“桃花”系列作品主要描繪了成都龍泉春天的景觀，桃花濃烈而妖艷地盛開，姿色寫意，富于變幻的散漫色彩為桃園增添了妖嬈和放縱。桃樹花團(tuán)錦簇，異常明媚燦爛，這組作品給人無窮的想象和極致的夸張，龍泉驛滿山遍野的桃紅不像江南的秀麗，而是媚態(tài)十足。人的本性如桃花，走入桃林便會心花怒放，有直接接近生命本原的感覺，跳動的原始脈搏便激發(fā)了藝術(shù)家的靈感。畫面用色鮮艷，紅綠互補，色彩對比眩目，桃花花瓣外圈泛白，花心火紅，夾雜其間的紅人體讓人覺醒，顯示出人與自然的融合。在畫家筆下，桃花是鮮活的春天，明亮的紅色延伸為人的本能。

“桃花”系列大氣磅礴，是繼《綠狗》后，數(shù)量最多、規(guī)橫最大的創(chuàng)作。畫家用西方的繪畫媒材表現(xiàn)當(dāng)下國人的心境，這些恣意瀟灑的畫，以油綠與粉紅為主，潑辣生動，但界限模糊：不再是西畫或國畫、油彩或水墨、民族或西洋、本土或國際、傳統(tǒng)或現(xiàn)代，而是當(dāng)代的一種新繪畫，為周春芽所獨有。周春芽自覺而系統(tǒng)地借鑒傳統(tǒng)水墨畫的特點，作品中水墨韻味和筆墨精神十足。在西方新表現(xiàn)主義的影響下，周春芽拋棄了文入畫的“柔弱”，在西方的色彩觀熏陶與傳統(tǒng)的筆法滋潤下，周春芽在表現(xiàn)所繪對象暗示出的生命起落的恒常秩序時，語言進(jìn)一步走向深屢，放筆揮毫的過程，似乎就是心境本身。

古人云：“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫!莫!莫”(陸游《釵頭鳳》)生命的無常促使人們在生活中學(xué)會找尋快樂、幸福，去對抗那靜寂末日來臨的恐懼，年齡的衰老更促使人們追求年輕的感覺，旺盛的力比多作為強(qiáng)盛生命力的標(biāo)志成為人們一直試圖擁有的夢。肉身與情感的雙重追求有幾人能圓滿實現(xiàn)?激情過后大多流于平淡，無論富貴還是貧賤，情欲的激情澎湃與情感的衰退對眾生都一樣，越愛的轟轟烈烈，越讓人無法接受逝去的傷痛。畫面潛在地敘述著生命的歷程，包羅遭遇的幸福、快樂、失落、困苦、悲傷和渴望，在極度宣揚和“色”的歡愉中卻彰現(xiàn)出“情”的虛無，從生理的描寫轉(zhuǎn)向精神的異度探索。

那片桃花

“桃花”系列作品主要描繪了成都龍泉春天的景觀，桃花濃烈而妖艷地盛開，姿色寫意，富于變幻的散漫色彩為桃園增添了妖嬈和放縱。