曾經(jīng)的那—種飄渺的無知，垂直在時(shí)間的海平面上，與風(fēng)無關(guān)，與水無緣。

通過賦予往事以美學(xué)的形態(tài)，李家豪為原初的復(fù)制開辟了一條通往其童年幻想的替代道路，這些精神元素只有通過出現(xiàn)在作品中的方式才能成為記憶。如此看來，在羅蘭巴特的《明室》(1980)問世后的近30年里，“照片的證明力大干表現(xiàn)力?！边@一論斷并沒有因?yàn)閿?shù)碼技術(shù)可以左右攝影術(shù)對(duì)于客觀世界的紀(jì)錄與復(fù)制而分崩瓦解。相反，在更高的一個(gè)層面，照片的證明力體現(xiàn)在了精神分析領(lǐng)域，其實(shí)質(zhì)是通過精神的再現(xiàn)——被加密的替代作用或轉(zhuǎn)譯(translation)作用來標(biāo)記?！昂圹E會(huì)對(duì)印象和強(qiáng)度的初始沖動(dòng)做出反應(yīng)，并在精神分析再現(xiàn)系統(tǒng)中產(chǎn)生。”

如果能讀懂《加號(hào)的初戀》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)過于早熟的童年，也許那些符號(hào)過于直接的揭示了主體記憶痕跡，卻在透明的影調(diào)中失去了辨知能力：“我喜歡它我很小就喜歡它是的我喜歡她我很小就喜歡她”。他們(嘉豪和畫中人)的思緒，觸碰著他們無法定義的時(shí)刻的再現(xiàn)，而我們則癡迷在自己的沉醉中感到釋然——這種沉醉既是迷戀又是分離、

假設(shè)時(shí)間可以像潮汐往復(fù)來去那么我們一定會(huì)努力忘卻所有的不幸。揮霍掉所有的光陰。也許那個(gè)時(shí)候的我們過于年輕。白駒過隙不知所云站在潔白的時(shí)光里游戲著幻影。不知不覺間。海邊的迷茫便蔓延到雙眸里，代替了哭泣。