張　茜

《柳堡的故事》來源于一個真實的故事。

解放戰(zhàn)爭期間，我軍某連駐扎在江南的一個村子里，那時的軍人在姑娘心目中地位特別高，找軍人做伴侶是許多姑娘的愿望。這個連隊一個戰(zhàn)士被房東姑娘相上了，但粗心的戰(zhàn)士對此卻渾然不知。這也難怪，因為那時連隊戰(zhàn)士們與老百姓關系相處得非常好，房東姑娘經(jīng)常搶著洗戰(zhàn)士的臟衣服，干了以后又整整齊齊地疊放在各人的鋪上，房東姑娘一些細微情感的表露在他們眼中完全是一種正常的交往，更何況軍隊還有紀律，軍人不許與地方姑娘談戀愛。

有一天，那個戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)自已軍裝口袋里有個小紙條，上面寫著“你好”，才感到姑娘對自已的心思，但囿于軍隊紀律，他沒敢吭聲。不久，他又相繼在自己口袋里發(fā)現(xiàn)了第二張、第三張紙條，上面分別寫著“你真好”“你實在好”。戰(zhàn)士的心被姑娘打動了，他倆暗暗地相愛了。不料，此事被人發(fā)現(xiàn)了，連長狠狠地批評了這個戰(zhàn)士，不許他再和姑娘有任何來往。不久，部隊開往前線，戰(zhàn)士在一次戰(zhàn)斗中犧牲了。戰(zhàn)斗結束后，部隊又返回原來的村莊。姑娘得知心愛的戀人犧牲了，她覺得戰(zhàn)士是為她死的，心里充滿了愧疚，便在一棵樹上上吊自殺了。那位連長覺得這對情人的死與自己當初的批評有關，非常內(nèi)疚，用一輩子不結婚來懲罰自己。

這是戰(zhàn)爭年代特有的一個凄美的愛情故事，它深深地打動了軍旅作家石言的心，石言決定以此為原型寫一篇小說。他覺得這個故事過于凄悲，決定給這個故事增添一些亮色。畢竟，讓有情人終成眷屬是人們永遠的祝愿。于是，在石言的筆下，這個凄美的故事改變了它原來的發(fā)展方向：

抗日戰(zhàn)爭時期，新四軍進駐一個名叫柳堡的村子，村里有一位漂亮的女孩子叫二妹子。新四軍一位名叫李進的副班長住進她家后，與二妹子漸漸地產(chǎn)生了感情，后被領導發(fā)現(xiàn)。按照部隊紀律戰(zhàn)士是不允許談戀愛的，副班長在指導員的開導下只好服從命令，暫時中斷了與二妹子的聯(lián)系。不久，部隊上前線，副班長與二妹子將愛深深地埋在心底，忍痛分別。幾年后副班長所在部隊又經(jīng)此地，已經(jīng)升為連長的副班長去找二妹子，得知二妹子自部隊走后參加了游擊隊，還入了黨，成為一名干部，并且一直在等著他。兩人在當年約會的地方又重逢了，有情人終成眷屬。

《柳堡的故事》最初發(fā)表在南京一家刊物上。南京軍管會文藝處長賴少其、劇作家沈西蒙以及作家黃宗江看了以后，都感到這個小說是拍電影的好本子，便找到石言核計將它改成劇本，并由黃宗江與石言完成這一改編。

在改編過程中，有人提出在戰(zhàn)斗生活中,軍人與地方姑娘之間談戀愛，這是違反了軍隊紀律，應當予以批評。甚至有人提出，軍事影片中不應當出現(xiàn)談戀愛的鏡頭。其實，在小說發(fā)表后，這種批評就已經(jīng)開始了。上述種種意見使石言和黃宗江對小說的改編陷入困境，好在當時中宣部主管文藝的周揚在關鍵時刻支持了他們。周揚在看了小說后很是欣賞，同時也指出了小說立意的不足之處，即單純描寫了軍人與地方姑娘的愛情。周揚認為，小說經(jīng)過改編應該是可以搬上銀幕的。他在批示中表示：軍隊作品并非不能表現(xiàn)愛情，而在于如何表現(xiàn)：“戲中最最關鍵的一點是部隊的紀律，特別是軍民關系方面的紀律問題，如果這戀愛既發(fā)生在部隊和駐地居民之間，同時又是在緊張的殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境中，像戀愛這類屬于個人情感個人幸福的事，就不能不退到生活的極不重要的地位中去。因此在表現(xiàn)這個題材的時候，不要只表現(xiàn)一種純潔的、真正的、高尚的愛情，而更重要的是要把它安置在生活中的適當位置上。如果這個位置沒有擺正，那就要成為不正確，不真實的了?！?

