顧 冉

[關(guān)鍵詞]鋼琴踏板;重要性;使用原則

鋼琴踏板是鋼琴演奏與鋼琴教學(xué)的重要組成部分,萬萬不可小視。但在實際鋼琴演奏與鋼琴教學(xué)中,卻存在著不同程度的輕視現(xiàn)象。為此,本文就鋼琴踏板這一重要藝術(shù)命題,說其大略,以引起所有鋼琴人的應(yīng)有重視。

一、鋼琴踏板的重要性

鋼琴踏板指將鋼琴琴弦的制音器從弦上移開,以獲得延音效果或其他效果,并用腳操縱的裝置系統(tǒng)。

鋼琴踏板的產(chǎn)生與發(fā)展,經(jīng)歷了一個漫長而又復(fù)雜的演變過程。眾所周知,現(xiàn)代鋼琴產(chǎn)生于1709年,當(dāng)時并沒有踏板。后來出現(xiàn)了用手控制移開制音器的裝置——手拴。這種手拴雖然有一定的制音作用,但很快就被鋼琴演奏的實踐所證明,它很不方便。于是1765年,德國人制造出膝部杠桿;1777年,拜厄又在倫敦推出他的制音裝置系統(tǒng)。再后來,又有埃拉爾德兄弟在巴黎,約翰·斯坦在奧斯堡等地推出改制的裂開底部的踏板。但所有這些踏板,均不理想。直到1783年,英國人布倫伍德才發(fā)明了用腳控制制音器的裝置,以后又經(jīng)無數(shù)次改制,才形成現(xiàn)在的踏板裝置系統(tǒng)。此后,法國的德班、蒙泰爾,波賽洛父子,相繼推出延音踏板系統(tǒng)。1874年,美國的斯特坦威發(fā)明的延音踏板大受歡迎。至19世紀(jì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展到成熟期以后,許多踏板都陸續(xù)被淘汰出局,最后剩下今天所見到的三種踏板。鋼琴踏板的重要性,即具體體現(xiàn)在這三種踏板上面。

(一)右踏板的重要性。右踏板又叫“大聲踏板”、“延音踏板”,顧名思義,它可以使琴聲音量加大,聲音延長。在一個音或幾個音組成的一個和弦上踩下去,所有的琴弦都產(chǎn)生共鳴,幾處音或和弦一起踩,共振就更為豐富。因此,這種踏板可以起到美化聲音、美化旋律、美化節(jié)奏的重要作用。如力度的變化、增加聲音的厚度、潤色聲音等。同時,還可以起到美化和弦的重要作用,它可以使雄渾厚重的低音和弦、豐滿充實的中音和弦、明亮燦爛的高音和弦共同組成動人的和聲音響。因此,俄國著名鋼琴家魯賓斯坦說:“踏板是鋼琴的靈魂?！彼f的“踏板”,指的就是這種充滿生機與活力、光彩動人的右踏板。

(二)左踏板的重要性。左踏板又叫“弱音踏板”,它的重要作用是改變音色,使琴聲變?nèi)?因此也可以起到美化聲音、美化旋律,美化節(jié)奏、美化和聲等重要藝術(shù)作用。

(三)中踏板的重要性。中踏板又叫“持續(xù)音踏板”,即斯特坦威發(fā)明的那種踏板,所以也叫“斯特坦威踏板”,對于中踏板的作用,有兩種截然不同的觀點:一種觀點認(rèn)為,中踏板是延長某此持續(xù)音而又不讓其他音在一個踏板中被淹沒所采用的一個最佳手段。尤其是在低音區(qū),這種作用更加明顯,因為低音區(qū)的琴弦比高音區(qū)的琴弦更長;另一種觀點認(rèn)為,中踏板的作用不大。中踏板踩下去,一條氈子上,不能直接打在琴弦上,所以可以把音量減到最小程度。這樣一來,它實際上是為鄰劇或隔壁房間不受琴聲干擾而設(shè)的。筆者認(rèn)為,中踏板在鋼琴演奏中,還是有重要作用的,不只是為了“消音”。

二、鋼琴踏板的使用原則

鋼琴踏板的使用,應(yīng)遵循以下原則:

(一)各時期各流派的鋼琴曲,使用踏板的情況有所不同,應(yīng)分別對待,不可千篇一律。例如歐洲巴洛克音樂時期的鋼琴曲,一般少用或不用踏板,因為這一時期的鋼琴曲主要是用同時進(jìn)行的幾條旋律線組成的復(fù)調(diào)音樂,使用踏板易使曲調(diào)模糊,反為不美;而古典主義音樂時期的鋼琴曲,因為以主調(diào)音樂為主,所以踏板的使用量大大增加;浪漫主義音樂時期的鋼琴曲,因為色彩更加豐富,技術(shù)更加高超,所以幾乎沒有不使用踏板的。

(二)不同風(fēng)格的作品,使用踏板的情況也有所不同。例如徐緩、悠長、抒情風(fēng)格的鋼琴曲,大都使用踏板。

(三)不同的作曲家的作品,使用踏板的情況也有所不同。

(四)不同演奏家,使用踏板的情況同樣有所不同。

三、鋼琴踏板的使用要求

鋼琴踏板的使用,有以下幾項要求:

(一)位置正確。要肢跟著地,與踏板的距離太近以腳尖頂琴板,只能用肢心踩踏板,或因距離太遠(yuǎn)只能用腳趾踩踏板的錯誤。

(二)深度適度。深度即將踏板從原位踩到底的距離,要力求準(zhǔn)確無誤。

總而言之,鋼琴踏板通過腳的動作,與手的觸鍵、指法和心的指揮動作,形成手、腳、心三位一體,共同為鋼琴演奏服務(wù)。

(編輯/穆楊)