偶然機(jī)遇轉(zhuǎn)行制琴

1950年，鄭荃生于上海。出身于化工家庭的鄭荃，思維也更接近于理工方式，動(dòng)腦動(dòng)手是他從小養(yǎng)成的習(xí)慣。

1975年5月，鄭荃成為安徽池州地區(qū)一個(gè)文工團(tuán)的一名小提琴演奏員。進(jìn)入劇團(tuán)后，他制作小物品的興趣不減當(dāng)年，舞臺(tái)的配電盤(pán)，各種道具，包括《紅燈記》中李玉和手里的紅燈都是他的“杰作”。每次團(tuán)里下鄉(xiāng)演出回來(lái)，鄭荃的屋子里總會(huì)多一些木料，那是他利用演出間隙四處搜集來(lái)的。不久，鄭荃能修琴的名聲也傳開(kāi)了。團(tuán)里的琴若有損壞，都找鄭荃來(lái)修。

憑借一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，鄭荃踏上了提琴制作的道路。在北京黃木場(chǎng)的北京樂(lè)器研究所，他成為了制琴大師戴洪祥的親傳弟子。戴先生每天6點(diǎn)半到廠，邁進(jìn)工作室就能看到鄭荃已經(jīng)把桌子擦好，地板掃凈，工具收拾利落在等著自己。戴先生喜歡加班，人走后清凈，他一人再干點(diǎn)關(guān)鍵的活，這時(shí)候，鄭荃就靜靜地坐在他對(duì)面，一言不發(fā)地揣摸著老師的每一個(gè)動(dòng)作。下班時(shí)食堂都已經(jīng)關(guān)門(mén)了，師徒倆就上路邊的小館子，炒上個(gè)雞蛋，就著花生米，再喝上幾口小酒。

幾個(gè)月后，在戴先生的推薦下，鄭荃被安排進(jìn)入了中央音樂(lè)學(xué)院附中的樂(lè)器修造班的畢業(yè)班插班學(xué)習(xí)。1年后，鄭荃畢業(yè)留校，在中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究室工作。此時(shí)的他已入而立之年。

1982年，中央音樂(lè)學(xué)院迎來(lái)了一位大師——世界著名小提琴家梅紐因。學(xué)院特聘他為名譽(yù)教授。受聘儀式上，院長(zhǎng)將一把提琴作為珍貴的禮物，贈(zèng)送給這位小提琴大師。大師即興用這把琴演奏了起來(lái)。

一朵花蕾牽動(dòng)知音心!演奏完畢，梅紐因贊賞之情溢于言表，“這真是一把不錯(cuò)的提琴，是誰(shuí)做的?”

“是我們提琴制作研究室的鄭荃先生?！?/p>

“太好了，我要把它帶到國(guó)際比賽中去展示。”

不久后的帕克尼尼國(guó)際小提琴比賽上，鄭荃制作的這把琴被陳列在展柜中。又過(guò)了幾天，鄭荃收到了一張照片，上面是梅紐因用這把琴演奏的場(chǎng)景，照片背面還有他的親筆題詞:“對(duì)你高超的制琴技藝表示祝賀。”

此時(shí)，鄭荃的目光瞄向了國(guó)外，他要追求更高的藝術(shù)境界。

從“窮學(xué)生”到“大師”

1983年，10月，鄭荃背著一把自己制作的小提琴，帶著一個(gè)沉重的裝滿(mǎn)工具、書(shū)籍和雜物的行李箱，踏上了制琴的故鄉(xiāng)——意大利的土地。

在意大利克雷莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校，鄭荃參加了入學(xué)考試。雖然語(yǔ)言考試成績(jī)不太理想，但主考官看到鄭荃制作的琴后，決定給予錄取，由意大利政府提供助學(xué)金，同時(shí)他也成為了克雷莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校接納的第一個(gè)中國(guó)人。

鄭荃開(kāi)始努力奔向新的藝術(shù)境界，在他的書(shū)桌上，有一張時(shí)間表:

早晨7點(diǎn)起床，8點(diǎn)開(kāi)始上課;中午12點(diǎn)吃午飯;下午1點(diǎn)繼續(xù)上課，直到4點(diǎn);4點(diǎn)以后到莫納西大師的工作室學(xué)習(xí);晚上6點(diǎn)后回去吃晚飯;8點(diǎn)又趕到另一個(gè)夜校學(xué)習(xí)琴弓制作直到11點(diǎn);半夜12點(diǎn)回家，才開(kāi)始做白天學(xué)校留下的功課。

