今天，傳統(tǒng)意識(shí)覺醒與當(dāng)代精神交匯時(shí)期，李颯并置傳統(tǒng)與當(dāng)代的獨(dú)特繪畫語言，無疑極具代表性。同時(shí)，在繪畫語言上又是融合得如此純粹，毫無混雜感。

李颯過去向來用現(xiàn)代觀念和手法來顛覆解構(gòu)徐渭、八太大師的作品，這看似批判的處理也許正顯示長久以來水墨對(duì)他的深深浸沁。終于在這幅畫中，他轉(zhuǎn)身徑直步向與大師們相同的途徑。從一個(gè)敏銳的外部觀察者和思考者，轉(zhuǎn)向內(nèi)求。

錯(cuò)亂堆放的廢棄車座，斑駁如銹鐵的金屬肌理，一切機(jī)械化，冷冰冰，無序而無望的事物在他神秘的安排中，變得意境盎然一境由心生，通過他的心和手，我們看見身邊的詩意。可這僅僅是表面的幻覺，(如果我們繼續(xù)看下去)剛剛發(fā)現(xiàn)的美好詩意在眼前重又變得冷漠、不可企及，李颯也許正用他真摯傷感的戲謬，傳達(dá)出“傳統(tǒng)意境”在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中逐漸消失的虛無感。