韓衛(wèi)東

從事電視的事已經(jīng)十?dāng)?shù)年了，教人做電視的活也已經(jīng)干了近十年。其問，電視帶給我的苦與樂盡沁心問，而我生活在的這個城市，電視卻不溫不火，及至電視平民化的Dv時代，電視之于這座城市，仍然默然!

這個城市，名叫西安!

與長安相比，西安顯得過于年輕，而與年輕的西安相比，長安又顯得過于老態(tài)。這，恐怕就是人們不愿用現(xiàn)代化的DV思忖長安的緣由吧!像極了年輕人之于耄耋老人之間的交流與溝通?，F(xiàn)如今，電視里的西安，是無城市特征的城市，是凡夫俗子生活的市井，如此，深思過后，我們只能幽幽地說：電視人愧對西安。

然而，仍有一些人在關(guān)注著西安，他們，是電視臺的一群編輯。工作之余，他們尋找著DV與西安的契合之處，把西安昭示到DV當(dāng)中，用他們年輕的智商去掌控DV，又用時新的技能去絮語長安。

長安是帝王之都，是詩歌之都，但又是平民之都。幾千年的文化浸潤與風(fēng)雨剝蝕，這里，氤氳了很多慣常而又孤僻的淵源。是故文人不敢、不懈又不忘懷，百姓則是一副骨子里飽滿、面子上又虛泛的情形。DV西安，著實為難。

然而，DV之所以是DV，關(guān)鍵的一點就是它的無所畏懼。加上它的隨意、簡單，技術(shù)的心思不多，便很有市場。在西安，DV不是沒有，有限的幾多DV人，不約而同地把鏡頭焦點對準(zhǔn)了市井小民，一任這些大路的題材泛濫，讓西安流落成一座毫無特點的小城，失卻了它應(yīng)當(dāng)有的大氣!

《長安十記》

小羅，大號鵬濤，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系，誤打誤撞地進了電視臺，起初的想法和做法是用photoshop作畫，讓自己色彩的靈動光耀熒屏，于是就成了一名電視的后期編輯。每每有別人的作品出世，他就用大紅大綠的色塊伴上風(fēng)舞的漢字包裝一番，讓這些片子堂皇地在電視上流淌。編導(dǎo)們和觀眾于是很高興，電視臺也偷偷的樂著，為找到一名廉價的美工而自喜。

時間久了，小羅自己先悟著了電視和自己的最終關(guān)系，哭了鬧了要做編導(dǎo)，自己上手做電視。臺里自是不允，想著法子讓他把心思用在包裝上，日后定當(dāng)前途無量。小羅心里不美，卻不能拗著臺里，偷偷的自己做了打算。

忽一日，部三十分鐘的DV作品《詩語長安》在他那個欄目辦公室角落的電視上播出了，小羅不吭聲地搬來自家DVD放了盤進去，花花綠綠的色塊和著字幕，音樂過后，是小羅自己略略沙啞的配音。

“……踏歌之聲徐徐而來，仿佛日時的長安隱隱若現(xiàn)，那是曲江池畔踏青的女子，是青門古道旁折柳的少年，是才子把酒對月時的吟唱，是故人追憶中的此情可待……”

畫面很美，語言間充盈著唐詩的靈動，畫意巧妙的敘說著段段詩句。小羅用一架偷著拎出去的PD150P把現(xiàn)時的西安拍攝之后，又夜以繼日地錘打，電視里就洋溢出一個活脫脫的長安來。那個李白，杜甫們來來往往、醉酒吟詩的唐都!

大家驚呆了，這個綽號“墩子”的畫師，竟然胸臆激蕩，竟然熟稔視訊，一部《詩語》驚煞四座。自此，小羅開始在包裝之余，獨立編導(dǎo)，做出了《柳色》，《殘照》、《家國》，《流飲》、《煙花》《曲江》，《大明官》《雁塔舊事》等十余部DV作品，散文化地雜而不亂。結(jié)成了《長安十記》在陜西電視臺隆重推出。

《哪條街多少號》

蒲若錕，瘦高的身材，像個書生，卻偏偏風(fēng)流倜儻，訕笑怒罵間，又有著別樣的智慧與狡黠。是他發(fā)現(xiàn)了小羅，也是他放任了小羅，才有《長安十記》。放縱羅用DV去記述西安有兩個原因：一是因為他是制片人，有權(quán)利，二是他在西安土生土長，有熱情，愛西安。如果說還有別的原因，那就是他有文化，善于觀察。

在小羅潛心做《十記》的時候，蒲若錕自己也拎了DV，與羅整天浪跡于唐詩導(dǎo)引的名勝。不同的是，他一頭扎進了西安特有的四方城中間的胡同里去了。三兩個月的忙碌之后，他做了一個十多分鐘的小片子，自己起了個很隨意的名字——《哪條街，多少號》。

西安沿襲了中國城市建設(shè)中的對稱布局，規(guī)規(guī)整整。自唐以來，這種城池雖然經(jīng)過幾多變遷，但街坊眾多名號繁復(fù)，城中間遍布的街巷，無論大小長短，均有命名。在一個12平方公里的方城之內(nèi)，縱橫著百千街巷，任是老生老死的西安人，記下的卻也不多。而隨著城市變遷，拆舊建新，這些阡陌在漸次逝去，而先前的格局也因這種時代的變遷變得更為繁復(fù)。

盡管外面的世界在飛速地發(fā)展，盡管身邊也有許多滄海桑田，西安，依舊在忙碌中，呈現(xiàn)著昔日的歡顏。小巷里的天空，也依然寧靜而安祥，時代的氣息不時在小巷里穿行流淌，時間在十自然侵蝕這里的空間。

這是條時間的隧道，它從時間中走來，又在時間中消逝。

小巷是城市的生命，是孕育城市繁華的精靈+小巷里的故事，是三輪車?yán)煌?，畢生讀不遍的書，是濃蔭里永遠(yuǎn)品不完的香茗!