每天留給睡覺(jué)的時(shí)間也就是5個(gè)來(lái)小時(shí)。

一分辛勞一分收獲。在學(xué)習(xí)語(yǔ)言還很困難的時(shí)候，鄭荃的演奏和制琴技巧在克雷莫納已經(jīng)小有名氣了。終于，鄭荃用3年時(shí)間念完了4年的課程，以全優(yōu)的成績(jī)順利地從這個(gè)世界著名的提琴學(xué)校拿到了畢業(yè)證書(shū)。

1985年10月，斯特拉底瓦里國(guó)際提琴制作比賽在克雷莫納舉行，這是備受?chē)?guó)際制琴界關(guān)注的比賽。30多個(gè)國(guó)家的近400把提琴參賽，其中不乏世界著名制琴大師的作品。參賽名單中第一次出現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)人的名字——鄭荃，他的參賽身份是留意中國(guó)留學(xué)生。他提供了兩把小提琴，那是用整整1年的時(shí)間精心制作的。

角逐展開(kāi)了，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。幾輪過(guò)后，結(jié)果出來(lái)了，他的兩把琴居然取得了第5名和第6名，出乎眾人的預(yù)料!各國(guó)同行們不得不對(duì)這位默默無(wú)聞的中國(guó)學(xué)生刮目相看，這畢竟是他第一次參加國(guó)際比賽呀!鄭荃懸著的心終于落了下來(lái)。

1987年9月，在馬齊累湖畔的麗都飯店，為紀(jì)念斯特拉底瓦里逝世250周年而創(chuàng)立的首屆意大利全國(guó)提琴制作比賽正在進(jìn)行。鄭荃再一次以學(xué)生身份參賽，提交了一把小提琴和一把大提琴。

評(píng)判結(jié)束，主持人鄭重宣布:“小提琴金獎(jiǎng)獲得者是……鄭荃!”

“Zheng! Maestro! Complimenti.”(鄭荃大師，祝賀你!)

手捧閃光的金牌，37歲的鄭荃感覺(jué)雙眼有些模糊了。那次比賽，與鄭荃同窗3年的好友，莫納西大師的兒子西蒙內(nèi)只獲得了第2名。

同年12月，鄭荃又參加了在保加利亞舉行的國(guó)際中、小提琴制作比賽，獲得了中提琴、小提琴兩塊金牌和其他7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在意大利的5年，他一共在國(guó)際提琴制作比賽中獲得了14個(gè)獎(jiǎng)牌，其中3塊金牌，轟動(dòng)國(guó)際琴壇。意大利的報(bào)紙上用大標(biāo)題刊登:“如雨的獎(jiǎng)牌落在克雷莫納人——鄭荃身上?！笨死啄{小城的市民、祝詞、賀信將他包圍了。

電視臺(tái)、報(bào)紙、雜志的采訪(fǎng)報(bào)道帶來(lái)了許多崇拜者和商人，訂單和邀請(qǐng)?jiān)丛床粩?，按鄭荃?dāng)時(shí)制琴的速度，大概10年都做不完。國(guó)際制琴界也開(kāi)始關(guān)注鄭荃，他的作品被許多國(guó)際著名交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家使用，并被克雷莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校博物館、保加利亞國(guó)家博物館收藏。

消息通過(guò)中國(guó)駐意使館和《光明日?qǐng)?bào)》駐意記者站，馬上傳回了國(guó)內(nèi)，引起了文化部、國(guó)家教委等部門(mén)的注意。

為中國(guó)琴爭(zhēng)一席之地

在國(guó)家教委、輕工業(yè)部、文化部以及中央音樂(lè)學(xué)院的關(guān)注和幫助下，鄭荃最終決定回國(guó)。坐在回國(guó)的飛機(jī)上，鄭荃頭靠在椅背上，雙目微合，過(guò)去的1825個(gè)日日夜夜像過(guò)電影一樣浮現(xiàn)于腦海，又猶如一本裝幀精美的畫(huà)冊(cè)，隨便打開(kāi)一頁(yè)，都會(huì)牽動(dòng)記憶芳菲中的一段清香。

他在心中默念:祖國(guó)，小提琴制作的秘密我?guī)Щ貋?lái)了。

1988年6月16日，文化部、國(guó)家教委、輕工業(yè)部、中央音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合舉行“歡迎表彰鄭荃同志”大會(huì)。會(huì)上，鄭荃被授予了“中國(guó)提琴制作大師”的稱(chēng)號(hào)。

