畫商的位置考慮:李解此圖僅粗筆枯木竹石,沒有多少“賣相”(這大約是上海人用的詞),不懂者恐難接受,甚至認為假。所以書畫商借鄭的口說出了他要引導(dǎo)買家的話。對于行家,這就無異于畫蛇添足了!

        這是真畫偽題,在傳世舊書畫中相對較少見,還有一種偽畫真題的,則要多一些。

        近在上?!俺缭础迸馁u。又見到了以前見過的一幅署款馬守真的《蘭竹圖》,畫、款皆與馬氏真跡有距離,完全沒有馬氏瀟灑的風(fēng)姿。畫面有王稺登題詩,亦屬仿本。畫是偽仿者,當(dāng)屬必然。但合裱詩塘上兩家題詩,確是真品。其一吳郁生(1854年-1940年)蘇州人,曾為內(nèi)閣學(xué)士,工書善詩。其二朱祖謀(1857年-1931年)吳興人,光緒九年進士,近代詞學(xué)大師。他們都是應(yīng)該藏者“君直”之請而題的,他們對斯圖是否心存懷疑,詩句、題跋均未表露,吳郁生只是說了:“此并款字亦百谷代書,非湘蘭筆也?!卑俟燃赐醴W登。筆者曾引昊題跋語“京師梨園盛時,名優(yōu)有演馬姬畫蘭,當(dāng)場畫以贈客者”,用以說明馬守真對于后世的影響。所以,對于傳世舊書畫。需要認真具體地加以分析,只要有真的部分,總是有研究價值的。

        世傳舊時女史畫,時有男士代筆的。筆者藏有陳漢第(1874年-1949年,杭州人,辛亥革命后任國務(wù)院秘書長,擅寫花竹,為中國畫學(xué)研究會發(fā)起人之一)夫人的畫,邊綾上有數(shù)十年后陳漢第跋語,說明是多年前他替夫人所畫。這是明說的,未明說的會更多。

        女士代男士畫似較少見。從流傳作品考察,任伯年之女任霞可能在其父晚年代過筆。這是女兒為父代筆,在父女畫家中是存在的?,F(xiàn)代畫家錢松嵒晚年居北京時,有些畫的局部也是由他的大女兒紫筠代筆的。前兩年在上海拍場見到一幅清代遲瑞的《紅葉白鷺》,細勾淡染,清秀婉約,即所寫老干枯枝,亦不失娟雅,極類女子手筆。款署:“丙午陽月遲瑞寫。”小楷,甚工致?!氨纭睉?yīng)是清雍正四年,紀元1726年,查《國朝畫征錄》,遲瑞字淡生,閭陽(今屬遼寧)人,原籍福建,官辰州知府,擅花鳥革蟲。同書,又有“遲瑞妾”一條,云:佚其姓名。辰州知府遲瑞妾,善寫花鳥草蟲,筆與瑞類,瑞畫皆出于妾手。什么“筆與瑞類”?這位為官知府的遲瑞或許并不善畫,而是借妾之手以揚名的??蓱z這位為妾的女子,連姓名都留不下來!

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