張 默

摘要埃爾加是英國20世紀初十分重要的作曲家之一,可以說是英國音樂復興運動的領袖式人物。他的音樂風格既繼承了本國文化又具有晚期浪漫主義特征,可以說對剛剛復蘇的英國音樂具有巨大的促進作用。本文著重從歸納埃爾加的音樂風格出發(fā),從宏觀的角度審視他對英國音樂文化的影響。

關鍵詞埃爾加音樂風格 英國音樂復興 英國音樂文化

中圖分類號:J6 文獻標識碼:A

1埃爾加音樂風格的形成與發(fā)展

愛德華·埃爾加是英國音樂史上重要的作曲家之一,他的音樂語言富于情感且個性化,他的音樂作品帶有強烈的英國民族風格,因此獲得了“埃爾加式”的贊譽,他的作品中不僅充滿了浪漫主義情結,又有對英國民族音樂進行的創(chuàng)新。埃爾加這一代英國作曲家,吸收了包括意大利、德國、法國等各國音樂文化,這都是他們創(chuàng)作生涯的基礎,當然,主要的影響來自浪漫主義中期的作曲家。由于英國音樂發(fā)展中曾出現(xiàn)了“創(chuàng)作空白時期”,我們自然會理解作曲家們?yōu)槭裁磳Φ聡c意大利音樂十分忠誠。盡管英國作曲家試圖找到英國音樂的本來面貌,但這一切還是在跟隨外民族音樂腳步的基礎上發(fā)展著的。十九世紀后半葉,對英國影響最大的國家是德國,埃爾加這一自學成才的作曲家也不例外的將注意力投向德國音樂。早年他鉆研并演奏過很多德國音樂,包括莫扎特、貝多芬、韋伯、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯和瓦格納等人的作品,這引起了他對德國音樂的巨大興趣。其中,對埃爾加的創(chuàng)作有特殊影響的作曲家包括勃拉姆斯、瓦格納和理查·施特勞斯等。埃爾加認為,勃拉姆斯是“當代最卓越的古典作曲家”,他研究了勃拉姆斯很多的音樂創(chuàng)作方法,并且感悟了這位音樂大師藝術思想的主旨。埃爾加其實是一位比較保守的作曲家,尤其在曲式用法上,對一些交響曲、協(xié)奏曲等傳統(tǒng)體裁特別偏愛,如變奏曲、交響樂等,雖然浪漫主義時期這些傳統(tǒng)體裁已經(jīng)發(fā)生了一些變化。在埃爾加的創(chuàng)作思想里,勃拉姆斯對古典曲式的新觀念對他的創(chuàng)作起到了十分重要的影響,比如《謎語變奏曲》就是這樣的例子。在瓦格納的音樂中埃爾加感受了具有前瞻思維的作曲技巧,領悟到其歌劇音樂的交響性特征(主導動機式),這一切都使他的作品開始具有浪漫派的“交響性特征”。他從瓦格納的作品中學到很多創(chuàng)作技巧,比如運用復雜的織體、主導動機與激進的和聲語言、豐富管弦樂配器等等,從而去有效地描繪音樂形象和體現(xiàn)不同音樂形象之間的強烈對比。埃爾加重要的作品大部分是交響樂,如《e小調大提琴協(xié)奏曲》、《謎語變奏》、三部交響曲及一些管弦樂作品、《b小調小提琴協(xié)奏曲》等,這些都是當代交響音樂的經(jīng)典作品,客觀上促進了英國交響樂的發(fā)展。埃爾加的和聲與瓦格納的和聲語言極其相似,另外受理查·施特勞斯的影響頗深,尤其熟知他晚期的交響詩作品。埃爾加對他作品中的《唐·璜》、《查拉圖斯特拉如是說》、《英雄的生涯》等評價很高,稱這些給予他很多啟示。埃爾加的一個重要的特征就是突出弦樂的表現(xiàn)力,可以說這些都是施特勞斯影響的結果。一個突出的例子來自《謎語變奏》,他運用弦樂音色的優(yōu)美來展現(xiàn)細膩的情緒變化,來體現(xiàn)旋律的抒情性特征。他大力地使用弦樂來細膩地描繪音樂形象,而且加強了音樂的凝聚力和音樂的統(tǒng)一性和完整性。

其他晚期浪漫派作曲家對他管弦樂創(chuàng)作思維也有一定影響,法國作曲家柏遼茲和德利布等人的配器手法深受埃爾加的喜愛,這些音樂作品使埃爾加大受啟發(fā)并獲取靈感,汲取其中的精華并不斷研究探索出自身獨特的音樂語言成為埃爾加一貫的作風?？偟恼f來,在古典交響樂曲式的創(chuàng)新上,埃爾加可以說是晚期浪漫派的代表。在英國,他的位置等同于德國的馬勒或施特勞斯,在和聲運用方面的成就上都與他深受德國音樂影響有較大關系,“沒有一個作曲家的作品比埃爾加更容易使人認出來”,又可以說他的音樂語言是英國化的。