鄭荃沒(méi)有絲毫懈怠。他很清楚，提琴傳入中國(guó)雖已有多年，但真正了解它的制作歷史、沿革過(guò)程以及見(jiàn)到過(guò)世界名琴的人卻不多。他一定要搭一座橋，為國(guó)內(nèi)的提琴制作界創(chuàng)造對(duì)外交流的機(jī)會(huì)。

1989年，由鄭荃策劃籌備的首屆“意大利提琴制作展覽”在北京開(kāi)幕了，群賢畢至。克雷莫納市市長(zhǎng)親自帶隊(duì)，克雷莫納國(guó)際提琴制作學(xué)校校長(zhǎng)、鄭荃在國(guó)外的導(dǎo)師等應(yīng)邀來(lái)華，出席展覽會(huì)。國(guó)內(nèi)各音樂(lè)院校制琴專(zhuān)業(yè)的同行，全國(guó)名提琴制造廠家的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員，更不會(huì)放過(guò)這個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)，紛紛趕來(lái)參觀展覽。

回國(guó)后，鄭荃新制作的提琴又參加過(guò)4次國(guó)際比賽，取得14塊獎(jiǎng)牌。其中含金量最高的一塊，要數(shù)1990年6月，參加莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)節(jié)的國(guó)際制作大賽獲得的金牌了。

柴可夫斯基音樂(lè)節(jié)素有音樂(lè)界的奧運(yùn)會(huì)之稱(chēng)，國(guó)際影響極大。這次比賽共有蘇、美、意、德、法等10個(gè)國(guó)家124件弦樂(lè)器參加，評(píng)委會(huì)更是陣容強(qiáng)大，包括意大利制琴協(xié)會(huì)主席莫納西、德國(guó)米滕瓦爾德提琴制作學(xué)校校長(zhǎng)羅伊、日本東京提琴制作學(xué)校校長(zhǎng)元無(wú)量塔藏六、法國(guó)提琴制作協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)米勒和一些著名的音樂(lè)家等20余人。

比賽開(kāi)始時(shí)，評(píng)委們坐在帷幕前，工作人員將參賽的每一把琴都編上號(hào)碼，由同一位演奏者依次在帷幕后面拉琴。賽場(chǎng)氣氛嚴(yán)肅而緊張，評(píng)委們聚精會(huì)神地品位著幕后傳來(lái)的每一支樂(lè)曲。

忽然，他們被一種格外優(yōu)美的音色吸引住了。這琴聲是那樣的飽滿(mǎn)、清晰，宛如閃閃發(fā)光的珍珠，又像是一條條銀花四濺的飛瀑，傾瀉而來(lái)，回蕩在比賽大廳。

沉浸在美妙的旋律中，評(píng)委們被征服了……

這是中國(guó)制琴大師鄭荃在北京制作的一把中提琴。有5000年沉甸甸的歷史做底蘊(yùn)的中國(guó)文化，本來(lái)就有獨(dú)樹(shù)一幟、無(wú)與倫比的神韻，有她做風(fēng)骨，鄭荃的琴，怎能不征服人。他一舉摘取了此次比賽的中提琴金牌，從而實(shí)現(xiàn)了自己在意大利默默立下的誓言。

“我就是要在中國(guó)的土地上制作出世界一流的小提琴，這是我的夢(mèng)想?！编嵻跽f(shuō)。

1993年6月，鄭荃收到了一封信，信封上面居然印有EILA的標(biāo)志。他打開(kāi)一看，原來(lái)是國(guó)際提琴和琴弓制作藝術(shù)大師協(xié)會(huì)(EILA)主席羅蘭特·勃姆加特那簽署的通知信，信中通知鄭荃，他已被榮幸地接納為EILA會(huì)員。EILA是世界最高規(guī)格的提琴制作學(xué)術(shù)組織，總部設(shè)在荷蘭，現(xiàn)有會(huì)員120多名。因?yàn)樵搮f(xié)會(huì)在國(guó)際上的聲望比較高，很多人都趨之若鶩。EILA每年都要收到一兩百份申請(qǐng)，但每年只批一到兩個(gè)新會(huì)員入會(huì)，入會(huì)條件相當(dāng)苛刻:要求在正規(guī)的提琴制作學(xué)校畢業(yè)后工作8年以上，師從一位有名的大師，有人推薦，年齡在40歲以上，有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，在國(guó)際上得到承認(rèn)……

