本報(bào)駐德國(guó)、法國(guó)、意大利特約、特派記者 青 木 董 銘 張 磊

中國(guó)影星章子怡度過(guò)了特殊的30歲生日。德國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月9日，章子怡在作為頒獎(jiǎng)嘉賓出席柏林電影節(jié)“Shooting Star 2009”的頒獎(jiǎng)典禮時(shí)，接受了電影節(jié)對(duì)她30歲生日的祝福。歐洲三大電影節(jié)一向跟中國(guó)很有緣分。2006年，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒曾向章子怡驚人一跪。2008年，戛納電影節(jié)組委會(huì)曾向四川地震死難者表示哀悼。那么，柏林、威尼斯、戛納，歐洲這三大電影節(jié)，誰(shuí)跟中國(guó)最“鐵”呢？

柏林是中國(guó)影人的“福地”

柏林電影節(jié)是華語(yǔ)電影，尤其是內(nèi)地電影在國(guó)際影壇起飛的地方，“福地”之說(shuō)由來(lái)已久。因?yàn)橄啾葰W洲其他兩大電影節(jié)，柏林最年輕也最先鋒，它在亞洲電影的發(fā)掘上先走一步，從張藝謀的第五代到王小帥的第六代都以柏林為突破口，等到聲名鵲起了，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)威尼斯和戛納。

對(duì)于中國(guó)電影與柏林電影節(jié)的淵源，柏林電影節(jié)主席科斯里克最有發(fā)言權(quán)。他在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)說(shuō)，30年來(lái)，柏林電影節(jié)和中國(guó)電影的關(guān)系很近。自1982年《三個(gè)和尚》獲第32屆西柏林電影節(jié)短片競(jìng)賽最佳編劇銀熊獎(jiǎng)后，中國(guó)電影成了柏林電影節(jié)的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶。特別是1988年張藝謀憑《紅高粱》獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)后，《香魂女》、《喜宴》、《圖雅的婚事》、《我的父親母親》等屢獲金熊、銀熊獎(jiǎng)。難怪，德國(guó)《柏林日?qǐng)?bào)》發(fā)出“要看中國(guó)電影，就到柏林電影節(jié)”的口號(hào)。

同時(shí)，柏林電影節(jié)對(duì)中國(guó)影人的信任，也是其他電影節(jié)無(wú)法比的。幾乎每屆電影節(jié)都有中國(guó)影人擔(dān)任評(píng)委，像這次就選用了華裔導(dǎo)演王穎。

戛納“不待見(jiàn)”中國(guó)電影

相比柏林電影節(jié)，戛納的門檻要高很多。到目前為止，華語(yǔ)電影只有陳凱歌的《霸王別姬》在1993年拿過(guò)一個(gè)金棕櫚，還是與新西蘭女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎普的《鋼琴課》分享的榮譽(yù)。在上世紀(jì)90年代之后，戛納一度成為華語(yǔ)電影最熱鬧的海岸線。第五代在戛納的榮譽(yù)，除了陳凱歌的巔峰之作《霸王別姬》，還有張藝謀的《活著》。這部厚實(shí)的巨作成就了中國(guó)內(nèi)地唯一的戛納影帝葛優(yōu)，也讓鞏俐穩(wěn)坐最具國(guó)際影響力的中國(guó)女星頭牌。臺(tái)灣電影的旗手侯孝賢、楊德昌和蔡明亮，也一直是戛納的寵兒，《悲情城市》和《一一》的經(jīng)典毋庸置疑，沒(méi)能拿下金棕櫚，只是因?yàn)槟且粚玫膶?duì)手實(shí)在太強(qiáng)了。戛納曾頒給王家衛(wèi)和張曼玉“杰出成就獎(jiǎng)”，這也是對(duì)香港電影最高級(jí)別的肯定。王的作品在戛納幾乎是部部皆被追捧，其情調(diào)很是合法國(guó)人的胃口。

因?yàn)殡y度大，所以如能在戛納獲獎(jiǎng)，足以成為中國(guó)電影人簡(jiǎn)歷上輝煌的一筆。2000年王家衛(wèi)、楊德昌、姜文三部華語(yǔ)片的大放異彩，成就了電影史上的一段佳話?？赡歉叱币贿^(guò)，這兩年的中國(guó)電影出戰(zhàn)戛納時(shí)，就只剩第六代的散兵游勇了。圈里流傳的說(shuō)法是戛納現(xiàn)在的掌舵者、藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·弗雷莫不太待見(jiàn)華語(yǔ)電影，自從他逐步接手主席吉爾·雅各布的工作后，中國(guó)電影人在戛納的運(yùn)勢(shì)就大不如前了。

威尼斯主席看好中國(guó)電影

威尼斯的狀況則正好相反，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒是地地道道的中國(guó)通。早年留學(xué)北京的他，說(shuō)得一口不錯(cuò)的漢語(yǔ)?；趯?duì)華語(yǔ)電影的熟悉和推崇，讓他成為整個(gè)歐洲電影市場(chǎng)上的中國(guó)“推手”。自從他當(dāng)選又連任威尼斯評(píng)委會(huì)主席以來(lái)，華語(yǔ)電影接連在麗都島奏響了凱歌。賈樟柯和李安前后腳捧起了金獅獎(jiǎng)，《三峽好人》和《色戒》兩部華語(yǔ)電影得到了世界級(jí)別的肯定。在這種鼓勵(lì)下，各種類型的華語(yǔ)電影爭(zhēng)相前往威尼斯。無(wú)論是姜文的超現(xiàn)實(shí)還是杜琪峰的類型風(fēng)格，都能在威尼斯電影節(jié)上找到自己的空間，反過(guò)來(lái)也影響國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的多樣化。

穆勒曾告訴記者“21世紀(jì)的電影將由美國(guó)和中國(guó)主導(dǎo)”。美國(guó)的商業(yè)化運(yùn)作顯然無(wú)人可比，中國(guó)則勝在有很深的文化根基，也經(jīng)歷過(guò)很多社會(huì)動(dòng)蕩，將現(xiàn)實(shí)和歷史很好地結(jié)合是中國(guó)的優(yōu)勢(shì)。而且，中國(guó)電影近幾年的商業(yè)化也在日趨成熟，這也為中國(guó)電影的發(fā)展埋下很好的伏筆?！?/p>