向衛(wèi)國(guó)，文學(xué)碩士，副教授，供職廣東茂名學(xué)院中文系，研究方向：文學(xué)理論；中西詩(shī)學(xué)。在《學(xué)術(shù)研究》、《南方文壇》、《名作欣賞》、《當(dāng)代文壇》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文30余篇，出版學(xué)術(shù)著作3部。

廢名（1901-1967），原名馮文炳，湖北黃梅人，現(xiàn)代著名作家，其小說(shuō)作品常被人們認(rèn)為深得禪理。廢名也是一位獨(dú)特的詩(shī)人，出版有詩(shī)集《水邊》（與開(kāi)元合著）、詩(shī)文集《招隱集》。30年代廢名在北大任教，開(kāi)設(shè)現(xiàn)代文藝課，講授新詩(shī)，其講義編為《談新詩(shī)》一書(shū)，1944年出版，影響極大。

《街頭》是廢名的一首名作，遭各種議論。這首詩(shī)給我們描述了一幀都市風(fēng)景，可說(shuō)從情感到質(zhì)料都是地道的現(xiàn)代詩(shī)歌。

從情感的角度看，這首詩(shī)有一個(gè)詩(shī)眼即“寂寞”一詞，可視之為打開(kāi)這首詩(shī)的鑰匙?！凹拍笔侵袊?guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一個(gè)母題，“白頭宮女在，宮花寂寞紅”、“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主”，傳統(tǒng)的“寂寞”主要與情感的孤獨(dú)相關(guān)，主人公多為情癡、怨婦。而廢名這首詩(shī)中的“寂寞”雖然也有孤獨(dú)的意思，但它顯然不是個(gè)體情感的問(wèn)題，而是現(xiàn)代都市生活帶來(lái)的人與物、人與人的特殊的生存“關(guān)系”——“寂寞”實(shí)際上標(biāo)識(shí)出各種事物之間“意義”和“關(guān)系”的斷絕，汽車、郵筒、大街、人類，看起來(lái)相互聯(lián)系，共同構(gòu)成都市風(fēng)景，但實(shí)際上各自孤立，冷冰冰的，了無(wú)關(guān)系。人與物（環(huán)境）、甚至人與人之間的情感完全斷裂，這乃是“寂寞”的根由。因此，詩(shī)歌對(duì)現(xiàn)代生活的批判性也就不言而喻了，而詩(shī)歌的深刻性恰在于將個(gè)體情感上升為某種人類精神的普遍性，含在對(duì)人類命運(yùn)的整體憂思。

從詩(shī)歌運(yùn)用的質(zhì)料來(lái)看，這首詩(shī)具有明顯的特征：一是現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品和都市景物入詩(shī)，如汽車、郵筒、大街等，這是現(xiàn)代詩(shī)歌與傳統(tǒng)詩(shī)歌的一個(gè)顯著區(qū)別。二是抽象的符號(hào)（外文字母、阿拉伯?dāng)?shù)字等）入詩(shī)，并在詩(shī)中作為一種審美意象存在。這就完全打破了傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)認(rèn)為只有實(shí)體的感性形象才有審美價(jià)值的觀念，雖然本詩(shī)還沒(méi)有達(dá)到當(dāng)代流行的“觀念藝術(shù)”之整體抽象程度，但其審美意象的先行抽象也許正是一種過(guò)渡形態(tài)?；蛟S這正是廢名的詩(shī)較之其他詩(shī)人受到更多質(zhì)疑的原因之一?？梢?jiàn)有創(chuàng)造性的詩(shī)人總是走在他的時(shí)代的前面。

綜合上述兩點(diǎn)我們?cè)賮?lái)作一點(diǎn)更深入的分析。傳統(tǒng)詩(shī)歌屬于農(nóng)業(yè)時(shí)代，其審美意象均來(lái)自大自然風(fēng)光，且詩(shī)人多半都會(huì)選擇其中優(yōu)美的事物入詩(shī)，因而詩(shī)人常常選擇直接抒情?，F(xiàn)在，冰冷的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品和抽象符號(hào)進(jìn)入詩(shī)歌，使詩(shī)歌的情感“冷凍”起來(lái)，情感表現(xiàn)被隱喻化、間接化。讀這首詩(shī)時(shí)，筆者真正被震撼的是其中“寂寞”的情感被詩(shī)人對(duì)象化地處理，仿佛成為一個(gè)被主體所打量的客觀之物。但是，當(dāng)我們用“客觀化手法”來(lái)闡釋詩(shī)歌的情感處理方式時(shí)，僅僅是基于當(dāng)代的詩(shī)學(xué)立場(chǎng)，于廢名本人而言，也許我們更應(yīng)該將這首詩(shī)對(duì)“寂寞”進(jìn)行冷處理的因由理解為廢名的禪學(xué)背景，高僧入定，是否就是這樣的境界？總之，本詩(shī)的情感表現(xiàn)出現(xiàn)了明顯的反差，一方面有對(duì)人類的命運(yùn)憂思，一方面又將這種情感對(duì)象化地懸置，仿佛與己無(wú)干。當(dāng)詩(shī)人跳到一邊之后，情感反差便最終成為對(duì)讀者的情感拷問(wèn)。

附：《街頭》

行到街頭乃有汽車馳過(guò)，/乃有郵筒寂寞。/郵筒ＰO，/乃記不起汽車的號(hào)碼Ｘ，/乃有阿拉伯?dāng)?shù)字寂寞，/汽車寂寞，/大街寂寞，/人類寂寞。