1994年，EILA在倫敦皇家藝術(shù)會(huì)館舉行年會(huì)，44歲的鄭荃當(dāng)選為該協(xié)會(huì)執(zhí)行委員會(huì)委員。EILA的會(huì)員大都是歐美提琴制作界的名流，亞洲僅有兩人與他們平起平坐，鄭荃是其中之一。本屆年會(huì)進(jìn)行了高水平的專(zhuān)業(yè)交流活動(dòng)，大會(huì)之后召開(kāi)了執(zhí)行委員會(huì)會(huì)議，審議了年度財(cái)務(wù)報(bào)告、新會(huì)員資格、出版會(huì)刊等問(wèn)題，鄭荃首次參加了表決。

從此，在EILA內(nèi)部，中國(guó)人有了投票權(quán)。

創(chuàng)造中國(guó)琴的“才”富

離開(kāi)意大利的鄭荃，已有滿(mǎn)腦子先進(jìn)的制琴理論，和一身高超的制琴技法，他要盡快地將滿(mǎn)腹經(jīng)綸釋放出來(lái)，更好地運(yùn)用到中國(guó)的提琴制造教學(xué)中。招待會(huì)、香檳酒、贊揚(yáng)、祝愿都沒(méi)有使他陶醉，只醉心于制琴藝術(shù)的他時(shí)刻思考著事業(yè)中的另一件大事——培養(yǎng)出一批人，一代人，提高整個(gè)中華民族的制琴水平。

1989年，鄭荃的提琴制作中心開(kāi)始正式招生。

當(dāng)時(shí)，提琴制作專(zhuān)業(yè)已從教委的專(zhuān)業(yè)目錄中刪除，開(kāi)辦本科專(zhuān)業(yè)需要國(guó)家學(xué)位委員會(huì)的批準(zhǔn)，但磨刀不誤砍柴工，中心一邊向國(guó)家學(xué)位委員會(huì)申請(qǐng)本科專(zhuān)業(yè)，一邊先開(kāi)辦了大專(zhuān)班。一年后，申請(qǐng)得到批準(zhǔn)，大專(zhuān)班轉(zhuǎn)為本科班。班里一共有4名中國(guó)學(xué)生和5名阿爾及利亞的交流學(xué)生。這5個(gè)“洋”學(xué)生原本是安排去上海學(xué)習(xí)的，當(dāng)他們得知這個(gè)班的負(fù)責(zé)老師是鄭荃，非要轉(zhuǎn)來(lái)北京學(xué)習(xí)。

中心剛剛創(chuàng)建時(shí)，一切都是白手起家。那時(shí)人手少、時(shí)間緊，從意大利購(gòu)買(mǎi)的儀器設(shè)備、工具、原材料，都是鄭荃自己跑港口、報(bào)海關(guān)，聯(lián)系車(chē)輛運(yùn)輸;研究室招生、人員配備，也是他親自聯(lián)系。

“真正有志于搞藝術(shù)的人受得起貧苦，有自己的志向和追求的目標(biāo)，我現(xiàn)在想做的就是把琴做好，把學(xué)生帶好，搞一些感興趣的研究。”

言必信，行必果。學(xué)生的制琴技術(shù)，鄭荃手把手地教。指板、琴頭、模型的制作，都必須達(dá)到尺寸角度的標(biāo)準(zhǔn)，差一點(diǎn)，他絕不遷就，必須重做，直到達(dá)標(biāo)為止。制琴理論課也是他親自“出馬”，一點(diǎn)也不含糊?；A(chǔ)與文化修養(yǎng)課一般由專(zhuān)業(yè)教師講，有些引用意大利的教材，還要由他來(lái)翻譯。他的日程總是安排得滿(mǎn)滿(mǎn)的。

一天晚上，鄭荃前往中央工藝美術(shù)學(xué)院為工業(yè)設(shè)計(jì)系的學(xué)生們作演講，白天他已經(jīng)講了8小時(shí)的課，現(xiàn)在是口干舌燥、饑腸轆轆。但時(shí)間不等人，他只匆匆地吃了一個(gè)饅頭，水也沒(méi)顧上喝一口。幾十分鐘后，他又神采奕奕地站到了演講臺(tái)上。

