蔣　力

1990

策劃/張大江 視覺/黃靜

執(zhí)行/陳志音 張歡 張蕾

孫靜

2008年末在京舉辦的“2008中國歌劇論壇”上，湖南作曲家劉振球、劇作家舒柯都提到湖南曾被譽為“歌劇綠洲”。這在今天已無法想像，當年卻是令人艷羨的事實。

1990年，我還是一個記者，自動請纓到株洲采訪全國歌劇觀摩演出。歌劇在文化媒體的決策人眼中從未成為重點（至今亦如是），在我看來，1990年11月能有株洲的全國歌劇匯演，一是顯出株洲文化人的氣魄，二是與當時的文化部當政者、歌劇《白毛女》的作者之一賀敬之有很大關系。賀部長邀集了所有文化部門和重要媒體的負責人，盡數匯集株洲，大力倡導主旋律歌劇，但也提出了主旋律與多樣化應當并存的導向性主張。這在當時的大環(huán)境下，已屬相當得體的文化政策了。

吸引我去株洲的原因，主要是之前若干年里湖南不斷涌現的歌劇新作，如《中原烈女》《公寓十三》《深宮欲?！贰厄唑选返?，相繼進京演出，形成歌劇的湖南熱。更重要的原因是那次匯演的劇目竟達到14臺之多，作為一個歌劇節(jié)都綽綽有余了。不去株洲，怎知芳林如許？先說陣容的浩大吧：除中央歌劇院、總政歌劇團缺席之外，多個藝術團體的到場，足以確立那次匯演的權威性，中國歌劇舞劇院，上海歌劇院、遼寧歌劇院、哈爾濱歌劇院、泉州歌劇團，陜西、四川、江蘇、江西的省歌舞劇院，長沙、株洲的市級歌舞團，吉林延邊和貴州安順地區(qū)的少數民族歌舞團，南京前線話劇團，還有最基層的大連長?？h文工團，真是蔚然大觀。

再說劇目。新創(chuàng)劇目構成了匯演的主體，新到音樂劇（上海的《請與我同行》，編劇就是前面提到的湖南作家舒柯），新到話劇團演音樂?。暇┑摹墩骰閱⑹隆罚碌娇h級文工團登上全國匯演的舞臺（大連長海的《海篷花》）。不新者有哈爾濱的《山野里的游戲》，已有百場商演記錄，且是從哈爾濱一路演到了株洲。14臺之外的最“老”者是中國歌劇舞劇院的民族歌劇精品薈萃，老固老矣，卻是中國歌劇的傳統、精髓、歷史的寫照。

有一批歌劇“死黨”聚此，聚會是免不了的，我是第一個聚會的發(fā)起者，那是因為看株洲的《從前有座山》，劉振球作曲兼指揮?？赐陸蛭乙种撇蛔〖?，奔到樂池邊與振球兄緊緊地握手，當即告訴他：明天上午咱們開個座談會！次日，從北京來的十余位記者悉數到場，北京的居其宏、上海的戴鵬海、遼寧的寒溪等評論家也應邀到場，那是多么盡興、愜意的暢談歌劇的座談會??！我們在“多樣化”的歌劇中找到了一種藝術享受的樂趣。

我回京后，寫了長篇述評《歌劇1990》。文自株洲寫起，但不止于株洲，最后一段特別提到那年超常發(fā)揮的中央歌劇院。我與歌劇的情結是在株洲系得更緊的：1996年，我調入中央歌劇院，擔任演出處處長；2003年擔任創(chuàng)作中心主任；2008年擔任中國歌劇研究會副秘書長?！?/p>