Des Garcons在時尚界被奉為經(jīng)典，屬于那種碰也碰不得的設(shè)計。如果你以為Comme Des Garcons是設(shè)計師的名字，那就錯了，這行法文的意思是“像男孩一樣”，設(shè)計師的名字為川久保鈴，為男人設(shè)計裙子是她的專長。

2009年春夏系列中，她為男士提供了各式黑色半身裙，它們套穿在黑色小腳褲上，顯得頗為累贅。層疊穿法放在男人身上也許不是一個好造型，但是把小A字裙套穿，也不失為男裙搭配的一個好辦法。

Raf Simons2009年春夏時裝發(fā)布會上有許多黑色小短褲，搭配長上衣后，它們就好像迷你裙，非常難以分辨。這也許是最可能受歡迎的一種設(shè)計了，又是裙子又是短褲，就像女人在迷你裙里穿安全褲的道理樣。

最實用的還是Gaultier的男裙——穿在西裝外套或者襯衫下面，黑色棉質(zhì)半身裙長度在膝蓋以下，男士們可以露出結(jié)實有毛的小腿。這樣的男裙搭配，倒能對上公眾的胃口。但只有期待一位人氣偶像被狗仔隊拍到穿上這樣一身男裙裝束，在公園遛狗或者和女伴親昵，裙子才有希望真正進入男人們的衣櫥。

設(shè)計師，不帶色情地酷愛著男孩的身體。Miuccia Prada的外套，風(fēng)衣和超短線衫讓模特露出乳溝和小腹，Raf Siroods利用大色塊玩弄身體比例，McQueen使勁地用黑色和肉色陰影勾勒身體，西裝馬甲做成女式胸衣模樣——他們都圍繞著男性的上半身大做文章，過分地勾勒和裸露足以讓見多識廣的男模感到難堪，然而這種男性的“陰柔”、“脆弱”，兼之一點點的“受虐感”，被設(shè)計師堂而皇之地運用，卻成為秀場上一股令人側(cè)目的影響力。

用貼身剪裁，用色塊和陰影，用裸露，總之主題與身體緊密相關(guān)，突破點都在上裝。如果有的設(shè)計顯得做作，那也是為求新而不得已。

可喜的是，噱頭之外不乏一些務(wù)實的設(shè)計，仍然能為我們所用。

2009年P(guān)rada新款雖然妖艷，但整體風(fēng)格可以說是休閑的，出彩的是牛仔，尼龍和乳膠面料。極短的拉鏈外套好像運動裝，風(fēng)衣有許多裝飾紐扣，多為八分袖并全部卷起，露出下面的長袖底衫。如果襯衫長，外面的線衫則要短，少不了模擬連身裙效果的超長上裝配短褲。除去那些浮夸的顏色，這些基本搭配都可以引入我們的穿衣寶鑒中。在Jil Sander，大色塊和拉鏈吊墜為正裝帶來幾何感，顏色分割強調(diào)比例，而拉鏈和毛線面料的應(yīng)用使西裝更貼身，即便難穿，相信那些顏色組合和短袖西裝也可以流行開來。

有科學(xué)家預(yù)言，未來世界男人將進化成為中性動物。至少，這個寓言在近年來男裝T臺上得到了印證。肌肉猛男和“陽剛?cè)棺印钡臎]落，折射出當(dāng)今時代對男人定義的徹底顛覆。

雖然Hedi Slimane那樣的窄版男孩讓整個時尚界都倍感厭倦，但2009年，中性男孩仍然是時裝舞臺上的主角。熒光粉紅的三角褲衩，如網(wǎng)球裙般的圍擺，修道士服改良的披掛……精彩歸精彩，好看歸好看，面對穿成這樣的男人，人們在欣賞之余只能長嘆這些衣服我咋能穿啊!

彌散在男裝設(shè)計中的陰氣，高漲到了幾將井噴的地步。各大品牌仿佛聯(lián)手出擊，逐漸將男裝時尚推離了“Masculinity”的軌道，在服裝設(shè)計中處處呈現(xiàn)出怪誕嫵媚的陰柔情緒，叫遠離時尚核心的平民帥哥們無所適從。

有人不禁感嘆接受得了Dior Homme的無上裝三角褲迷情，也接受不了Prada的女式肚兜。接受得了女士肚兜，也接受不了Romain Kremer的中空露點科幻戲服，連徘徊在時尚舞臺與現(xiàn)實生活之間的時尚評論家們也高呼別再推出“白流行”元素!這意味著這些辛苦的設(shè)計不能成為社會主流，精彩的元素都被白白地浪費。

現(xiàn)在流行男版“洛麗塔”?

2009年Miuccia Prada刻意把女性化的裝束滲透到男裝的設(shè)計中，反著穿的男士背心被縮水成女式肚兜，而露出的底褲則成了腰封，這儼然就是一套完整的比基尼!值得關(guān)注的細節(jié)還有，襯衣反穿，多層次的領(lǐng)口設(shè)計。裸色的運用在男裝的緊身針織衫上，紅色的點綴讓整體造型鮮明。雨鞋狀的漆皮靴加入動物紋樣的裝飾讓整體感玩味十足。當(dāng)娃娃臉男模穿著褶皺迷你裙走出來時，仿如一個男版的“洛麗塔”。

以前Jean Paul Gaultier設(shè)計的裙子，為了保險起見，也只敢讓肌肉極度發(fā)達的男模特去穿，Hedl sllmane也做過裙子，但還是要拼命把裙子雄性化，Martin Marglela的裙子只不過是件藝術(shù)品。不過這次Rei Kawakubo很直接，她不需要肌肉猛男，也不要“陽剛?cè)棺印边@種怪胎，她讓自己的折紙式面料裙留在藝術(shù)品與商品之間的位置。

從男裝女形Yves Saint Laurent的經(jīng)典吸煙裝開始，到女裝男形的Dior Homme形象，時裝對性別概念的表達越來越模糊了。這次的男裙設(shè)計是對時裝界的再一次揶揄。