1993年6月30日至7月1日，中央音樂(lè)學(xué)院內(nèi)的氣氛莊嚴(yán)而喜慶，提琴制作研究專(zhuān)業(yè)首屆學(xué)生畢業(yè)，正在舉行典禮。文化部副部長(zhǎng)陳昌本、意大利駐華使館、阿爾及利亞駐華使館、國(guó)教教委、統(tǒng)戰(zhàn)部、外交部以及學(xué)院等有關(guān)方面人士，還有來(lái)自日本、英國(guó)、全國(guó)各地的專(zhuān)家、同行們都參加了典禮。他們既來(lái)祝賀，也當(dāng)了一回聽(tīng)眾。新琴、古琴的對(duì)比演奏，還有制琴專(zhuān)業(yè)的師生演奏的音樂(lè)會(huì)，聽(tīng)者大呼過(guò)癮。

那一屆畢業(yè)的學(xué)生，很多在以后成為了優(yōu)秀的制琴師，4名本科生中有3名在國(guó)際提琴制作比賽中獲了金牌，在國(guó)際制琴界影響很大。

現(xiàn)代人生活在一個(gè)開(kāi)放的社會(huì)，一個(gè)人局限于自己的專(zhuān)業(yè)是不夠的，提琴制作只是藝術(shù)大樹(shù)上的一片小葉子，你只有了解從小葉子到樹(shù)枝，從樹(shù)枝到樹(shù)干，從樹(shù)干再到樹(shù)根的整體情況，才能了解提琴制作在整個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)里的位置。如果不能從這個(gè)高度考慮問(wèn)題，你就只能是一個(gè)狹隘的工匠。

這是鄭荃授課時(shí)常說(shuō)的一段話(huà)。

有生命的琴

做琴要?jiǎng)佑迷S多工具，包括大大小小的刻刀，所以傷到手是家常便飯。但是，這還不是最危險(xiǎn)的。

有一次，鄭荃用電鋸鋸木料，隨著一連串“嗞啦”的聲響，木料很快被鋸為兩截。鄭荃沒(méi)有關(guān)掉電源，他伸手過(guò)去拿木頭，手卻一不小心甩到了電鋸鋸條上，頓時(shí)鮮血直流。旁邊的人嚇壞了，馬上把他送到了醫(yī)院，手被縫了5針。

舉著“傷痕累累”的手，鄭荃倒是很樂(lè)觀:“想做出藝術(shù)珍品，就要付出點(diǎn)‘血’的代價(jià)。”

那以后，鄭荃告誡學(xué)生盡量用手工操作，不經(jīng)允許不能隨便動(dòng)用電動(dòng)工具。

談及提琴制作，鄭荃頗為動(dòng)情:“這是門(mén)融匯了繪畫(huà)、音樂(lè)、雕塑、工藝的綜合藝術(shù)。17世紀(jì)意大利人斯特拉底瓦里制作的提琴，價(jià)值300-400萬(wàn)美元。在我國(guó)，這門(mén)藝術(shù)曲高和寡，鮮為人知，常誤以為工匠的雕蟲(chóng)小技，實(shí)則大謬不然。大師和工匠的區(qū)別不僅存在于文學(xué)界。中國(guó)人心靈手巧，對(duì)琴文化有了更深理解后，可以提高得很快?！?/p>

幾十年來(lái)，我國(guó)提琴生產(chǎn)的弊端就是工業(yè)化生產(chǎn)。提琴制作藝術(shù)對(duì)許多人來(lái)說(shuō)至今仍是一門(mén)陌生的藝術(shù)，因而會(huì)有人把提琴制作家與工廠造琴師傅混為一談。一把手工制作的小提琴等于是一幅油畫(huà)真品，而工業(yè)化生產(chǎn)的小提琴再好也不過(guò)是精致的印刷品。因此，提琴甚至是弦樂(lè)器要想進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，重要的是要發(fā)展手工制作。

鄭荃說(shuō):“在我們眼中，提琴是有生命的，在不同的天氣里，琴也會(huì)有不同的音調(diào)。我做琴并不一定要把它賣(mài)掉，而是享受做琴本身的一種樂(lè)趣。做琴的過(guò)程是你和木材交流的過(guò)程，在挖它、鋸它、刨它的時(shí)候，你跟木材產(chǎn)生一種直覺(jué)，這種直覺(jué)直接影響到你最后的結(jié)果?！?/p>

一個(gè)能賦予木材和鋼絲以生命的人，對(duì)人生也許會(huì)別有感受。

每做一把琴，鄭荃都要融入自己的個(gè)性和情感，制作過(guò)程對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種藝術(shù)的享受。每一把提琴都是有靈魂、有生命力的藝術(shù)品。