2埃爾加對英國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的促進作用

19、20世紀之交,民族主義思潮蓬勃發(fā)展起來,這種思潮對英國也有很大影響。藝術家們內心尋求本國文化的根源,對作品進行深層的思考,在這一時期里,英國的傳統(tǒng)音樂和民間音樂得到了復蘇和振興,這為英國在20世紀樂壇中開始重新獲得一席之地奠定了轉機。埃爾加可以說是20世紀上半葉英國最著名的作曲家之一,也是英國民族主義音樂的代表人物。他認為,藝術與音樂不同于科學,科學沒有國界,而音樂首要體現(xiàn)的就是民族風格。他音樂中的民族土壤首先來自于英國民歌和英國傳統(tǒng)音樂。他擅長的樸實、優(yōu)美、恬靜的曲調,他的音樂,常以跳躍的音調為旋律主體。具有純樸、細膩、流暢、優(yōu)雅風味的英國民歌,在他的作品中經(jīng)常被直接引用或模仿,這就使作品十分具有英國民族風格。這些帶有濃郁英國民風的音樂,在平實、質樸、克制的特點中體現(xiàn)出英格蘭的人文面貌與性格特征。在他的音樂作品中,旋律進行連貫、緊湊,更是較多地運用二度及三四度音程進行創(chuàng)作,有時也很喜歡運用七度的大跳,有時甚至帶有聲樂的特征。和聲手法基本上屬于晚期浪漫主義時期,并綜合了豐富的和聲技法與縱向的線狀和聲等手法進行創(chuàng)作。從上述關于埃爾加的論述里可以得到兩點結論。第一,埃爾加是一位具有歷史眼光的藝術家而且心胸開闊。他不愿意把音樂藝術拘泥于早期英國音樂的傳統(tǒng)之上,而是力圖在這一傳統(tǒng)上繼續(xù)創(chuàng)新。對他而言,促使英國藝術音樂跟上當代大陸音樂的發(fā)展潮流,是展現(xiàn)音樂“實際價值” 最重要的任務之一。埃爾加的交響音樂作品,可以看作他為實現(xiàn)這一目標而努力的成果。如果當時英國音樂藝術想要追趕上西方音樂的步伐并重新確立自己的地位,唯一的辦法就是趕上當前的晚期浪漫主義音樂。第二,對于英國音樂未來發(fā)展的道路而言,埃爾加則更加關注音樂的“精神內涵”。但是,闡述音樂中的所謂“精神內涵”是一個比較困難的事,在比較晚期浪漫主義時期的德奧音樂家音樂和埃爾加的音樂時,確實可以清晰辨別出兩者之間的差異?？梢哉f,他是英國音樂史上具有代表性的奠基式人物,英國的“音樂復興運動”從他開始,他對英國民族音樂的振興和發(fā)展起到了至關重要的作用。

3埃爾加在音樂歷史上的地位與評價

根據(jù)以上的論述,埃爾加應該說無愧于 “英國貝多芬”的榮譽稱號,這是英國人民對他的贊譽。在19世紀末的“英國音樂復興運動”中,他應屬此次運動的先驅,這奠定了他在晚期浪漫主義時代的重要地位。埃爾加對祖國的熱愛并不亞于貝多芬和格里格,他是一個愛國者和民族主義者。他畢生的創(chuàng)作都在為提高英國的音樂專業(yè)化水平而努力,不論在創(chuàng)作或演奏方面,他的這種熱情,都是他受人愛戴的原因之一。埃爾加的藝術成就能夠深受其他國家音樂家的重視,主要是因為他的音樂代表了英國音樂發(fā)展新的水平,不僅如此,并使英國音樂重新融入了西方音樂文化的潮流。他的作品可以作為這一時期英國音樂“民族主義化”的展示,這一切都推動了英國音樂藝術的發(fā)展,正是由于埃爾加所取得的榮譽和聲望,才使“英國音樂復興運動”展現(xiàn)出它巨大的重要意義。在英國音樂史上的一個特定和必然階段中出現(xiàn)的“英國音樂復興運動”,代表了英國音樂重新崛起的新時代。分析埃爾加的音樂創(chuàng)作和特征有利于我們把握這個特殊時代中英國音樂的進步與發(fā)展。總之,埃爾加是歐洲浪漫主義晚期的重要音樂家,也是英國民族主義音樂的先驅式人物。

基金項目:陜西理工學院學?？蒲匈Y助,編號:SLGQD0768

參考文獻

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