周揚的指示使黃宗江和石言茅塞頓開，并為作品確立了個人利益要服從革命利益，必要時甚至犧牲個人利益，但歸根結底個人利益與革命利益是互相結合的構想。于是他們讓二妹子的命運與新四軍的來去、對敵斗爭和勝敗，始終緊密相連，使之與李進的愛情有了更加堅實的基礎。李進也被塑造成一個在黨的幫助下用集體主義一步步克服個人主義，在對敵斗爭和自我斗爭中成長起來的人物。

劇本完成后，1957年，八一電影制片廠決定立即投入拍攝，并指定由新中國第一位女導演王蘋來執(zhí)導這部影片。

王蘋便帶領劇組一行來到江蘇寶應縣柳堡鄉(xiāng)拍戲。柳堡原來叫留寶頭，后又改名劉壩頭，石言在創(chuàng)作這部小說時為體現(xiàn)既是戰(zhàn)爭又是抒情的風格，遂將劉壩頭改成了柳堡，因“柳”字多情，“堡”有兵味，況且劉壩頭上也都是些大柳樹。這一改使劇名有了濃濃的情味兵味，劉壩頭在《柳堡的故事》上映后，便改名柳堡。

“九九那個艷陽天呀咦唉喲，十八歲的哥哥呀坐在河邊，東風吹得風車兒轉啊，蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮……”與演員的含蓄相比，《柳堡的故事》還把另一種美的享受帶給了觀眾，這就是優(yōu)美景色與悅耳音樂的完美結合。在導演王蘋細膩抒情的風格指導下，攝影師曹進云將蘇北水鄉(xiāng)恬靜、優(yōu)美如畫的景色展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是影片開始時江南的小橋流水，綠色的田園、轉動的風車，動人的音樂將觀眾很快帶入一個和平、寧靜、溫馨的環(huán)境，預示著一個優(yōu)美愛情故事的即將發(fā)生，而影片適時而響的那首《九九艷陽天》更是將這種妙不可言的美麗推向了極致，從而產(chǎn)生出動人心魄的藝術魅力。

1958年初，《柳堡的故事》拍攝完成，影片一經(jīng)公映，立即在全國引起了強烈的反響。影片所到之處，到處都響起了《九九艷陽天》那優(yōu)美的旋律。盡管《柳堡的故事》以其清新自然的風格贏得了廣大觀眾的喜愛，但同時也引起了不小的爭論，尤其是對這首由高如星創(chuàng)作的《九九艷陽天》爭論更為激烈，有人認為這首插曲“表現(xiàn)了一種小資產(chǎn)階級的粉紅色的愛情幻想”，“迎合了很多青年的不健康情緒”，使人在歌里“感受到的是一種軟綿綿的不夠健康的情緒”，“好像是又聽到了解放前揚州姑娘賣唱時的那種扭扭捏捏的音樂格調(diào)，也想到了周璇唱的《天涯歌女》，二者在旋律的裝飾上很相似”?！侗本┤請蟆贰ⅰ度嗣褚魳贰?、《大眾電影》等各大媒體圍繞這場爭論也相繼刊發(fā)《“九九艷陽天”是一首很健康的歌曲》《“九九艷陽天”的創(chuàng)作方向值得研究》、《戰(zhàn)士喜愛“九九艷陽天”》、《不應該過份推崇“九九艷陽天”》、《這不是一首好的愛情歌曲》、《“九九艷陽天”唱起來不對勁》等多篇文章。李煥之、瞿希賢、李凌、譚冰若等著名音樂家對這首歌則給予了肯定，認為“這是一首比較成功的愛情歌曲，其情調(diào)是委婉動聽的，旋律比較優(yōu)美，并且有令人感到親切的南方民歌的特色”。羅瑞卿總參謀長也稱“這是一首最好的抒情歌曲”。這場爭論的結果使得《九九艷陽天》影響更深更廣，并成為全國人民喜愛的一首愛情歌曲。

周總理也非常喜歡這首歌，對陶玉玲在影片中扮演的二妹子也很是欣賞。在1959年國慶十周年招待會，他在接見陶玉玲時說：“你是在《柳堡的故事》里演二妹子的吧，演得很甜?。　薄把莸貌诲e嘛，你還年輕，不要驕傲，好好努力?！甭犃丝偫砉膭畹脑捳Z，陶玉玲感動得不知說什么好，只是連連點頭。事實上，盡管陶玉玲在后來演過不少角色，但她留給觀眾印象最深的還是她在《柳堡的故事》中飾演的二妹子。直到今天，二妹子的身影還伴隨著《九九艷陽天》的優(yōu)美旋律不時浮現(xiàn)在人們眼前，成為對那個特殊年代的一種永遠的記憶。 (責編 張靜涵)