吳 優(yōu)

坐在鋼琴前一彈就是幾小時(shí)，直到能夠完美的演奏出眼前的曲子為止從小亞當(dāng)斯就是一個(gè)具有如此固執(zhí)性格的人，通常這樣的人才能經(jīng)歷并且承受長年累月以體力為基礎(chǔ)的創(chuàng)作。我們從亞當(dāng)斯作品中一絲不茍的肌理與色彩中，也約摸看到童年時(shí)代那個(gè)一絲不茍的小孩，對于“完美”步步逼近的決心。亞當(dāng)斯張張照片的背后都付出了極大的耐心與精力為代價(jià)。

年輕時(shí)代

幾次深入美國峽谷公園約塞米蒂(Yosemite)攀登高山的經(jīng)歷不僅在后來使亞當(dāng)斯結(jié)識了未來的妻子維吉尼亞，柏斯特(Virginia Best)，也使得他徹底崇拜上了那些純樸粗獷的自然風(fēng)景，在登山過程中拍攝下的自然風(fēng)景照，很快得到了藝術(shù)贊助人阿爾伯特·班德(Albert Bender)的賞識，協(xié)助其出版了第一本圖冊《Parmelian Prints of the HighSierra》。近日，在攝影藝術(shù)中心(MoPA)舉辦的“安塞爾·亞當(dāng)斯作品展”的眾多副展出作品

正是從此書的經(jīng)典作品中選出。

不同以往展示亞當(dāng)斯其經(jīng)典風(fēng)格的自然風(fēng)光攝影的展覽，此次展覽展出了許多亞當(dāng)斯的商業(yè)廣告，讓人們看到了自然攝影派大師的另一面。其中有為YPCCO(YosemitePark and Curry Company)組織拍攝的商業(yè)攝影作品，在1931年到1937年，亞當(dāng)斯在此組織內(nèi)工作，為宣傳冬季運(yùn)動比賽拍攝了大量廣告作品，這個(gè)工作不僅為亞當(dāng)斯度過當(dāng)時(shí)艱難的大蕭條時(shí)期提供了一份有力的保障，也留下了亞當(dāng)斯攝影生涯中另一個(gè)重要的風(fēng)格痕跡。亞當(dāng)斯在其自傳中說道：“對商業(yè)攝影持輕蔑態(tài)度的學(xué)生或藝術(shù)家來說，我對于他們來說幾乎沒有任何參考作用，因?yàn)樵谒麄冄劾?，商業(yè)攝影只不過是賣淫的另一種形式。我努力地拍攝商業(yè)攝影了許多年，有許多是我喜歡的，也有許多是我厭惡的，但總的來說，我都從中學(xué)到了東西?！?/p>

展覽同時(shí)還展出記錄曼扎納集中營的作品，在1943年到1944年，亞當(dāng)斯來到加利福尼亞中部地區(qū)，那里囚禁著一萬多名二戰(zhàn)時(shí)期的日裔，此行的目的是為了“揭示集中營的人的日常生活，團(tuán)體關(guān)系及生存環(huán)境”。同時(shí)展出的其他經(jīng)典作品還有著名的《月升》、《赫爾南德斯》、《新墨西哥州》，以及從上世紀(jì)40年代亞當(dāng)斯開始首次試驗(yàn)嘗試的彩色作品。

同時(shí)，在2009年5月3日至9月7日，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館(SFMOMA)展出著名女性藝術(shù)家喬治亞·奧基芙(Georgia O'Keeffe)與安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams)的聯(lián)展“自然因緣”，展覽展出了100件奧基芙和安塞爾相互呼應(yīng)的作品，兩位藝術(shù)家都是自然題材的忠實(shí)追崇者，此次展覽顯示了他們對自然風(fēng)景的共同熱愛，以及表現(xiàn)方式

上的異曲同工之妙。比如奧基芙所繪的《黑山風(fēng)景》(Black MesaLandscape)，令人很自然地便聯(lián)想到安塞爾那張著名的《冬季日出》。