小巷課邃而豳遠(yuǎn)，曲折而蜿蜒，曲曲折折中，人們在尋找什么?是區(qū)別寬闊街衢燈紅酒綠的別樣風(fēng)情?是一份難得的平和心境，是懷舊的情緒，還是感悟人生?

小巷在人與車的律動中緩緩蘇醒，各樣的行走都帶給西安一份別樣的風(fēng)景，而每一種速度都以自己的方式走進充滿希望的天?！?/p>

想要在這樣座新舊傾軋的方城里標(biāo)出一個坐標(biāo)，很是麻煩。人們慣常的問話，哪條街，多少號?這時顯得失去耐心而又焦躁不安。西安到底怎么了，古老而文明的這座城市走在一個由問號構(gòu)成的迷宮里了。

蘆蕩巷，甜水井，東西柳巷、炭市街、麥筧胡同、大學(xué)習(xí)巷，正學(xué)街、四府巷……，各種各樣讓西安人悠然的故地被片片高高低低的樓房遮蔽的嚴(yán)嚴(yán)實實。若非DV鏡頭里那些破舊而又斑駁的銘牌提示，那些曾經(jīng)親切而悠長的故事，就斷了脈絡(luò)，而這樣的擔(dān)心也從鏡頭里那些垂在門首、用拐杖支了身子、愣愣地看著鏡頭的老人們混沌的眼睛里，向四處流淌。

《西安時光》

蒲若錕手下的一名女將，叫劉波的，在日常的薰陶里，也注重了西安，不唯注重市井生活，她也把目光投向西安這座城市的文化中去，試圖用影像向人們闡釋古老而文明的西安。

與前面的兩位不同，她的鏡頭捕捉到了在西安生活工作的一群人，藉由他們來述說西安的與眾不同，來記錄西安漫長的變遷，來彰顯西安深厚的歷史。她在一個限定的時間里把這些人的生活，定格在一處處典型的西安地標(biāo)上，讓這些地標(biāo)因了這樣的人而生動，而流光溢彩，而顯現(xiàn)活力。

她給自己的DV取名《西安時光》，讓鏡頭里的日子去向人們展示一個啟明中的西安，一個沒有憂怨，鼓點漸強的西安。

《老作坊》

沈靜、霍光也是蒲若錕他們一伙的編導(dǎo)，在致力發(fā)掘西安文化的DV探索中，他們也積極而主動。當(dāng)人們流連在西安街頭，因為烤羊肉串，肉夾饃、米面皮子而大快朵頤的時候，他們想到的，不是街頭的鋪面，而是這些鋪面后面的支撐——老作坊。

每一座城市都有作坊，作坊支撐了中國歷史上一個很長時期的城市時代。但每一個城市又都有著自己共同而又不同的作坊形制，在西安也有油坊、染坊、醋坊，這些作坊，讓西安人與歷史同步的同時，自己卻追求著特立獨行的西安氣質(zhì)。

沈靜開始關(guān)注的作坊是一家樂器坊。這家樂器坊做的樂器叫塤，是一種陶土做的蛋狀的吹奏樂器，中空，表層開上幾個小孔，吹奏時雙手捧起，嘴作吹笛狀，幾個手指開合各自的小孔，便有曲子流淌。塤音哀婉、綿長、清越，是西安獨有的樂器。做塤是一門獨到的技藝，當(dāng)是祖?zhèn)鞯姆绞剑龇ê唵?，如同制陶，但要在雞蛋、鴨蛋一般大小的樂器上合適的留下足以翩躚七音的孔洞，卻是作坊的秘密。

沈靜找到作坊的時候，卻遭致冷水澆頭，那位老師傅不愿意拍攝，任由她三顧茅廬，終是不允。

最終使她能拍成第一部作坊DV的機緣，仍在于她的執(zhí)著為了能更好的與老人交流，沈靜除了遍查資料，熟悉了塤的來龍去脈之外，還與書院門賣塤的師傅死纏硬磨，學(xué)得了一段古老的塤樂，當(dāng)她再一次到這間作坊去的時候，那段不甚確切的曲子，敲開了老者的心門……

“我手指都有些硬了，嘴也開始哆嗦，好在從我雙手捧著的塤腹里溢出了悠揚的曲子，老人開始回頭，并漸漸的舒展眉頭，開始咧嘴，他笑了……”

藉由這一部DV，她開始喜歡這些作坊和這些作坊里的老老少少，開始由單一的介紹作坊，展示手藝，到最后的幾部片子講作坊里形形色色的傳說和故事，她和霍光的《老作坊》系列開始叫座!

一座城市，是由前赴后繼的人和眾多的故事構(gòu)筑起來的!這就是文化。西安，因為多了一些特殊身份的人，故事就很確切而生動!今天，當(dāng)DV可以講故事的時候，西安的那些古老故事的主角早已故去，化作渭北塬上的座座土丘，所以，很多人便覺得DV西安的無趣。殊不知，那些古老的人和事，在坊間殘存著，沿襲著，只要我們DV鏡頭后面有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和一顆為DV涌動的心，DV西安，因為其固有的文化特征，可以與逝去的歷史同樣輝煌、同樣精彩!